如果將人生看成無限遊戲而審慎行動，把風險降到最低，就有彈性也兼顧成本。無限遊戲沒有絕對輸贏，覺得要將這個概念融入生活，因為自己得失心很重。
待人處事出現不如預期的狀況，我很難從容應對。要習慣失敗，這是人生寫實的一面，學習敞開心接受它。從零開始培養韌性，在各種處境下生存，是必要的。
現今世界瞬息萬變又相當多元，挑戰不夠積極和速度緩慢的我要追求進步。雖然我不擅於面對失敗，然而它的拜訪若帶下益處，我就試著善待賓客吧！
(圖片取自數感實驗室)
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小潔的沙龍
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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比一般人都更早失敗，就會更快成功。
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失敗和挫折，就是生活的必須品，沒有它們的出現，怎樣能
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《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
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