付費限定

〈雨的比喻〉

更新 發佈閱讀 3 分鐘


我作夢。
夢到天橋下的黑草男,與他的紙箱國。
當然,這是剽竊,剽竊九把刀也是剽竊。
但這是夢,夢沒有版權的問題。
我跟黑草男交易,買了一個夢。他領我到一只PChome的紙箱前,紙箱皺巴巴的,據說是某個大作家曾睡過的,PChome公仔對著我笑,我脫下鞋躺進去。

我夢到天橋下的紙箱國,但黑草男不賣夢,他好像從很遠的地方歸來,打開一只手提行李箱,開始向我兜售東西。
天空越來越陰了,不知是天會先黑,還是雨會先落下來。
黑草男向我兜售各種文學零件,最主要是規格通用的比喻。
「你看看這組『雨的比喻』組合包,小巧又實用。」他雙手食指指著手提箱打開的那面,最上方掛著的一排比喻。
「雨像琴鍵一般落在海上。」
這難道沒有抄襲海上鋼琴師嗎?我感到一種對應關係的錯視,而頭痛。
我拿起「雨像貓的腳步踩在青草地上」的比喻,放在身邊的青草地上比對。
雨像貓的腳印般落了下來。


以行動支持創作者!付費即可解鎖
本篇內容共 1318 字、0 則留言,僅發佈於散文詩與極短篇你目前無法檢視以下內容,可能因為尚未登入,或沒有該房間的查看權限。
留言
avatar-img
鮫人的沙龍
53會員
110內容數
我的小說創作、日常隨筆,與非當期電子報存放區。
鮫人的沙龍的其他內容
2025/02/17
一個關於時間循環、關係與自我欺騙的短篇故事,主角K在58天的時間循環中,不斷地對另一個自己施暴,直到他發現自己真正的情感與真相。
Thumbnail
2025/02/17
一個關於時間循環、關係與自我欺騙的短篇故事,主角K在58天的時間循環中,不斷地對另一個自己施暴,直到他發現自己真正的情感與真相。
Thumbnail
2024/10/27
  我的筆跡與其他人不同,它們像河流,會任性地變換改道。有時像女人,有時像小孩,有時工整,有時像書呆子,有時非常飄逸,有時非常非常醜。變換頻繁時,上午與下午的字跡就像兩個人。 ​   我專注在手機螢幕上緣的弧線上,那與手中的觸感、Airpods塞在緊身牛仔褲裡的形狀共同形成了美好的上午。Ai
Thumbnail
2024/10/27
  我的筆跡與其他人不同,它們像河流,會任性地變換改道。有時像女人,有時像小孩,有時工整,有時像書呆子,有時非常飄逸,有時非常非常醜。變換頻繁時,上午與下午的字跡就像兩個人。 ​   我專注在手機螢幕上緣的弧線上,那與手中的觸感、Airpods塞在緊身牛仔褲裡的形狀共同形成了美好的上午。Ai
Thumbnail
2024/10/14
  在登山口拍完合照後,穎臻開始教我們把心交出來。 ​   每個人的障礙不太一樣,講完基本心法後,穎臻跟欣鈺穿梭在隊伍裡,給我們個別指導。   「你很緊耶,來,深呼吸,放輕鬆,你要接受有時候愛誰不是你能選擇的,精挑細選跟好結果之間沒有必然的關連。」   我沒辦法,我看菜單都看很久。 ​
Thumbnail
2024/10/14
  在登山口拍完合照後,穎臻開始教我們把心交出來。 ​   每個人的障礙不太一樣,講完基本心法後,穎臻跟欣鈺穿梭在隊伍裡,給我們個別指導。   「你很緊耶,來,深呼吸,放輕鬆,你要接受有時候愛誰不是你能選擇的,精挑細選跟好結果之間沒有必然的關連。」   我沒辦法,我看菜單都看很久。 ​
Thumbnail
看更多
你可能也想看
Thumbnail
事後,他喜歡看著手上那寫滿密密麻麻文字的筆記本,想著假若筆記本真的具有市長所說的能力,那麼世界應該早就毀滅了。而他,這隻有著錢與權的純種黑色兔子,仍在這美好的世界裡安穩活著,不就是自己受到恩寵的證明嗎?
Thumbnail
事後,他喜歡看著手上那寫滿密密麻麻文字的筆記本,想著假若筆記本真的具有市長所說的能力,那麼世界應該早就毀滅了。而他,這隻有著錢與權的純種黑色兔子,仍在這美好的世界裡安穩活著,不就是自己受到恩寵的證明嗎?
Thumbnail
雨夜,傾盆大雨就像是天上原本緊鎖的水龍頭被人粗暴地打開般,惡水不斷傾倒於凡間。其罪魁禍首則毫無罪惡感的拍拍屁股走人,任由那水龍頭的水不斷爆出比水龍頭出口還大量的水壓,為凡間帶來如同海嘯的暴雨。 雨的重量與精度如同子彈般,打在任何生命體身上都會感受到疼痛,若妄想以人類之驅去接下它,好一點的結局可能就是
Thumbnail
雨夜,傾盆大雨就像是天上原本緊鎖的水龍頭被人粗暴地打開般,惡水不斷傾倒於凡間。其罪魁禍首則毫無罪惡感的拍拍屁股走人,任由那水龍頭的水不斷爆出比水龍頭出口還大量的水壓,為凡間帶來如同海嘯的暴雨。 雨的重量與精度如同子彈般,打在任何生命體身上都會感受到疼痛,若妄想以人類之驅去接下它,好一點的結局可能就是
Thumbnail
全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼,反而利用華麗的秀場視覺,引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中,而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起,這場關於如何生存的黑色遊戲,又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構?
Thumbnail
全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼,反而利用華麗的秀場視覺,引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中,而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起,這場關於如何生存的黑色遊戲,又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構?
Thumbnail
本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》,如何以十段殘篇,結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭,探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義,並展現不羈的自由靈魂。
Thumbnail
本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》,如何以十段殘篇,結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭,探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義,並展現不羈的自由靈魂。
Thumbnail
長期以來,西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」,這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫的舞作《轉轉生》,探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
Thumbnail
長期以來,西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」,這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫的舞作《轉轉生》,探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
Thumbnail
  「雨的氣味。」細碎、零散、破碎,我會如此形容它。     綿綿細雨墜落在我手中正舉著的純白塑膠傘上,而後順著傘緣滑落……     墜落、滑落、墜落、滑落,如此反覆、重複,絲毫不感到厭煩。     雨是無機物,並不存在情感。     但是,我總是擅自將自己的情感投射
Thumbnail
  「雨的氣味。」細碎、零散、破碎,我會如此形容它。     綿綿細雨墜落在我手中正舉著的純白塑膠傘上,而後順著傘緣滑落……     墜落、滑落、墜落、滑落,如此反覆、重複,絲毫不感到厭煩。     雨是無機物,並不存在情感。     但是,我總是擅自將自己的情感投射
Thumbnail
她坐在一張破舊的木桌前,桌上除了點著一盞搖曳不定的蠟燭,還放著繡著奇怪圖騰跟符號的破布,還有一缸混了不知名黑色液體的盆子,充滿了詭異的儀式感...
Thumbnail
她坐在一張破舊的木桌前,桌上除了點著一盞搖曳不定的蠟燭,還放著繡著奇怪圖騰跟符號的破布,還有一缸混了不知名黑色液體的盆子,充滿了詭異的儀式感...
Thumbnail
我作夢。 夢到天橋下的黑草男,與他的紙箱國。 當然,這是剽竊,剽竊九把刀也是剽竊。 但這是夢,夢沒有版權的問題。 我跟黑草男交易,買了一個夢。他領我到一只PChome的紙箱前,紙箱皺巴巴的,據說是某個大作家曾睡過的,PChome公仔對著我笑,我脫下鞋躺進去。 我夢到天橋下的紙箱國,但黑草男不賣夢
Thumbnail
我作夢。 夢到天橋下的黑草男,與他的紙箱國。 當然,這是剽竊,剽竊九把刀也是剽竊。 但這是夢,夢沒有版權的問題。 我跟黑草男交易,買了一個夢。他領我到一只PChome的紙箱前,紙箱皺巴巴的,據說是某個大作家曾睡過的,PChome公仔對著我笑,我脫下鞋躺進去。 我夢到天橋下的紙箱國,但黑草男不賣夢
Thumbnail
我應該身在一個帳篷內,金光閃閃。金碧輝煌(有古代阿拉伯風)。
Thumbnail
我應該身在一個帳篷內,金光閃閃。金碧輝煌(有古代阿拉伯風)。
Thumbnail
簡介: 光遇腳色二創(雨澤&墓淵)
Thumbnail
簡介: 光遇腳色二創(雨澤&墓淵)
Thumbnail
一覺醒來,啊!我竟然變成一棵樹了!突然,一個男人拿著一把電鋸向我伸了過來。 「啊!好痛呀!」,那把電鋸鋸了我的身體,「碰!」我倒地不起,陷入昏迷狀態。醒來時,我來到了一間工廠。在這裡我被推、壓、擠,讓我痛不欲生,最後我變成一張紙,身體變輕了許多。 一陣妖風吹來,我被吹出了工廠,在風中飛來飛去,「啊啊
Thumbnail
一覺醒來,啊!我竟然變成一棵樹了!突然,一個男人拿著一把電鋸向我伸了過來。 「啊!好痛呀!」,那把電鋸鋸了我的身體,「碰!」我倒地不起,陷入昏迷狀態。醒來時,我來到了一間工廠。在這裡我被推、壓、擠,讓我痛不欲生,最後我變成一張紙,身體變輕了許多。 一陣妖風吹來,我被吹出了工廠,在風中飛來飛去,「啊啊
Thumbnail
若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性,開啟了一扇離家的窄門,那麼《海妲.蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆,同為熟稔文本的演員,亦是深刻體察制度縫隙的當代女性,此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲,更是女人被迫置於冷酷的制度之下,步步陷入無以言說的困境。
Thumbnail
若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性,開啟了一扇離家的窄門,那麼《海妲.蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆,同為熟稔文本的演員,亦是深刻體察制度縫隙的當代女性,此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲,更是女人被迫置於冷酷的制度之下,步步陷入無以言說的困境。
追蹤感興趣的內容從 Google News 追蹤更多 vocus 的最新精選內容追蹤 Google News