綁架愛麗絲 之 鏡像語言 025

更新 發佈閱讀 1 分鐘

2 The Garden of Live Flowers: 棋局

活花花園

可是花園和山丘的位置還沒有解決。

vocus|新世代的創作平台


首先,我們不能肯定連同山丘的花園是某真實花園的鏡像。

如果真實世界中沒有這樣的一個花園,鏡像中的花園便根本不是一個鏡像。那將把事情變得複雜得多了,理解上也會出現嚴重的困難。比如,存在於鏡像世界中的這個花園,如果不是任何東西的鏡像,會是什麼呢﹖由於會碰到這類困難,我們被逼假設鏡子中的花園和山丘是真實花園和真實山丘的鏡像。

我們只能考慮這樣的一個情況,否則寸步難行。

這麼說,花園似乎應該在房子的西邊 (G 區),而它的鏡像則在房子的東邊 (G* 區)。11 如此的話,我們能否說花園的鏡像在房子的鏡像的西邊﹖提出這個問題是因為有另一個問題﹕鏡子的反映會逆轉地理方位嗎﹖

確實如此。沒有一個地理脈絡,方位便失去意義。

比如,假如在晴朗的某日,黃昏時份,愛麗絲從屋內向西望而見到燦爛的日落,在 G* 區的愛麗絲*望向遠處也會見到同樣燦爛的日落(鏡像中的西方*)。羅盤的鏡像會出現同類型的方位逆轉。我們的地圖製造出一個假像,讓我們錯覺 G* 區位於房子的東邊。G* 是個鏡像,它位於房子鏡像的西邊。

這便帶出了一個有趣的現像﹕對愛麗絲*來說,鏡像世界有一個客觀現實*,而這個現實*與真實世界的現實相對應。真實世界有的,鏡像世界都有,唯一的分別只在於方向的逆轉。

__________

11 當然,還有另一個可能性,就是花園在房子的東邊,但情況將會差不多,因此略過不談。

待續

留言
avatar-img
sen的沙龍
15會員
542內容數
我們這裡談兩個東西: 哲學和邏輯,以及與哲學和邏輯相關的東西。 已發表三份書稿:《綁架愛麗絲 之 地下邏輯》/《上古漢語的邏輯結構》/《綁架愛麗絲 之 鏡像語言》。《〈老子〉解評》發表中。 聯絡作者﹕[email protected]
sen的沙龍的其他內容
2025/04/30
3 Looking-Glass Insects: 命名 鏡子昆蟲 四 在車長的追問下,沒有車票的愛麗絲戰戰兢兢地解釋說,她來的地方沒有票站。 按常理,沒有車票不應上車,讀者應該不會反對。 但按卡羅的「歪理」,既然她來的地方沒有票站,她根本便上錯車,這才是她「來的地方沒有票站」的訊息。 檢
Thumbnail
2025/04/30
3 Looking-Glass Insects: 命名 鏡子昆蟲 四 在車長的追問下,沒有車票的愛麗絲戰戰兢兢地解釋說,她來的地方沒有票站。 按常理,沒有車票不應上車,讀者應該不會反對。 但按卡羅的「歪理」,既然她來的地方沒有票站,她根本便上錯車,這才是她「來的地方沒有票站」的訊息。 檢
Thumbnail
2025/04/28
3 Looking-Glass Insects: 命名 鏡子昆蟲 三 我們無從得悉愛麗絲如何上了火車或火車開往何方。 這一場戲的設計有點科幻。 愛麗絲在小溪前一跳便上了一輛擠滿了人和動物的火車。 「請出示車票!」檢票員把頭探進火車客艙窗說。於是,一轉眼間每個人手裏都拿出一張火車票。這
Thumbnail
2025/04/28
3 Looking-Glass Insects: 命名 鏡子昆蟲 三 我們無從得悉愛麗絲如何上了火車或火車開往何方。 這一場戲的設計有點科幻。 愛麗絲在小溪前一跳便上了一輛擠滿了人和動物的火車。 「請出示車票!」檢票員把頭探進火車客艙窗說。於是,一轉眼間每個人手裏都拿出一張火車票。這
Thumbnail
2025/04/25
3 Looking-Glass Insects: 命名 鏡子昆蟲 二 愛麗絲想起來自己已經充當小兵,差不多輪到她走了。 這是上一章留下的最後一個句子。 讓我們回帶一分鐘。她獨立山頭,四周看了一下,稍微做了個地理考察,不見大河大山,沒有城鎮,基本上沒有獨特的地標。雖然沒有獨特的地標,遠在
Thumbnail
2025/04/25
3 Looking-Glass Insects: 命名 鏡子昆蟲 二 愛麗絲想起來自己已經充當小兵,差不多輪到她走了。 這是上一章留下的最後一個句子。 讓我們回帶一分鐘。她獨立山頭,四周看了一下,稍微做了個地理考察,不見大河大山,沒有城鎮,基本上沒有獨特的地標。雖然沒有獨特的地標,遠在
Thumbnail
看更多
你可能也想看
Thumbnail
本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》,如何以十段殘篇,結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭,探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義,並展現不羈的自由靈魂。
Thumbnail
本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》,如何以十段殘篇,結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭,探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義,並展現不羈的自由靈魂。
Thumbnail
每每看到美麗的植物,就是想認識這些花花草草。 有沒有被這些粉色和紫色系
Thumbnail
每每看到美麗的植物,就是想認識這些花花草草。 有沒有被這些粉色和紫色系
Thumbnail
「這怎麼回事?我在植物園?360度視野,有點暈……」我不是回家在找東西嗎?怎跑這來了? 這是什麼惡作劇? 「不能動……種在盆栽裡面?我是株植物?怎麼樹杆子這麼細?靠……我想起來了,那對奸夫淫婦!」我死了?這輩子是樹生?樹生不是從種子開始的嗎?
Thumbnail
「這怎麼回事?我在植物園?360度視野,有點暈……」我不是回家在找東西嗎?怎跑這來了? 這是什麼惡作劇? 「不能動……種在盆栽裡面?我是株植物?怎麼樹杆子這麼細?靠……我想起來了,那對奸夫淫婦!」我死了?這輩子是樹生?樹生不是從種子開始的嗎?
Thumbnail
  這是一個由詩衍生的故事,建議先看一眼題目詩。   時值孟夏,清思園內群花玉立,梧桐招風,梔子披露,茉莉飄香,端的是一幅歲月靜好的模樣。只是入目花色皆白,看著不免平淡,也就幾處曇花將放,引來了幾群名流雅士,才令這小園不至於冷清。   「良辰美景還須有佳人相伴,小生可有幸邀姑娘一同欣賞
Thumbnail
  這是一個由詩衍生的故事,建議先看一眼題目詩。   時值孟夏,清思園內群花玉立,梧桐招風,梔子披露,茉莉飄香,端的是一幅歲月靜好的模樣。只是入目花色皆白,看著不免平淡,也就幾處曇花將放,引來了幾群名流雅士,才令這小園不至於冷清。   「良辰美景還須有佳人相伴,小生可有幸邀姑娘一同欣賞
Thumbnail
此時,你們看到這些櫻花,早已凋謝,櫻花樹已長滿綠葉, 隨手拍得多,照片整理慢,就會PO出不合季節的花卉。 一棵開花的樹,自開自美,寧靜是一朵花,靜靜地開放,不求人欣賞。 前些日子,我問愛亞老師:如果,對任何事沒有期待,是不是就不會有失望? 愛亞老師回答:是,但也不會有快樂。 就像這櫻花,不
Thumbnail
此時,你們看到這些櫻花,早已凋謝,櫻花樹已長滿綠葉, 隨手拍得多,照片整理慢,就會PO出不合季節的花卉。 一棵開花的樹,自開自美,寧靜是一朵花,靜靜地開放,不求人欣賞。 前些日子,我問愛亞老師:如果,對任何事沒有期待,是不是就不會有失望? 愛亞老師回答:是,但也不會有快樂。 就像這櫻花,不
Thumbnail
2 The Garden of Live Flowers: 棋局 活花花園 四 可是花園和山丘的位置還沒有解決。 首先,我們不能肯定連同山丘的花園是某真實花園的鏡像。 如果真實世界中沒有這樣的一個花園,鏡像中的花園便根本不是一個鏡像。那將把事情變得複雜得多了,理解上也會出現嚴重的困難。
Thumbnail
2 The Garden of Live Flowers: 棋局 活花花園 四 可是花園和山丘的位置還沒有解決。 首先,我們不能肯定連同山丘的花園是某真實花園的鏡像。 如果真實世界中沒有這樣的一個花園,鏡像中的花園便根本不是一個鏡像。那將把事情變得複雜得多了,理解上也會出現嚴重的困難。
Thumbnail
新生公園的玫瑰花季過了,但是還是有許多漂亮的花,今天就再去觀賞一次。不論是花季過後還是在其他季節,都有著令人心曠神怡的美景,這石像正在歡迎我們。走在花園裡,彷彿置身於一幅色彩繽紛的畫卷中。微風輕拂,花朵搖曳著優雅的舞姿,散發出迷人的芬芳。或許有些花已經凋謝,但仍有一些花朵正盛開著,向人們展示著生命的
Thumbnail
新生公園的玫瑰花季過了,但是還是有許多漂亮的花,今天就再去觀賞一次。不論是花季過後還是在其他季節,都有著令人心曠神怡的美景,這石像正在歡迎我們。走在花園裡,彷彿置身於一幅色彩繽紛的畫卷中。微風輕拂,花朵搖曳著優雅的舞姿,散發出迷人的芬芳。或許有些花已經凋謝,但仍有一些花朵正盛開著,向人們展示著生命的
Thumbnail
長期以來,西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」,這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫的舞作《轉轉生》,探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
Thumbnail
長期以來,西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」,這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫的舞作《轉轉生》,探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
Thumbnail
若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性,開啟了一扇離家的窄門,那麼《海妲.蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆,同為熟稔文本的演員,亦是深刻體察制度縫隙的當代女性,此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲,更是女人被迫置於冷酷的制度之下,步步陷入無以言說的困境。
Thumbnail
若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性,開啟了一扇離家的窄門,那麼《海妲.蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆,同為熟稔文本的演員,亦是深刻體察制度縫隙的當代女性,此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲,更是女人被迫置於冷酷的制度之下,步步陷入無以言說的困境。
Thumbnail
全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼,反而利用華麗的秀場視覺,引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中,而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起,這場關於如何生存的黑色遊戲,又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構?
Thumbnail
全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼,反而利用華麗的秀場視覺,引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中,而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起,這場關於如何生存的黑色遊戲,又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構?
Thumbnail
如果能夠擁有一小塊陽光充足的空間,必定把那些賞心悅目的植物們帶回家朝夕相處。
Thumbnail
如果能夠擁有一小塊陽光充足的空間,必定把那些賞心悅目的植物們帶回家朝夕相處。
追蹤感興趣的內容從 Google News 追蹤更多 vocus 的最新精選內容追蹤 Google News