六年-2(每次都是我快要放棄的時候...)

更新 發佈閱讀 2 分鐘

後來我跟糖糖離開便利商店,回家的路上我抑制不住雀躍的心情,這種一靠近他就忍不住尖叫的心情,啊....好久沒近距離看見他了!

好吧我知道我這樣講很變態,但誰還沒有過心動的時候呢?見到某人就止不住想靠近,少女時期的暗戀總是膽小卻又難掩。

自從我們升上五年級,他在3班而我在在11班。雖然明明就在樓下只隔了一層水泥而我卻感覺那麼那麼的遙遠。其實我的班級離另一個樓梯比較近,但我為了能和他來個偶像劇般巧遇,每次都拉著我的朋友往另一個樓梯走。跟我很要好的兩個朋友雖然覺得很奇怪卻也沒有多問就只是跟著我一起走。

五年級的我呢不知道為什麼,總是無法勸說自己勇敢告白。完了現在升上六年級,能偶遇上的時間更是少之又少,我們兩棟樓中間隔了一整個操場。為了能偷偷地看他,我甚至在一次又一次的偶遇之中整理出了他們班的一些行程。例如:禮拜四閜五第二節她們班都會在操場上打躲避球,我只要在打掃時間往操場看,往往能看見那道我日思夜想的身影。

我就這樣默默地窺探著我喜歡的男孩兩年,直到六年級。

六年級時我過得並不快樂。班上有一個小霸王喜歡動不動就欺負他人,五年級時我還有兩個很要好的朋友,各個小團體裡的人抱團取暖,結過升上小六後班裡來了一個中國的轉學生。有一次我去老師座位交作業的時候,剛好老師在跟那位新來的同學講話,叫我順便帶她認識校園。畢竟她是新來的還沒交到什麼朋友,我叫把我的兩個朋友介紹給她一起玩,我本身就是直笛團校隊的,其中一個好朋友-陳怡瑄是跟我同一時期入選的。而另一個女生-郭瑢璟是後來我拖關係讓她有機會面試進去的,不然高年級生通常只有老師特聘才進的去。

留言
avatar-img
Tokumei
0會員
2內容數
歡迎投稿 可私訊我哀居 餅乾 tokumei_2042
你可能也想看
Thumbnail
若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性,開啟了一扇離家的窄門,那麼《海妲.蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆,同為熟稔文本的演員,亦是深刻體察制度縫隙的當代女性,此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲,更是女人被迫置於冷酷的制度之下,步步陷入無以言說的困境。
Thumbnail
若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性,開啟了一扇離家的窄門,那麼《海妲.蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆,同為熟稔文本的演員,亦是深刻體察制度縫隙的當代女性,此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲,更是女人被迫置於冷酷的制度之下,步步陷入無以言說的困境。
Thumbnail
站在街角等著你,下班的街道,車水馬龍, 人行道上,熙來人往,左看右看, 就在不經意間,對街,看到你的身影, 旁邊有著一位女孩,你們兩個有說有笑的等著過馬路,
Thumbnail
站在街角等著你,下班的街道,車水馬龍, 人行道上,熙來人往,左看右看, 就在不經意間,對街,看到你的身影, 旁邊有著一位女孩,你們兩個有說有笑的等著過馬路,
Thumbnail
患得患失的感覺,你還記得嗎? 在國高中那些年,那時候的我情竇初開,認識了一位和我相差15歲的人,和他相處的過程,實在感受到了被呵護的那種感覺,他讓剛接觸愛情的我感受到了什麽是愛,愛原來是這樣的。時時刻刻的噓寒問暖在那時候對我來説就是在乎和愛。
Thumbnail
患得患失的感覺,你還記得嗎? 在國高中那些年,那時候的我情竇初開,認識了一位和我相差15歲的人,和他相處的過程,實在感受到了被呵護的那種感覺,他讓剛接觸愛情的我感受到了什麽是愛,愛原來是這樣的。時時刻刻的噓寒問暖在那時候對我來説就是在乎和愛。
Thumbnail
全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼,反而利用華麗的秀場視覺,引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中,而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起,這場關於如何生存的黑色遊戲,又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構?
Thumbnail
全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼,反而利用華麗的秀場視覺,引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中,而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起,這場關於如何生存的黑色遊戲,又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構?
Thumbnail
本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》,如何以十段殘篇,結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭,探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義,並展現不羈的自由靈魂。
Thumbnail
本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》,如何以十段殘篇,結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭,探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義,並展現不羈的自由靈魂。
Thumbnail
「喂,你要離開了我嗎?也對,是時候了。」,我早已心知這六年的相處,總要離別。只是當要道別難免會有點離過⋯⋯ 六年前的暑假,滿臉稚氣的你來到店裏,把我帶回家。那時的你,臉上總是掛着笑容,眼神中滲出絲絲的不安。面對人生的另一個階段,不安也是人之常情。中學是個有趣的地方,你可能會重遇小學時的同學,也
Thumbnail
「喂,你要離開了我嗎?也對,是時候了。」,我早已心知這六年的相處,總要離別。只是當要道別難免會有點離過⋯⋯ 六年前的暑假,滿臉稚氣的你來到店裏,把我帶回家。那時的你,臉上總是掛着笑容,眼神中滲出絲絲的不安。面對人生的另一個階段,不安也是人之常情。中學是個有趣的地方,你可能會重遇小學時的同學,也
Thumbnail
跟你認識是2年前的事,當時我們同一堂多元課,記憶中我們在ig上聊的很開心在現實中也是,不久後我跟你聊得有點曖昧,但是有一天我看到你跟一個男生走很近,所以我就開始跟你變得疏遠,不知道什麼時候我們又變得要好,但是聽說你跟我疏遠的那段日子裡,過得不太好
Thumbnail
跟你認識是2年前的事,當時我們同一堂多元課,記憶中我們在ig上聊的很開心在現實中也是,不久後我跟你聊得有點曖昧,但是有一天我看到你跟一個男生走很近,所以我就開始跟你變得疏遠,不知道什麼時候我們又變得要好,但是聽說你跟我疏遠的那段日子裡,過得不太好
Thumbnail
長期以來,西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」,這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫的舞作《轉轉生》,探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
Thumbnail
長期以來,西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」,這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫的舞作《轉轉生》,探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
追蹤感興趣的內容從 Google News 追蹤更多 vocus 的最新精選內容追蹤 Google News