再過幾天就是情人節
這部電影就是那種情人節電影輕鬆爆笑，白爛之餘又很浪漫的那種
.
雖說跟我期待的有點落差
但思考過後發現原來一開始我就想錯了方向
不是關於一個人與另一個人
而是關於一個人自己的先入為主如何蒙蔽自己
就像一本書的封面影響人對內容的解讀那樣
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當然單身的人也別傷心
週五你有BJ單身日記可以看
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開玩笑的
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想看什麼就看什麼
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因為電影院是自由的
可以讓你體驗各式各樣的人生
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那是幻象，也是真實。
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Lizard的沙龍
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Lizard的沙龍
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2022/05/20
畢竟，她是時候該去遊樂園放鬆一下了，但，什麼時候才有空去？
每個人都有這樣的經歷，沒事的時候閒的發慌，有事的時候忙的要死，茱莉很不幸撞上了巴黎的罷工運動，緊接而來的便是一切公交系統的癱瘓，然而孩子怎麼辦？孩子可不能一直放在鄰居老太太那裏，老太太問她丈夫人呢？茱莉也想問這個問題。
2022/05/20
畢竟，她是時候該去遊樂園放鬆一下了，但，什麼時候才有空去？
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2022/05/20
音樂之路道阻且長，若能生存就算幸運，更別說能夠出名，來自挪威的阿哈樂團幸運的一首「take on me」一躍而起，紅遍全球，然而這卻不是他們一開始打算發行的版本，這之中就呈現了某種創作者的不幸的幸運，儘管比起餓死陋巷好，然而「以自己喜歡的方式被世界看到」卻是一個創作者最深沈的願望，因為說到底偽裝成他
2022/05/20
音樂之路道阻且長，若能生存就算幸運，更別說能夠出名，來自挪威的阿哈樂團幸運的一首「take on me」一躍而起，紅遍全球，然而這卻不是他們一開始打算發行的版本，這之中就呈現了某種創作者的不幸的幸運，儘管比起餓死陋巷好，然而「以自己喜歡的方式被世界看到」卻是一個創作者最深沈的願望，因為說到底偽裝成他
2022/05/08
反覆咀嚼之後你可能會開始覺得做為電影相當有趣，至少２０２２年我這次再看突然覺得本片在這方面可以說達到了國片關於神遊、夢遊的新高峰，但被設定為客群的婆婆媽媽能不能看的懂我則仍相當懷疑，當然這只是次要問題，好電影從來就不怕有人看不懂，除非你想拍的是好萊塢電影，還拍的讓很多人看不懂才是問題。
2022/05/08
反覆咀嚼之後你可能會開始覺得做為電影相當有趣，至少２０２２年我這次再看突然覺得本片在這方面可以說達到了國片關於神遊、夢遊的新高峰，但被設定為客群的婆婆媽媽能不能看的懂我則仍相當懷疑，當然這只是次要問題，好電影從來就不怕有人看不懂，除非你想拍的是好萊塢電影，還拍的讓很多人看不懂才是問題。
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法國文學家羅蘭・巴特在《戀人絮語》中說過，每個沉浸在愛情的人，都有如一部熱情的機器，拚命地製造符號。而約會正是戀人製造符號，定義愛情的私密儀式。有趣的是，不管在世界的哪個角落，「看電影約會」都成了約定俗成的必要符號。我們約會時看電影，那麼，有沒有想過，電影裡的人又是怎樣約會，拚命製造屬於自己的符號呢
法國文學家羅蘭・巴特在《戀人絮語》中說過，每個沉浸在愛情的人，都有如一部熱情的機器，拚命地製造符號。而約會正是戀人製造符號，定義愛情的私密儀式。有趣的是，不管在世界的哪個角落，「看電影約會」都成了約定俗成的必要符號。我們約會時看電影，那麼，有沒有想過，電影裡的人又是怎樣約會，拚命製造屬於自己的符號呢
見諸參與鄧伯宸口述，鄧湘庭於〈那個大霧的時代〉記述父親回憶，鄧伯宸因故遭受牽連，而案件核心的三人，在鄧伯宸記憶裡：「成立了成大共產黨，他們製作了五星徽章，印刷共產黨宣言——刻鋼板的——他們收集中共空飄的傳單，以及中國共產黨中央委員會有關文化大革命決議文的英文打字稿，另外還有手槍子彈十發。」
見諸參與鄧伯宸口述，鄧湘庭於〈那個大霧的時代〉記述父親回憶，鄧伯宸因故遭受牽連，而案件核心的三人，在鄧伯宸記憶裡：「成立了成大共產黨，他們製作了五星徽章，印刷共產黨宣言——刻鋼板的——他們收集中共空飄的傳單，以及中國共產黨中央委員會有關文化大革命決議文的英文打字稿，另外還有手槍子彈十發。」
5 月，方格創作島正式開島。這是一趟 28 天的創作旅程。活動期間，每週都會有新的任務地圖與陪跑計畫，從最簡單的帳號使用、沙龍建立，到帶著你從一句話、一張照片開始，一步一步找到屬於自己的創作節奏。不需要長篇大論，不需要完美的文筆，只需要帶上你今天的日常，就可以出發。征服創作島，抱回靈感與大獎！
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【Netflix 紀錄片】：Tinder 大騙徒
我的經歷就像電影，但電影都會有壞人。
愛情最神奇的地方就是不管你心碎多少次，仍然憧憬愛。
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青春男女的愛情故事，以及走完整段感情的兩部電影。兩部電影分別是《真愛每一天》和《樂來越愛你》。這是一個關於愛情、夢想和分手的故事。
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再過幾天就是情人節
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開玩笑的
《愛的噩夢》透過夢境體現的是男主角對戀愛的完美想像，這也可以視作為導演個人想像／意志的延伸，由此嫁接以男主角的畫外音口白，和手機攝製使至更加貼近生活視角的觀看，都成為觀影時的投射路徑。此作未能入骨地剖析眾生心底的慾望，反倒是以斷裂的夢境連結，貼上極度刻板、流於表面的角色形象，呈現出一種滑稽的樣態。
《愛的噩夢》透過夢境體現的是男主角對戀愛的完美想像，這也可以視作為導演個人想像／意志的延伸，由此嫁接以男主角的畫外音口白，和手機攝製使至更加貼近生活視角的觀看，都成為觀影時的投射路徑。此作未能入骨地剖析眾生心底的慾望，反倒是以斷裂的夢境連結，貼上極度刻板、流於表面的角色形象，呈現出一種滑稽的樣態。
看到片名時我以為是一部愛情喜劇片，想不到是不一部很有深度的電影，前面的鋪梗會讓你覺得劇情很普通無聊，但是細看真的每個細節都是是高智慧ㄟ，且假冒的殺手非常高塑性的扮演不同的樣貌及個性出現，運用高智慧完全沒有血腥的將嫌犯繩之以法，再來遇到女主角從買兇者變成心儀的對象，兩個互相鬥智到最後卻也變成了一對佳偶
看到片名時我以為是一部愛情喜劇片，想不到是不一部很有深度的電影，前面的鋪梗會讓你覺得劇情很普通無聊，但是細看真的每個細節都是是高智慧ㄟ，且假冒的殺手非常高塑性的扮演不同的樣貌及個性出現，運用高智慧完全沒有血腥的將嫌犯繩之以法，再來遇到女主角從買兇者變成心儀的對象，兩個互相鬥智到最後卻也變成了一對佳偶
當代名導基里爾．賽勒布倫尼科夫身兼電影、劇場與歌劇導演，其作品流動著強烈的反叛與詩意。在俄烏戰爭爆發後，他持續以創作回應專制體制的壓迫。《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》致敬蘇聯電影大師帕拉贊諾夫。本文作者透過媒介本質的分析，解構賽勒布倫尼科夫如何利用影劇雙棲的特質，在荒謬世道中尋找藝術的「生存之道」。
當代名導基里爾．賽勒布倫尼科夫身兼電影、劇場與歌劇導演，其作品流動著強烈的反叛與詩意。在俄烏戰爭爆發後，他持續以創作回應專制體制的壓迫。《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》致敬蘇聯電影大師帕拉贊諾夫。本文作者透過媒介本質的分析，解構賽勒布倫尼科夫如何利用影劇雙棲的特質，在荒謬世道中尋找藝術的「生存之道」。
《愛的噩夢》近期上映，受到觀眾熱議。部分影評指出可能存在劇本安排過於「直男」觀點的問題。然而，劇情中的情節推演和人物關係可能受到了「敘述性詭計」的影響，本文嘗試從另一個角度出發，探討觀眾面對影片可能產生的誤解和驚恐。
《愛的噩夢》近期上映，受到觀眾熱議。部分影評指出可能存在劇本安排過於「直男」觀點的問題。然而，劇情中的情節推演和人物關係可能受到了「敘述性詭計」的影響，本文嘗試從另一個角度出發，探討觀眾面對影片可能產生的誤解和驚恐。
當時間變少之後，看戲反而變得更加重要——這是在成為母親之後，我第一次誠實地面對這一件事：我沒有那麼多的晚上，可以任性地留給自己了。看戲不再只是「今天有沒有空」，而是牽動整個週末的結構，誰應該照顧孩子，我該在什麼時間回到家，隔天還有沒有精神帶小孩⋯⋯於是，我不得不學會一件以前並不擅長的事：挑選。
當時間變少之後，看戲反而變得更加重要——這是在成為母親之後，我第一次誠實地面對這一件事：我沒有那麼多的晚上，可以任性地留給自己了。看戲不再只是「今天有沒有空」，而是牽動整個週末的結構，誰應該照顧孩子，我該在什麼時間回到家，隔天還有沒有精神帶小孩⋯⋯於是，我不得不學會一件以前並不擅長的事：挑選。