很有意思的一句話
意難平放下與放不下
其實不重要了
只是覺得盡力了 也該放手了
明知不可為 也為了
生日這天上山走走
也斷了 這一切
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TREE的沙龍
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2025/04/26
如果再見妳
最近看了一些網路
不斷重複
說著再遇見那個人
竟有一絲期盼跟覺得不可能
那個提醒我夢想 卻願意拿錢讓我去做的她
然後隱瞞離開後 卻又暗自回國
那個在我當兵車站 大哭的她
兩個她 我都自覺有負
一個為自己活的人 卻願意為我改變
我知道不容易
當有人為妳割腕
2025/04/26
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2025/04/15
她17歲遇到19歲的我
她來飯店打工 我在飯店等當兵
她有很好的身材 臉孔稍差
她讀著服裝設計 說著要幫我做衣服
但 我始終沒有如她願
隔壁家女孩的樣貌
本來在多方的希望下
我想試著
但卻遇見了她
讓我聽從了內心
徹底離開
我不想辜負任何人
最後 還是都辜負
我沒跟那個她
2025/04/15
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2025/04/09
那年 是桃花盛開的一年
她獅子座女生
一開始總在我面前表現柔弱
但 我知道那不是她的本性
她有一個相害的閨蜜
我和她徹底走到分手 也是她
她家境很好 家裡聽說是大地主
後來出去玩 她掏出錢包給我
說著用我的
名牌錢包 滿滿的千元
但我沒用
用自己的錢 付了我跟她舞廳的門票
2025/04/09
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一開始總在我面前表現柔弱
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總以為會難過
但
竟然還好
斷、捨、離後的第7天
日子一樣過
沒有太多的情緒流動與糾葛
並不是無情
而是
我已經對一份友情付出了N年的足夠勞心勞力
這 也就足以讓我自己在斷捨離後的心安理得了
https://vocus.cc/article/663c296efd89780001096c5
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全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼，反而利用華麗的秀場視覺，引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中，而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起，這場關於如何生存的黑色遊戲，又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構？
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若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性，開啟了一扇離家的窄門，那麼《海妲．蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆，同為熟稔文本的演員，亦是深刻體察制度縫隙的當代女性，此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲，更是女人被迫置於冷酷的制度之下，步步陷入無以言說的困境。
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錯過了
就不要提醒了
錯過了
就這樣給過了
有些事伴隨時空，在天時地利人和時
拋向彼岸，將。。這曾經不想殘忍的切斷，就此打住。
就讓所有的情緒也好、情感也罷
從此以後斷、捨、離
一段友情，除了緣份，也是珍惜
當妳努力再努力
當妳盡心再盡力
當一個人的自以為是的成長並不是成長
而單單只
錯過了
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本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》，如何以十段殘篇，結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭，探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義，並展現不羈的自由靈魂。
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https://youtu.be/nDwtIM7u_P4
"괜찮다는 말 說沒關係這句話
말뿐인 위로지만 光是這話也能得到安慰
누군가의 한숨
誰的嘆息
그 무거운 숨을
那沉重的嘆息
내가 어떻게 헤아릴 수가 있을까요
我怎樣能衝量？
당신의 한숨
你的嘆息
그 깊일 이해할 순 없겠
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長期以來，西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」，這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫的舞作《轉轉生》，探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
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