我好矛盾⋯⋯有時不希望鬧鐘響起，想一直睡下去，永遠都不要清醒，就不必去面對這個殘酷的現實世界。
有時候卻為了能夠趕快醒來，調了五個鬧鐘，就為了逃避另一個更殘酷的世界——我的潛意識。
如果是你的話，會選擇待在夢裡折磨一點，還是起床面對現實世界？
也許這個世界上根本就不存在著真正的巧合，事情的背後總是有跡可循。我堅信自己能夠遇見你並不是巧合。雖然我對於這種宿命論還是抱持著某些疑惑——我為什麼遇見這些人，我要從中學到什麼，或是領悟到什麼，磨練什麼，為什麼某些人善良地活著卻要承受疼痛？那樣的善良會是一種善意的體貼嗎？那麼我呢⋯⋯我善良嗎？那麼你呢？你會自認為是善良的嗎？
如果有著命中註定的相遇，那麼會不會也有命中註定的別離？也存在著命中註定的重逢，或是命中註定的錯過？
如果宿命是一種浪漫，運氣是一種自由，你會更傾向於哪一種？
想像會是人類最有力的創造嗎？
愛是我們活著最大的信念嗎？
物質和心靈有辦法等值交換嗎？
世界上真正存在善意的謊言嗎？
看得太清楚就該閉上眼睛嗎？
憤怒會是傷心的延伸嗎？
信任是對著彼此道出難言之隱嗎？
世界上存在著真友情和真愛情嗎？
人必須經歷傷痛才能達到成長嗎？
長大的過程會是慢慢擦乾眼淚嗎？
世界上有值得全心投入而不受傷害的關係嗎？
為人著想的自己也會變成傷人的武器嗎？
顧慮他人與照顧自己能夠達到平衡嗎？
你相信平行時空和量子力學嗎？
人類之間存在著心電感應嗎？
人在睡覺時有機會誤闖他人的夢境嗎？
人能夠只透過心靈與另一個人溝通嗎？
人有辦法完全孤獨地活著嗎？
人有辦法分辨友情與愛情嗎？
人有辦法真正同理一個人嗎？
人的吸引力有一定的期限嗎？
人許下的承諾會隨著情況而改變嗎？
人在人性鬥爭裡還能夠保持正直和良知嗎？
人是隨著日子看得越來越清楚，還是越來越模糊？
人是隨著時間培養出情感，還是隨著時間消耗原有的熱情？
比起完整的，破碎的東西在你眼裡會更加美麗嗎？
我破碎需要還原，那我美麗嗎？
這些都是申論題。
天亮以前⋯⋯請和我一起答題。
他說。
Break or seize me.
他與她的深夜對話：他的千萬種生命提問
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理化の部屋
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有位擅長單戀的人，在愛面前從不避諱。
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2023/09/30
⋯⋯身為男人，也有男人的問題。
說實話並沒有比較輕鬆。
過去的我認為人對在意的事情總會掛在嘴邊，這是無庸置疑的⋯⋯直到如今我才明白，在心裡那視如珍寶，重如石頭之事，才是隻字不提的。
我一直以來誤解了那是身為男人的「自尊」。要是身為女人，也會有同樣的自尊嗎——我從沒想過這樣的問題。不過，
2023/09/30
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2023/09/12
下雨也沒有雨聲，颳風也沒有風聲，天氣晴朗時也沒有太陽。
我的世界變成一片模糊的景象。
現在的視線該落在何處，腦袋存在著什麼樣的念頭，而我的靈魂，又磕磕碰碰地去到了哪裡。
我關起了對世界，對環境的感受。因為每當我有感受，就會迫切地要與你分享。
不過心阻止了我。說來也沒有不妥⋯⋯只是我會越來越踏進那愛的
2023/09/12
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全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼，反而利用華麗的秀場視覺，引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中，而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起，這場關於如何生存的黑色遊戲，又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構？
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起初，我以為「靈魂的出生前計畫」是固定的，也就是比較像宿命論一樣；但在讀了這本書之後，我才發現：原來，我們的人生經歷並非由我們靈魂的出生前計畫所決定，而是由我們「如何回應」靈魂的出生前計畫來決定。只有勇敢的靈魂，才會制定自己靈魂的出生前計畫；只有勇敢的靈魂，才會勇敢平衡＆化解累生累世的因果。
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最近跟一位朋友偶然聊到他對於"宿命"的擔憂
對於命運或是宿命
總離不開""注定"或"必做"
而他最近也正陷入對類似事情的擔憂
但恰巧最近有點體悟
所以我是這樣跟他說的...
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長期以來，西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」，這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫的舞作《轉轉生》，探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
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「你過得再快樂，突然想到那些瞬間的時候，你都會以最快的速度黯下來，多少束光都照不亮 」 ——《人間失格》
後來的我，走在人聲鼎沸的街道上，一一細數著我們的過往，
一直以來都是個念舊的人，這是深情，也是屠殺我的一把刀。
我害怕獨自一人，一人坐在昏暗的房間，恐懼撲面而來，
總
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如果過幾年，人在異鄉，
還要過多久，能夠證明。
這並不會構成虧欠，
每個人有每個人的宿命，
瀟瀟風雨聲抖落一身的名譽，
每個人還是每個人，
毫無差別。
有些幸福不敢想，
太多美好旋即逝去，
有時候，有時候，命運牽扯生活，
真的是想想就好，
瞅見大概就得收手。
眼光，剎那，冒號，欲言又止，
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若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性，開啟了一扇離家的窄門，那麼《海妲．蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆，同為熟稔文本的演員，亦是深刻體察制度縫隙的當代女性，此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲，更是女人被迫置於冷酷的制度之下，步步陷入無以言說的困境。
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本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》，如何以十段殘篇，結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭，探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義，並展現不羈的自由靈魂。
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