關掉地下錢莊,收掉當舖 “你他媽怕不是瘋了”多年的死黨問道 “多少個億” 直到看見一個小女孩親眼目睹他父親被桶刀子的畫面前,我才想起,我也是個即將為人父之人 “我沒瘋,只是我終於活得透徹”
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長期以來,西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」,這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫的舞作《轉轉生》,探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。

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阿茂啊,他終究是倪莉女兒的生父。家暴或出軌當然都很可惡,但罪不至死。他其實也應當獲得公道。
(【警告】此篇作品為限制級作品,有謀殺、自殺、家暴、性侵等血腥劇情。是本人嘗試以「小說」此一體裁完成的「B級片」。)

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一個丈夫無心的玩笑,一個父親無意的舉動,波及一位無辜的路人,一個證人無中生有的證詞,一個無可挽回的荒謬判決,一個女兒無力回天的撕心裂肺救援。
他的簡介只有這兩句,但是根據我看完的感覺,我覺得這本書真正的簡介應該是作者的後記:

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全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼,反而利用華麗的秀場視覺,引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中,而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起,這場關於如何生存的黑色遊戲,又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構?

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本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》,如何以十段殘篇,結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭,探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義,並展現不羈的自由靈魂。

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若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性,開啟了一扇離家的窄門,那麼《海妲.蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆,同為熟稔文本的演員,亦是深刻體察制度縫隙的當代女性,此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲,更是女人被迫置於冷酷的制度之下,步步陷入無以言說的困境。

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香港史上獨破1.142億港幣大作,黑色喜劇律政電影,劇情描述一場全城關注,親生母親虐兒案件,演變成誤判最終獲判無罪,真相是一場三角關係愛恨情仇,讓小女孩父親無良的,為保衛自身利益顧及失手傷人千金原配,加工使小女孩無辜喪命,劇中的大律師及律師前輩,與上流富貴的下流律師顧問團,一場諜對諜的精彩攻防對決。

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一位師姐來電請示:
自己從小不順到現在,自小就常被人打,週遭接近我的人都想要騙財騙色,婚姻也不順,目前洗腎、高血壓、氣胸、心臟病、癌症,現在又一身負債。我前世是造了什麼孽?現在生活很辛苦,日子都快過不下去了。
21年前OOO騙我房子去貸款,又騙我15萬現金.........

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