人生，
有些時候憂傷，
有些時候不如意，
有些時候不想過節，
有些時候⋯
用力跳過去
跳過去就好，
我們一起跳躍，
用力跳～
留言
太陽雨的沙龍
53會員
476內容數
畫繪本是一種情緒抒發，或是對至愛的一份思念，透過圖文抒發與弔祭，原來創作繪本是一種心靈療癒。
而繪本創作成了自我療癒的方式，慢慢發現，原來好多人都有自己的傷痛，只是運用不同的方式療傷，
繪本畫著畫著，在分享的過程中居然落淚了，這是一種抒發吧?
強忍著讓淚水落下的當時，創作的圖文卻偷偷的出賣了我的心靈~
太陽雨的沙龍的其他內容
2024/11/24
這篇文章探討了在面對挫折時，感恩、寬恕和愛的意義。作者分享了一個關於願望與生命價值的深刻體悟，並強調了正面能量在生活中的重要性。通過反思人生的選擇，作者發現真正重要的事情不在於物質慾望，而是心靈的平靜與釋懷。
2024/11/24
這篇文章探討了在面對挫折時，感恩、寬恕和愛的意義。作者分享了一個關於願望與生命價值的深刻體悟，並強調了正面能量在生活中的重要性。通過反思人生的選擇，作者發現真正重要的事情不在於物質慾望，而是心靈的平靜與釋懷。
2024/11/18
本篇文章探討了在二十幾年前的美國生活留下的情感印記，當過去的回憶與當前的現實相交，讓人產生時空錯亂的感覺。作者回憶起過去的瞬間，掙扎於時間與空間的交織中，期盼能再次尋回以前的自己，情感深刻且引人反思。
2024/11/18
本篇文章探討了在二十幾年前的美國生活留下的情感印記，當過去的回憶與當前的現實相交，讓人產生時空錯亂的感覺。作者回憶起過去的瞬間，掙扎於時間與空間的交織中，期盼能再次尋回以前的自己，情感深刻且引人反思。
2024/10/12
這篇文章探討了人生的本質，強調隨性與享受當下的重要性。每一片葉子都承載著獨特的故事，而人際關係中的理解與變化是無法完全被掌握的。透過創作與畫筆，我們可以捕捉到瞬間的美好，讓這一刻永駐心間。
2024/10/12
這篇文章探討了人生的本質，強調隨性與享受當下的重要性。每一片葉子都承載著獨特的故事，而人際關係中的理解與變化是無法完全被掌握的。透過創作與畫筆，我們可以捕捉到瞬間的美好，讓這一刻永駐心間。
你可能也想看
全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼，反而利用華麗的秀場視覺，引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中，而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起，這場關於如何生存的黑色遊戲，又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構？
全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼，反而利用華麗的秀場視覺，引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中，而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起，這場關於如何生存的黑色遊戲，又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構？
本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》，如何以十段殘篇，結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭，探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義，並展現不羈的自由靈魂。
本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》，如何以十段殘篇，結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭，探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義，並展現不羈的自由靈魂。
長期以來，西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」，這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫的舞作《轉轉生》，探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
長期以來，西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」，這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫的舞作《轉轉生》，探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
人 會為了一個想法
用行動去證明是正確的
人 會為了一句話
開心亦或者難過
人 會突然想到過去
情緒陷入負面亦或者正面
總會有那麼一段時間
無法說和不想說出的心情
然而時間不會為你停留
事情好與壞皆有一體二面
淡薄去看淡許多不完美
人生總是在大起大落中
平淡和輝煌
人 會為了一個想法
用行動去證明是正確的
人 會為了一句話
開心亦或者難過
人 會突然想到過去
情緒陷入負面亦或者正面
總會有那麼一段時間
無法說和不想說出的心情
然而時間不會為你停留
事情好與壞皆有一體二面
淡薄去看淡許多不完美
人生總是在大起大落中
平淡和輝煌
也許到了一個年紀，得知自己看錯的恐懼會遠遠高於看到結果的勇氣，是因為不想對人性再失望更多，又或許是因為想讓原本美好的那個人就這樣停留在美好的印象裡，不忍心它碎得滿目瘡痍。就如同你再也無法像童年時試圖把鞦韆盪到天際，因為你開始懂得考量所有可能的因素，還有...跌下來會有多痛。
前進
也許到了一個年紀，得知自己看錯的恐懼會遠遠高於看到結果的勇氣，是因為不想對人性再失望更多，又或許是因為想讓原本美好的那個人就這樣停留在美好的印象裡，不忍心它碎得滿目瘡痍。就如同你再也無法像童年時試圖把鞦韆盪到天際，因為你開始懂得考量所有可能的因素，還有...跌下來會有多痛。
前進
若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性，開啟了一扇離家的窄門，那麼《海妲．蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆，同為熟稔文本的演員，亦是深刻體察制度縫隙的當代女性，此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲，更是女人被迫置於冷酷的制度之下，步步陷入無以言說的困境。
若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性，開啟了一扇離家的窄門，那麼《海妲．蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆，同為熟稔文本的演員，亦是深刻體察制度縫隙的當代女性，此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲，更是女人被迫置於冷酷的制度之下，步步陷入無以言說的困境。
人生 就像撐竿跳一樣
你 沒有經過練習 肯定摔好幾回
總是 跌跌撞撞 受盡多少傷才學乖
但 怕而退縮 只有讓自己停滯
要有一顆 勇往直前的心
用你 摯熱的心 正面的思維
微笑面對 寬容看待 觀看學習
跌不怕 怕得是從此放棄
那你喪失的是成長的機會
人生 不會從來 也無法洗牌
人生 就像撐竿跳一樣
你 沒有經過練習 肯定摔好幾回
總是 跌跌撞撞 受盡多少傷才學乖
但 怕而退縮 只有讓自己停滯
要有一顆 勇往直前的心
用你 摯熱的心 正面的思維
微笑面對 寬容看待 觀看學習
跌不怕 怕得是從此放棄
那你喪失的是成長的機會
人生 不會從來 也無法洗牌