最近連續每天在寫關於霹靂盛典的心得，比以往寫小說時還來的有效率，一天可產兩千到三千字，四篇的字數少說也有八千多字，但回首在看自己每天寫的小說，感覺裡面的主角有種委屈的感覺......
越畫越覺得委屈
畫完整個草稿後在下也覺得好委屈(但說不出哪裡委屈)
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主要會已發布小說為主，未來可能無法達到日更(因為想像力有限)，所以可能之後會以週更為主，一個禮拜一到兩篇，有時又會發一些即興創作的文章，感謝各位讀者閱讀。
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2025/04/30
看到通知的我想死的心都有了，『備取二』這樣的結果像是在否定我之前所有的努力，能不能進都來只是個未知數，這對我而言風險太大了，雖然一直以來多少都有稍微複習分科的內容，但是曾來沒想過真的會有用上的一天，這下我真的慌了。
張嶺傢似乎早就猜到會是這樣的結果了，但現在他卻選擇閉口不談這件事，不
2025/04/30
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2025/04/23
「把我的一頁書還給我……」
各位讀者可能只會看到我也多喜歡看霹靂布袋戲，但應該都不知道我國小的時候曾因為看布袋戲這件事被欺負過，甚至嚴重到我整個人失意了好一陣子，國中完全想不起來國小發生的事……
母親因為身處在講台語的家族裡，以至於我很努力地想聽懂他們說的話，在那個小七還
2025/04/23
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2025/04/13
今天就又去大學面試了，穿好西裝，來到美髮店整理頭髮，到婚紗店畫了淡淡的妝，整個人容光煥發，像是做足準備要面對惡龍的勇士般，迎接等等要面試我的野獸。
而我面試的次許說前不前，卡在了一個很尷尬的時間，下午三點半，如果吃過午餐再過去的話，想必會在面試的時候昏昏欲睡，但是如過餓著肚子……好難
2025/04/13
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一下筆，委屈的感覺就出來了
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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嗨，我chew。自從寒假開始，我幾乎每日更新一篇文章。(雖然有些還不夠格)
這段時間的創作不曾停歇，以後也將持續行走下去。
就連畢業旅行，拖著疲憊的身軀，逼自己更新完才能好好睡覺。
凌晨三點，那段時間真是苦不堪言阿(那我現在不是言了嗎)。
感覺好像沒有什麼感言好講，那就來宣傳我最新的作品吧!
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今天狀態不怎麼好，很想有個地方能夠傾訴，但是又想在自己腦內經歷、消化，於是打開筆電，在這裡，打字。如果你/妳看到這裡，我想告訴你/妳，已經很努力的時候，不要再提醒自己繼續努力，而是學會自我疼惜，不管可不可以，你/妳，就是你/妳，如此而已。感謝你/妳，感謝自己。
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《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
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我快掛了。
如果大家還記得的話，我約在五月還六月的村長不聊（反正是最後一期那篇就對了），說要投稿今年角川kadokado舉辦的小說大賞，只是那陣子都還在忙「奇幻寫作事」的改版更新，因此我正式參戰的時間點，差不多是在七月的時候。
也就是說，從七月到九月，是我把參賽作品（活動規定八萬字以上始有資格）生出
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會，而且這種痛苦是很多面向的。
以「創作」面向而言，取材、文字技巧、劇情的發揮與人物心境的模擬和探究，都是非常讓人苦惱的部分。每次思考都得花費幾個小時的時間；在最近，我最煩惱的是腦袋不靈光，沒辦法好好運作。
以「經營」面向來說的話，你就想：「花了數小時甚至數天完成的小說，結果刊登後沒人看」一一這聽起
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幾件小事。
其一是經過三個月的浮沉，終於快完成一篇將近 10000 字的短篇小說了，雖然想立即在 EP 發表，但昨日晚上看到了「桃園鍾肇政文學獎」的投稿訊息，想了想，或許可以試試。所以在 EP 上要緩一緩 PO 出來了。嗯，這沒什麼，世界還是在轉動，我要做的就是一直寫。
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
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