是我的毛衣阻擋了絢爛的火花
如果不再能看見妳的笑容
我願從這段關係中悄然離去
回到年輪尚未展開之時
回到冷酒尚未開封之時
回到真心尚未託付之時
回到妳我互不相識之時
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伍迪的沙龍
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詩，最自由也最限制的文字
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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你說:
久別是為了重逢
若知心
剎那即是永恆
又道:
不在乎天長
何須地久
曾經就是擁有
最終:務必信我
我信 著
候著想著念著望著
那一日該當
失落的破涕的矯情的
那當下
或許捶著擁著埋汰著
務必信我
然風起 造了落葉
落葉造了歲月
一葉換
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《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
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背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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是那一年細雨斜飛／街道肅穆、房間空洞／不能言語的新芽緩慢抽長／恍如上個世紀不及挽留的離開／史冊紛紛散佚／你從雪融處不疾不徐走來／已看盡繁亂世間／眼底哀霜
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曾經蔚藍的天空
煙火再次地編織夜空，我們走失在散場的信義區。鞭炮將不再刺耳，春節少了一味；我以為能和你圍爐每一個冬天。
你，到底上哪去了？我思念你。
我，逼不得已，才棄你於過去。
你我之間多了道牆，聽說，叫做成長。
我會用盡全力去飛，在天空中開闢道路。然後，離開無
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霧中的你
在彼岸揮手道別
一個玫瑰般的承諾無聲凋落
一如想你的心曾經炙熱如火
親愛的你
生命有些相逢
只有置放記憶
老年當作下酒菜
慢慢回味苦與澀
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老年當作下酒菜
慢慢回味苦與澀
