整體來說
我用印象中的方式／回頭問你是否有帶傘 ／ 「印象中那裡有人。」 ／ 「印象中……」／ 我開始憑藉印象找你 ／ 卻看見你站在窗外的雨中 格外鮮明
《掙扎的貝類》這本詩集帶給我的感受跟平常讀到的很不相同。誠如後記所說，作者「用故事寫詩」的手法讓詩如同寓言，讀者能夠在故事間找尋人生經驗適合進入的切角，這樣類型的詩或許能夠讓歧異無限擴大，讓每個人的解讀相差甚遠，是很特別的閱讀體驗。
（某種程度上確實能夠達成他想要淡化自身的效果，讀起來不會對於作者的影子有太多想像。）
超現實與夢
幸好這只是夢中圖書館 ／我遵照傳言 ／把推車上的詩集 ／全部推給夢裡回收紙的人 ／果然馬上醒了過來 ／臉孔暴露在早晨的陽光下 ／一切都跟五分鐘前差不多 ／除了手上握著一頁 ／毫無印象的〈夢中圖書館〉
《掙扎的貝類》裡的小說詩大多具有超現實或者夢境的元素，作者經常透過抽換與譬喻帶來荒謬感，營造詩意與張力。例如多篇想像沒有什麼的世界，例如〈無法自殺的世界〉、〈沒有雨的人〉、〈不存在的東北角〉；或者是夢中或相關的景象，例如〈夢中警察〉〈夢中圖書館〉〈吃夢的人〉。
（特別喜歡〈夢中圖書館〉，應該是我第一次看到後設詩
當然作者寫出故事的手法也不只這些，例如誇大某些現象，像是〈兩年前的煉乳〉裡的煉乳可以代指某個勾起回憶的物件，只是透過誇張地塗滿整座牆面來形容回憶地深刻。）
文中出現的意象除了夢，也出現大量海有關的意象，〈掙扎的貝類〉、〈魚類口譯〉〈豬肉餡餅灣〉等等都有出現；咖啡廳、雪的意象也是很常出現，基本上雖然說超現實地奇異，但又不會讓人感覺到跳脫至過遠。
喜歡/不喜歡之處
「就是這裡了吧。」 ／我將鼻子放上 ／堆滿廣告單的信箱 ／這是你使用語言以前 ／意識到嗅覺以前 ／就學會的氣味 ／你當然無法習得 ／正如鯨魚無法吞噬海洋 ／海洋無法包覆 ／整個星球
我喜歡《掙扎的貝類》的點，首先是可以將詩裡面的畫面記得久，重看第二遍時幾乎都能快速回想出這個故事的畫面。一個個新鮮的架構與設定讓人在看的時候不太會感到膩，大部分時間荒謬的感覺也抓得好，同時又能感受到某些作者的隱喻。
以開篇第一首〈無法自殺的城市〉作為例子，是否是在暗喻「即使阻止了自殺的發生，但沒有解決根本行為，人類只是會用其他方式表達死亡？」這些在他世界觀下的思考讓閱讀過程有趣許多。
但我最不喜歡的點在於：當自身經驗無法相容時，就會單純變成一首首荒謬的詩。這大概是小說詩的雙面刃，加上詩很難在狹小的篇幅裡面真的完整架構出世界，會讓人留下很多疑惑（例如同樣在第一篇裡，就會讓人好奇那其他方式是否就能真的自殺呢？），不清楚作者想要傳遞的內容時，只能暫時歸類於單純地發散出想像力。
（這或許跟我尚淺的人生經驗有關，擺個幾年說不定會有所改觀）
另外不喜歡的地方在於夢裡的畫面這個手段用的過於多次，跟超現實相比，夢得處理會讓我稍稍有種偷懶感，製造荒謬感的手法到後期也相對近似，沒有初次看到小說詩的震撼感，也是我覺得可惜的地方。
加上為了架構出清晰的世界，詩句相對平鋪，也不太使用特別的迴行手法。詩意是出自小說帶來的張力，而非語句本身，對我來說有些可惜。感覺有機會讓行文間再更詩化一些，但這或許是有某種傳播度的考量？
總結
「這樣就好，」我輕聲說： ／「讓我們於焉成為，」 ／「自身的故鄉。」
總的來說《掙扎的貝類》是很別緻的詩集，但或許不和我的胃口。我更喜歡能直擊人心詩句，但在小說的載體下，即使被畫面震撼，但會需要用一些時間思考隱喻。（雖然真的有趣，也有些詩猜測到作者可能的意圖時會感到驚喜）
這本書可能也不適合一口氣看完，或許因為我總是會盡力地想出詩給出的畫面，就導致剛勾勒出一個超現實的世界後，下一頁又被大力地推翻。但或許對於平常讀小說的讀者而言，這會是一個進入現代詩世界的好橋樑。
