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小狼的沙龍
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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即便有各種資源的到來，仍需個人努力驅使造化。
思緒整理，脈絡釐清，將目標更清楚的劃分，不致茫然耗費好時日。
#繁忙繁雜的一日 #穩定心神更好發揮
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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keep going
每當感覺人生的壓力大到難以承受時，請試著每次把一天過好就行了，想想自己的生活。盡量試試有什麼方法可以稍稍接近自己想要達到的目標，用這些方式活出自己的人生。但寬待自己一些，不必急。不必太著急完成目標。多想想值得去做的事有哪些。不必太急要成為偉大的創作者或藝術家。多想想怎樣成為一個
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《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
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