看新聞得知它的票房破三億時，確實滿驚訝的，畢竟這應該算是一部韓國片的翻拍片，將台灣文化重新置入包裝；當然不得不說男女主角選的好，男的帥女的漂亮，兩人看起來都很有個性。
邱澤從「小資女孩向前衝」的偶像劇開始，我就有一直在看他的作品；他剛出道時是以台灣瀧澤秀明的稱號讓一堆小女生著迷。
但我認為他本身不管是賣相還是氣質都很有男女通殺的可能性，並不是模仿誰成名的。
他也有到對岸去發展，應該是演出不少作品吧，但一直被定位在霸道總裁的角色上，其實看多了也會疲乏。
一個先天條件這麼好的演員，本來就該像日劇天王「木村拓哉」一樣，多嘗試演出不同的角色，跨領域表演，讓觀眾看到更多的可能性。
後來，邱澤回台灣發展後 (因唐嫣事件嗎? 我不清楚)，終於讓大家看到他的努力及可能性，一舉在金馬獎拿下影帝，同時在之前也已經拿到金鐘獎男主角獎，雙料冠軍。
我個人是很喜歡邱澤的，也希望他能帶給我們更多不同層次的電影及電視劇，成為我們這個世代台灣電影圈的代表人物。
回到電影本身，我確實沒有很懂為何每次電影演出類似 『8 + 9』 的角色時，就相對容易得到共鳴，票房也比較容易衝高。
這感覺好像早期香港的古惑仔上映必賣，搞的大家以為香港都古惑仔一樣，後期香港電影比較多的題材就是在警匪片中間打轉。
而台灣的電影從海角七號、角頭到現在這部片，難道會賣座的電影都是類似的題材嗎? 不禁讓人疑惑。
不過日本電影也有同樣的問題，拍甚麼都好像在演日劇的特別版或動畫片，它們的戲劇跟動畫太成功，結果連電影風格都往那個保證賣座的方向靠攏。
說到這邊，就要誇讚一下台灣的戲劇，在偶像劇熱潮過去，沈澱下來後，反而造就這幾年多元題材的發展。
可能是因為現在有串流平台助陣，當台灣戲劇有足夠的預算，以及連結國外發展經驗後，爆發力驚人，最近都有讓人驚豔的作品誕生，而且叫好又叫座。
慢慢地我們也跟日本一樣，可以從職人劇中看到不同職業的發展軌跡及不同理念的衝擊，而不單純是在愛情上面打轉。
從人物故事發展中所看到的社會問題，令人從中得到反思，說不定還會掀起新一波的社會運動。
最後，也期待邱澤能再帶給我們更好的作品。
