原著作者是馬伯庸，本人算不上馬伯庸迷，但這次回台也買了他的《長安十二時辰》與《長安的荔枝》，那種小題大做的敘事手法，看了確實令人艷羡。
而這部《絲絹案》是有確切歷史根據的，看此劇時讓我依稀想起黃仁宇的《萬曆十五年》，也是採用以小見大的寫法，其中對中國明代官吏制度僵化的分析與描述，筆法深刻入骨！
萬曆皇帝自十四年起，長達三十年不上朝，黃仁宇寫盡萬曆當皇帝的苦悶，處處為官僚掣肘的困局，一心想立心愛的妃子鄭貴妃所生之子朱常洵為太子，大臣們偏偏不讓他如願。後來越演越烈，最後演變成僵持十五年的君臣對立，萬曆遲遲不願立太子，對臣子不理不睬，但並未奏效，終究拗不過大臣們，最後還是立了皇長子朱常洛為太子，這便是歷史上有名的「國本之爭」。
從此，皇帝看破一切，乾脆罷工，不再上早朝，不再見臣下，以此對抗官僚們的霸凌。
《顯微鏡下的大明》在劇中雖未提到萬曆，卻提到一個很重要的人物，「一條鞭法」的倡導者——張居正，他是萬曆的老師，張居正死前，萬曆還不敢如此肆意妄爲，還算中規中矩地在做皇帝。
劇中以張首輔為稱呼，此人在劇中並出場，只是很巧妙地在對話中被談及，就讓整部戲的背景有了具體的歷史氛圍。他雖自始至終從未出場，卻在幕後推動改革、推動劇情、成爲那隻隱形的手，隨著劇情的推移，也讓人漸感到時代的困局。
雖非歷史正劇，而是以輕喜劇的手法來演繹，仍不失忠於史實的佳作。
若是《萬曆十五年》描繪的是一個僵化的官僚體制，讓所有人走入環環相扣的死局，連握有至高君權的皇帝，也撼動不了它。《顯微鏡下的大明》便也是描繪這樣的一個官僚體系，此番卻由一個小人物來撼動——算呆子帥家默。
男主帥家默（張若昀飾演）穿得破破爛爛的，言行自閉荒誕，數學卻很厲害。偶爾被他查到了仁華縣的賦稅出了大紕漏，查著查著就查到了隱匿在龐大的賦稅制度中的冰山一角——「人丁絲絹稅」。
而劇中所談的「人丁絲絹稅」只是故事的外衣，内核卻是重新丈量田畝的稅制改革，馬伯庸抛出「人丁絲絹稅」這塊磚，用意是在引出「稅制改革」這塊玉，及其改革背後的重重困局。爲了減少人民負擔，稅賦應該按田畝多寡來徵收，不該外掛其他名目來多徵其他雜稅，廢除「絲絹稅」只是一例。但事情不是免除雜稅就能解決了，政府爲了公平起見，重新丈量田畝，其用意卻是要揪出鄉紳巨富的隱田、私田、兼并等種種弊端，為後來張居正所推行的「一條鞭法」鋪路。
何謂一條鞭法？
計畝征銀折辦於官，將田賦、雜稅、徭役悉併入一條賦稅之中，由張居正於萬曆九年推行到全國。
然而其中卻隱患重重。
中國官制中，素有官吏分家的傳統，官可視爲政務官，吏可視爲事務官，胥吏也就是現代的公務員。在古代，官雖然出身科舉，需經嚴格的考核與選拔；而吏卻是世代相傳的鐵飯碗。官是走馬上任、有升遷、有任期，但胥吏卻纍代盤踞地方，容易與鄉紳勾連，往往成爲地方上屹立不搖的惡勢力。
官場上官官相護，官唯恐得罪人，影響到升遷，因此人事上往往採取「無爲而治」的態度，漠視胥吏師爺們專擅弄權，典型的代表人物是劇中的方縣令。胥吏對地方的層層剝削，由來已久，任何一條政策推行下去，在胥吏手上實行起來，即便是仁政，也會變相成盤剝老百姓的暴政。就連田地丈量，只要賄賂辦事人員，便得以縮小田畝，減少賦稅；而沒錢的老百姓，沒錢賄賂，丈量土地時，尺線被胥吏蓄意放寬，田地面積變大，無形中要多繳納很多很多的稅。
這齣戲是明朝官僚制度的縮影，同時也展現出制度下的人性、被僵化的制度碾軋之下的掙扎，及小老百姓不惜一切的勇於抗爭，非常值得一看。
一葉知秋、知微見著、以小觀大，這是一部值得細品的佳作，雖是一部硬核歷史劇，枯燥的賦稅制度，靠著輕鬆有趣的對白、與官場的明爭暗鬥，也能讓人看得津津有味。
