這霧 阻礙前方的路
可它也是身不由己
你說 人怎麼這樣
只喜歡在山谷間翻湧的霧
卻不喜歡雨後 在高樓大廈間
徘徊的霧
它也想觸碰一次繁忙
它也融入入一次喧囂
它也想留戀於城市風景
但它卻無法久留
於這急促的社會
如同我
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洪駒的沙龍
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霧裡看景
由於工作上的需求，常常得往返山下、山上跑，山區的天氣多變化，前一刻還是晴朗清晰，後一刻便陷入一團霧裡。
時序進入到初秋，天氣慢慢會由涼爽到冷，山下沒有那麼大的差別，但是，只要進入山區就會特別的明顯。
霧慢慢的飄啊飄，用非常緩慢的速度進行融合，本來只有那裏一小塊，這裡一小塊，看似不會有交集，
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雨的氣味。
稍微沾染了些許雨的味道、雨溫、感觸，難以忘懷。
我漫步在滿是階梯、水道、巷弄的某座城邦內，街道燈火通明、雨色蒼茫，細雨飄散的街道上杳無人煙。
亮恍恍的街燈和住戶窗邊透出的光亮將暗沉的夜色點亮，無數的家庭正在屋子裏頭談笑風生。而我不過是個旅人，一個剛來到這座城市的孤寂旅人。
我身披黑斗篷、
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故事裡那排老樹
撒落一地花瓣
一夜大雨過後
雨水濕潤了地板
在清晨反射著天光
寂靜的街道
透露著空城的孤寂
到外地工作的人們
每天的路途上
匆匆而過
人生不過是如此
錯過
忽略
沿途的風景
與過客
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見諸參與鄧伯宸口述，鄧湘庭於〈那個大霧的時代〉記述父親回憶，鄧伯宸因故遭受牽連，而案件核心的三人，在鄧伯宸記憶裡：「成立了成大共產黨，他們製作了五星徽章，印刷共產黨宣言——刻鋼板的——他們收集中共空飄的傳單，以及中國共產黨中央委員會有關文化大革命決議文的英文打字稿，另外還有手槍子彈十發。」
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當代名導基里爾．賽勒布倫尼科夫身兼電影、劇場與歌劇導演，其作品流動著強烈的反叛與詩意。在俄烏戰爭爆發後，他持續以創作回應專制體制的壓迫。《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》致敬蘇聯電影大師帕拉贊諾夫。本文作者透過媒介本質的分析，解構賽勒布倫尼科夫如何利用影劇雙棲的特質，在荒謬世道中尋找藝術的「生存之道」。
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清晨的鐘聲在星巴克屋頂響起
人們跨越夢與醒之間，向睡意拉扯
風，無形飄過草坪或枝頭
我們打開窗，看到漸漸遠去背影
雨是睡意的推手，推近眼皮
南風將磁磚弄濕了，小鳥尋找玩伴
越過烏雲，越過行人道，追逐花香
濃郁的咖啡旋轉出貪玩的記憶
為悠閒的景緻流浪，我成了風景中一角
雨的聲音打擾夏天的蟬，一路唱和
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