所謂的股東,就是買股票的人,股票一開始存在的意義並不是為了賺價差,而是公司為了增資找來的幫手,公司承諾會將股本妥善的運用,並將一定比例的獲利分給股東共享,創造雙贏的局面。 當公司獲利時,可以選擇配發多餘的盈餘給股東,除權息當日會造成價格下跌,也可以選擇不發配息,盈餘存在公司,讓公司整體淨值增加。 但人性總是貪婪,有需求就會有供給,於是人們創造了許多更複雜的衍生性金融商品,例如遠期合約、期貨、選擇權和交換合約,這些商品都以其他金融資產(如股票、債券、利率、匯率、商品等)的價格變動為基礎,提供不同的交易和風險管理工具。 最終讓大部分人都以為股市是零和遊戲,賺取價差變成了主要目的,很少人會去考慮買公司的內在價值,而是只知道自己買的是股價100元的公司,希望過一段時間漲到120元,投入的本金變成法人們的玩具。
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分享一些投資觀點,並記錄怎麼選股,買股,檢視持股,看資產慢慢變大的一個過程。
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投資的本質到底是什麼,回到最重要的一件事上,就是金錢本身不具生產力,與其持有現金,不如持有資產。
這句話貫穿了我的交易人生,剛開始操作股市的幾年,雖然掌握了選股的邏輯,但總是小打小鬧。
80%的交易者打不贏大盤,與其想著打贏大盤,不如站在大盤的基礎上,強化選股的能力,也就是盡可能的參與股
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《轉轉生》(Re:INCARNATION)為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat/Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間,建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發,解析其去殖民的身體政治。

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本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。

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價值投資的思維就是要透過『安全邊際』賺取『價差』,無關乎市場價格的絕對金額是高還是低,只有跟內在價值放在一起比較才有意義;也無關乎投資期間的長短。

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【股市投資當自己的經理人】
漲,沒人為了想賠錢才買股票,但是往往都是賠錢收場。由於個人因素我開了許許多多的證券和期貨帳戶,我也曾經私底下問過營業員,到底有多少人賺錢?實在是少之又少,定期定額買基金都會贏過絕大多數的投資人,難道是技術不好嗎?還真不是,每一檔曾經的飆股

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股市漲漲漲
很多人荷包滿滿,但是稅也多多
荷包滿滿,很多人擔心股市向下,就會將股票變現
轉往房市,現在房市也是漲翻天
言歸正傳,股票市場中獲取報酬分為兩種:
一為股息、二為價差
目前價差,為證券交易所得停徵;股息部份仍為應稅,併入綜合所得稅營利所得中
目前若有在股票市場上賺到錢的朋友們
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這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。

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業餘的股票喜好者,自許績效能稍微贏過大盤即可(如果不行就考慮加入指數市場@_@),抵抗通膨對資產的侵蝕,目標並非想要賺一個股本(EPS 10元),而是想要享受投資過程中透過觀察及發覺來驗證自己想法的樂趣。

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股市的行情發展初期,投資人都能獲利,逐漸養大胃口,變得更貪心,於是投入更多資金,而在行情逐漸上升的良性循環時期還不會有問題,等到股價上升的良性循環被破壞,更多資金也意味著更大的損失。
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背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價
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