被允許的存在

更新 發佈閱讀 2 分鐘

在說明之前,

在理解之前,

有一個地方,

只需要存在。

 


其實我一直都是這樣生活的。



只是很長一段時間,

我並不知道,

原來自己是這樣活著的。

 


那時,我害怕成為真實的自己。

於是,我學會了隱藏。

 


那時,我很少出現在當下。

注意力總是提前抵達未來,

或反覆停留在已經過去的地方。


身體在這裡,

空間,卻常常缺席。

 


那時,

「你應該」 「你總是」 「你就是」

反覆出現。

 

像一種咒語,

不斷被使用。

 

久了,

我也開始認為,

那就是事實。

 


咒語慢慢成了枷鎖。

 

抱怨,

被迫留在心尖。

 

就連固執,

也悄悄偽裝成一種保護網。

 


是什麼時候,

想起我遺失太久的部分——

那個被隱藏住的自己。

 


當女兒、妻子、母親、

工作與關係裡的角色,

還有第一人稱的名字,

都安靜地站在後面的時候。

 


才明白,

原來我一直都是這樣生活的。

 


只需要存在,

就是一件被允許的事情。

 


於是,空間變得輕盈。


未來與曾經,不再被追逐。


我願意選擇,

安放此刻。

 


於是,

「我選擇」 「我正在」 「我允許」

漸漸萌芽。

 

像一種生機,

慢慢擴散。

 

久了,

我開始相信,

這才是變數。

 

生機,

成了綠洲。

 

感恩,

在心間流動。

 

就連理解,

也慢慢成形。


留言
avatar-img
因青見心
32會員
27內容數
即便是在走向清明的路上,人也常常走在雲裡。 有時候,是因為心裡混濁了,才更需要慢慢撥開; 也是因為走得太快,才需要一處地方,慢慢安放。 因青見心, 是一間以茶為語、以文字為伴的沙龍。 在這裡,不急著說清楚,也不要求想明白, 只是在時間慢下來的時候, 輕輕看見那顆仍在那裡的心—— 歡迎入座。
你可能也想看
Thumbnail
這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
Thumbnail
這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
Thumbnail
哈囉,歡迎你再次來到, 專屬於我的週六夜現場。
Thumbnail
哈囉,歡迎你再次來到, 專屬於我的週六夜現場。
Thumbnail
從小我就是高敏人,好像很自然的,就算沒有被要求, 也會自動去承接那些來自別人的期待。 因為比較敏感,比較懂事,比較早熟,比較讀得懂空氣, 所以我很自然地學會了看氣氛、察言觀色、調整自己來配合他人, 久而久之,我變成了一個「很會扮演角色的人」。 無論是「乖孩子」、「好同事」、「值得信賴的靈性工
Thumbnail
從小我就是高敏人,好像很自然的,就算沒有被要求, 也會自動去承接那些來自別人的期待。 因為比較敏感,比較懂事,比較早熟,比較讀得懂空氣, 所以我很自然地學會了看氣氛、察言觀色、調整自己來配合他人, 久而久之,我變成了一個「很會扮演角色的人」。 無論是「乖孩子」、「好同事」、「值得信賴的靈性工
Thumbnail
背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價   小P從2008進入股市,每一個時期的投資亮點都不同,記得2009蘋果手機剛上市,當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈,隔天股價就有驚人的表現,當時光學鏡頭非常熱門,因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照,也造就傳統相機廠的殞落,如今手機已經全面普及,題
Thumbnail
背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價   小P從2008進入股市,每一個時期的投資亮點都不同,記得2009蘋果手機剛上市,當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈,隔天股價就有驚人的表現,當時光學鏡頭非常熱門,因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照,也造就傳統相機廠的殞落,如今手機已經全面普及,題
Thumbnail
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》,由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作,本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入,討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境,並結合榮格心理學與馮.法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析,理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
Thumbnail
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》,由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作,本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入,討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境,並結合榮格心理學與馮.法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析,理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
Thumbnail
本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
Thumbnail
本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
Thumbnail
今年初,剛開始研究所生活時,我整天焦慮。那時的焦慮感,甚至勝過社畜時期的星期日晚上。最記得一次,某個假日早上,我想邊吃早餐邊看商管雜誌,但我發現我完全看不下去。在焦慮下,我忍不住嚷嚷說,怎麼辦我沒辦法專心,怎麼辦這樣好浪費時間……當時我爸依然悠閒看著NBA轉播,我媽轉過頭跟我說:「吃早餐就好好吃早餐
Thumbnail
今年初,剛開始研究所生活時,我整天焦慮。那時的焦慮感,甚至勝過社畜時期的星期日晚上。最記得一次,某個假日早上,我想邊吃早餐邊看商管雜誌,但我發現我完全看不下去。在焦慮下,我忍不住嚷嚷說,怎麼辦我沒辦法專心,怎麼辦這樣好浪費時間……當時我爸依然悠閒看著NBA轉播,我媽轉過頭跟我說:「吃早餐就好好吃早餐
Thumbnail
我們常以為「忘了東西」是記憶力問題,其實更可能是「當時根本沒在場」。這篇文章帶你重新理解「記得」不靠死記,而是靠身體經驗與覺察力。從放東西、走路、講話等日常例子,展開對「在場感」的探索。當你真正與當下建立連結,記憶就自然留下來。這不是練記憶力,而是重新學會如何生活。
Thumbnail
我們常以為「忘了東西」是記憶力問題,其實更可能是「當時根本沒在場」。這篇文章帶你重新理解「記得」不靠死記,而是靠身體經驗與覺察力。從放東西、走路、講話等日常例子,展開對「在場感」的探索。當你真正與當下建立連結,記憶就自然留下來。這不是練記憶力,而是重新學會如何生活。
追蹤感興趣的內容從 Google News 追蹤更多 vocus 的最新精選內容追蹤 Google News