門方敞開,二人方才驚覺驟然傾盆大雨,二人皆未攜傘,正躊躇著解決辦法。
「二位需要傘嗎?」相館老闆出言,向二人拋出救命稻草。
「如有的話,再好不過了。」
「二人稍後。」
隨即,老闆轉身,穿過用門簾阻絕外界的房間,不久,取出年代久遠的傘,老闆輕輕拂去上面的灰塵,遞給二人。
「實在抱歉,只剩一把。」
「沒關係,至少不會淋濕,謝謝。」
谷翊接過傘,視線掃過傘,向老闆頷首致意,攬過身旁的人,撐起傘走出門外。
雨點竟遠大於二人想像,拍在身上產生痛感,使得秋語蘭大喊:「這雨好大。」
秋語蘭將手置於頭頂,谷翊將傘微向秋語蘭頃,過一會,秋語蘭意識到已淋不到雨才將手放下。
雨水依舊犀利,將谷翊的半身打得生疼,谷翊並不在意,默默地觀察著秋語蘭是否將被淋濕。
兩人行走一段距離,她察覺谷翊半邊衣裳早已被雨水打濕。
「未何不告訴我?」
秋語蘭語帶責難地搶過雨傘,將其偏向谷翊,谷翊見秋語蘭衣裳正被雨水打濕,便快步行至附近涼亭,等雨停。
「濕成這樣,會受風寒的。」
秋語蘭指著谷翊的衣裳,將自己的外衣脫下,不顧谷翊抗拒披於他肩上褪下外衣的秋語蘭,強忍著顫抖。
谷翊將身旁的人摟入懷裡,秋語蘭面露嬌羞,任憑谷翊將外衣分給她。
與此同時,兩隻鳥兒也飛進涼亭,尋個雨水未及之處,牠們將身子的雨水甩乾,環視著四周。
「牠們也來躲雨。」
「等雨停吧,你先睡一會吧。」
谷翊輕聲低喃,未被雨聲掩蓋,秋語蘭感受著他低喃時的身體起伏,安心地闔上雙眼,雨珠拍打著屋簷聲伴隨著入眠。
谷翊所見世界皆被雨珠染上霧色,強勁的風將樹葉吹得傾倒,偶爾雨珠會越過涼亭打到谷翊身上,他不介意,眼神堅定地盯著眼前的景色。
遙想兩人初識,相同的傾盆大雨,雨勢過大看客早離席,秋語蘭卻撐著傘駐足原地,盯著戲台。
「快將東西收起,別淋到雨。」
凌言指揮著,雨聲大,幾乎蓋過他的聲音,幾個年齡約莫十歲的男孩,模模糊糊的聞指令收著物品。
戲台上的物品不多,沒多久已清空,凌言喊著要幾人躲進屋內。
空蕩的戲台,秋語蘭也覺無趣,方想離去。谷翊從戲台後方走出,行頭褪去臉譜未卸,換上一襲黑色馬褂,坐於戲台前沿,手肘撐在大腿,手掌托著下顎。
即使有屋簷遮擋,仍會有雨滴打在谷翊顏面,晶瑩剔透的雨滴被染色,滑落臉頰。
谷翊欣賞著雨水帶給眼前的朦朧感,深吸一口氣,空氣佈滿水氣。
雨滴阻絕除谷翊呼吸外其餘聲響,成為唯二絕響,谷翊享受著孤獨,不願任何人打擾。
這時秋語蘭動身,谷翊不知曉此人來意,未花心思於其身上,未曾想,她徑直走向自己。
秋語蘭找個離谷翊不遠的地方坐著,兩人間隔幾個步伐,秋語蘭直視前方,谷翊下意識地往旁坐。
谷翊被她打斷,謹慎地用著餘光,打量著秋語蘭。
秋語蘭穿著暗紅色的衣裳,看得出用料不錯,同時能觀察出幾處修補痕跡。
「你為何在此?」
雨聲。
「你為何在此?」
谷翊看向秋語蘭,緩緩地開口:「下雨。」
「雨聲太大聽不清。」
「沒什麼。」
得到回應的秋語蘭,不解地轉頭,再次開口:「你叫什麼?」
「夕司。」
「我叫秋語蘭。」
雨滴不停歇地拍打屋簷,二人未產生多餘對話。
秋語蘭不時將視線移至谷翊身上,時間不久便把視線收回,如此來回幾次,谷翊似乎有所察覺,轉頭。
二人對視。
二人緊張地回頭,全身肌肉隨之緊繃,唯有雨聲迴盪。
「小語,雨停了。」
此時,陰天中透出一點陽光,即使方才一場大雨,氣溫潮濕中帶點悶,涼亭屋簷仍滴著雨水。
手在秋語蘭肩上輕點,將她從夢鄉中拉回,秋語蘭先是驚嚇,轉頭看向谷翊,臉色趨於平緩,將手緊緊攬著谷翊的手臂。
「怎麼了?」
「方才作惡夢,同樣的雨天,夢見你離開我。」
谷翊摟緊身旁的人,揚起微笑輕聲地講述著:「夢境往往不會實現。」
「真的嗎?」
秋語蘭望向谷翊,眼睛水靈地轉著,眼皮一開一闔:「真的?」
谷翊點點頭,摟著她站起,語帶失望地說著:「該回去了。」
「嗯。」
秋語蘭聽聞擁抱得用力,谷翊可以掙脫,卻一動不動,二人持續許久。
「回家吧。」
孟秋(4)涼亭
留言
隱陽的沙龍
2會員
21內容數
戲曲演員在古代本該不會有好的愛情故事,女主的出現打破定律,讓男主初嘗愛情,兩人在相處中,互相影響;在本就動盪的年代,遇上在外求學返鄉的青梅竹馬,兩人是否能不顧一切反對仍保留純真的愛情。
隱陽的沙龍的其他內容
2024/07/02
「別再來找我們了。」
「小語。」
「不許那樣叫我。」
人群來來去去,谷翊站在街道中,與秋語蘭近在咫尺,但她視而不見抱著鈺寧轉身遠去,谷翊伸出手想抓住這個機會,卻被人群沖刷,離二人越來越遠,直至看不見二人。突然面前出現日軍,不解地看著他,他身穿行頭站在台上,卻未站至定位,連該接的詞也
2024/07/02
「別再來找我們了。」
「小語。」
「不許那樣叫我。」
人群來來去去,谷翊站在街道中,與秋語蘭近在咫尺,但她視而不見抱著鈺寧轉身遠去,谷翊伸出手想抓住這個機會,卻被人群沖刷,離二人越來越遠,直至看不見二人。突然面前出現日軍,不解地看著他,他身穿行頭站在台上,卻未站至定位,連該接的詞也
2023/12/08
「師哥,輕點,痛。」
「長點記性。」谷翊將擦藥的手,輕微地下壓,便使馬清凡吃痛喊叫。「你倒底知不知曉自己犯下什麼?」
「當然知曉,人不輕狂枉少年,不然成天被關在這裡,偶爾出去晃晃,並且,我是幫助她想要回去見夫君的願想。」
「不需要跟我講這些,你留著跟師父說。」
「師哥你應該會
2023/12/08
「師哥,輕點,痛。」
「長點記性。」谷翊將擦藥的手,輕微地下壓,便使馬清凡吃痛喊叫。「你倒底知不知曉自己犯下什麼?」
「當然知曉,人不輕狂枉少年,不然成天被關在這裡,偶爾出去晃晃,並且,我是幫助她想要回去見夫君的願想。」
「不需要跟我講這些,你留著跟師父說。」
「師哥你應該會
2023/10/27
此時,樹叢中雜亂的聲響自四周傳出,未知的聲響使二人握緊鐵鏟,馬清凡甚是將江啟月護在後方。
聲響越來越近。馬蹄聲?日軍那麼快便找上來了?馬匹自灌叢中竄出,駕馬的人與日本人有些迥異。這
「別徒勞無功了。」其中一人開口,講的是中文。「那娘們真靚,把兩人抓回去。」
「你們是誰?不許過來。」
馬清凡舞
2023/10/27
此時,樹叢中雜亂的聲響自四周傳出,未知的聲響使二人握緊鐵鏟,馬清凡甚是將江啟月護在後方。
聲響越來越近。馬蹄聲?日軍那麼快便找上來了?馬匹自灌叢中竄出,駕馬的人與日本人有些迥異。這
「別徒勞無功了。」其中一人開口,講的是中文。「那娘們真靚,把兩人抓回去。」
「你們是誰?不許過來。」
馬清凡舞
你可能也想看


















雨過之後便有天青,風平之後便是浪靜。
第二天豔陽高照、晴空萬里、海鳥在岸邊水淺處盤旋,讓人有著「昨夜似乎只是一場夢」的錯覺。
婉卿醒來的瞬間,也有作夢的感覺。她夢見了,自己昨夜在呼嘯風聲中,和廷煥分食一餐飯、共享一張床。
等到眼神完全清明,神智恢復時,眼前見到一個放大的俊顏,正眉眼含笑盯著自己。「你

雨過之後便有天青,風平之後便是浪靜。
第二天豔陽高照、晴空萬里、海鳥在岸邊水淺處盤旋,讓人有著「昨夜似乎只是一場夢」的錯覺。
婉卿醒來的瞬間,也有作夢的感覺。她夢見了,自己昨夜在呼嘯風聲中,和廷煥分食一餐飯、共享一張床。
等到眼神完全清明,神智恢復時,眼前見到一個放大的俊顏,正眉眼含笑盯著自己。「你
穀雨
頭頂上的雲朵像座連綿不絕的山脈層層堆起,雖是輕飄飄的雲,但沒有風吹動時聳立在藍天之上也總讓人有股敬畏的衝動。
尤其在這樣的大熱天。
慕生儒抬起頭來看向窗外時,正好有一片馬蹄狀的雲飄到了太陽下,四周圍馬上沁入一片灰暗只有中間一道裂口灑滿陽光,路上的行人都繞過那裡走,像是一群螞蟻繞開水坑那樣,這
穀雨
頭頂上的雲朵像座連綿不絕的山脈層層堆起,雖是輕飄飄的雲,但沒有風吹動時聳立在藍天之上也總讓人有股敬畏的衝動。
尤其在這樣的大熱天。
慕生儒抬起頭來看向窗外時,正好有一片馬蹄狀的雲飄到了太陽下,四周圍馬上沁入一片灰暗只有中間一道裂口灑滿陽光,路上的行人都繞過那裡走,像是一群螞蟻繞開水坑那樣,這

長期以來,西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」,這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫的舞作《轉轉生》,探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。

長期以來,西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」,這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫的舞作《轉轉生》,探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
烏雲逼到了天的邊際,就擅自下起雨來,最後剩下的一線光亮,也慢慢被墨暈般渲染。
雨總是下得突然,卻不能怒其來的不是時候。
每次意外見到那青衣道袍出現,她總會如此想到,都說雨水細綿,但來勢洶洶,分明是一場雷暴雨,砸得人皮紅肉疼,難以忽視。
她避雨進屋旁小灶時,正巧撞見他在用荷葉包糯米粽。
烏雲逼到了天的邊際,就擅自下起雨來,最後剩下的一線光亮,也慢慢被墨暈般渲染。
雨總是下得突然,卻不能怒其來的不是時候。
每次意外見到那青衣道袍出現,她總會如此想到,都說雨水細綿,但來勢洶洶,分明是一場雷暴雨,砸得人皮紅肉疼,難以忽視。
她避雨進屋旁小灶時,正巧撞見他在用荷葉包糯米粽。

一、
天未破曉,床鋪和被褥早已被收了起來,宇文秋身穿藏藍斗篷,與名為「紺霧」的法劍[1]躺在陳舊的木地板上,等著昨晚就不知上哪去的信鴉[2]回來,順便看著滲進破屋的雨水從天花板滴下來,昨晚真是場災難,吵雜的雨聲、雷鳴以及雨水滴進碗瓢的聲音......

一、
天未破曉,床鋪和被褥早已被收了起來,宇文秋身穿藏藍斗篷,與名為「紺霧」的法劍[1]躺在陳舊的木地板上,等著昨晚就不知上哪去的信鴉[2]回來,順便看著滲進破屋的雨水從天花板滴下來,昨晚真是場災難,吵雜的雨聲、雷鳴以及雨水滴進碗瓢的聲音......

全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼,反而利用華麗的秀場視覺,引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中,而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起,這場關於如何生存的黑色遊戲,又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構?

全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼,反而利用華麗的秀場視覺,引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中,而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起,這場關於如何生存的黑色遊戲,又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構?
在連日細雨綿綿之後,竹林裡下起了大雷雨,轟轟雷聲伴隨著閃電,時明時暗的映在紙人堂大門上。
安懷禛看得心驚膽跳,「不會出什麼事吧?小孟這該是多生氣啊……」
石茗無言的看看天色,又看看屋裡的鐘,也已經不是能傳訊息的時間,只好低下頭繼續剪手裏的窗花,安慰的說了句,「沒事。」
在連日細雨綿綿之後,竹林裡下起了大雷雨,轟轟雷聲伴隨著閃電,時明時暗的映在紙人堂大門上。
安懷禛看得心驚膽跳,「不會出什麼事吧?小孟這該是多生氣啊……」
石茗無言的看看天色,又看看屋裡的鐘,也已經不是能傳訊息的時間,只好低下頭繼續剪手裏的窗花,安慰的說了句,「沒事。」

若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性,開啟了一扇離家的窄門,那麼《海妲.蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆,同為熟稔文本的演員,亦是深刻體察制度縫隙的當代女性,此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲,更是女人被迫置於冷酷的制度之下,步步陷入無以言說的困境。

若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性,開啟了一扇離家的窄門,那麼《海妲.蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆,同為熟稔文本的演員,亦是深刻體察制度縫隙的當代女性,此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲,更是女人被迫置於冷酷的制度之下,步步陷入無以言說的困境。

本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》,如何以十段殘篇,結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭,探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義,並展現不羈的自由靈魂。

本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》,如何以十段殘篇,結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭,探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義,並展現不羈的自由靈魂。











