北風帶走她不想繼續的毫無收獲,浪費時間生命價值,但肯定他不搞曖昧時的工作曾有一絲純粹熱愛共同興趣的他。
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北風
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2024/05/28
時間被不珍惜的消耗
回首人生不過是場夢
未來當她回憶時
能有什麼實在的感受
活在彼此認為的不實際
她還得陪著不認真的人到什麼時後呢?
她的夢想因為別人停下了腳步
只因為根本從不曾干她人生的半點事
虛無飄渺的消耗著
藝術才是她的真實
別人上演著虛假的人際
她沒時間陪伴別人的不真實
2024/05/28
時間被不珍惜的消耗
回首人生不過是場夢
未來當她回憶時
能有什麼實在的感受
活在彼此認為的不實際
她還得陪著不認真的人到什麼時後呢?
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她沒時間陪伴別人的不真實
2024/04/25
她明白她的一切建立在無拘無束
直到她能擁有一切不再煩
她一手拉著他的衣領
彼此對看狂放的
野性的tempo
深且野的自然
完全獨自於宇宙的物種
終會回復原型
巧克力香甜有一絲苦味
最終
她是free style
無數個她的藝部份
渴望解放的heart
遠走高飛展翅翱翔
M
2024/04/25
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M
2024/04/25
就這麼命名吧,她笑著咪起眼說
是他與她的合作愉快
50,60歲時開減速敞篷車
凍齡成為有趣彩髮老人
藝樂一生回藝相伴
看著椰子樹
有了香甜巧克力
快樂藝生藝起期待
2024/04/25
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全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼,反而利用華麗的秀場視覺,引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中,而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起,這場關於如何生存的黑色遊戲,又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構?

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本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》,如何以十段殘篇,結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭,探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義,並展現不羈的自由靈魂。

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長期以來,西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」,這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫的舞作《轉轉生》,探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。

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風寒季冬
殘存記憶中
我憶起那年的冬
怎堪一切似花如夢
幽夢匆匆
挽一被紅襖的妳
瑟縮冷冷的我
怎麼還有一丁點殘存的臆想
假若妳來我生命
只是過客
怎麼會把我的人生點綴成這般絢爛美麗
妳從不曾聽我說過
愛妳的話語
一如我從未曾聽妳說過
愛我的話語
只是那句承

風寒季冬
殘存記憶中
我憶起那年的冬
怎堪一切似花如夢
幽夢匆匆
挽一被紅襖的妳
瑟縮冷冷的我
怎麼還有一丁點殘存的臆想
假若妳來我生命
只是過客
怎麼會把我的人生點綴成這般絢爛美麗
妳從不曾聽我說過
愛妳的話語
一如我從未曾聽妳說過
愛我的話語
只是那句承




