《靠近與退場之間》第七集

更新 發佈閱讀 1 分鐘

第七集|你不是看錯,只是他承擔不起

很多人離不開一段關係,

不是因為愛得太多,

而是因為被否定得太徹底。

你感覺到的那些溫度、

那些對你好、

那些特別的靠近——

都不是幻覺。

只是對方沒有能力,

把那份感覺走到下一步。

不是你誤會了,

而是他停在了

自己能承受的位置。


👉推薦文章: 《在不該靠近的地方,被看見》第一集

👉推薦文章: 蒲葵種子長成種子盆栽 = 一個孩子出生之久?

👉推薦文章: 《靠近與退場之間》第一集

留言
avatar-img
讀行者
138會員
275內容數
迷惘與通透間的指引者
讀行者的其他內容
2026/01/30
他們不是不在乎, 而是太在乎了, 在乎到必須用極端的方式保命。
Thumbnail
2026/01/30
他們不是不在乎, 而是太在乎了, 在乎到必須用極端的方式保命。
Thumbnail
2026/01/28
留下來的人, 通常不是因為比較脆弱, 而是比較能承受。
Thumbnail
2026/01/28
留下來的人, 通常不是因為比較脆弱, 而是比較能承受。
Thumbnail
2026/01/28
一邊渴望連結, 一邊確保自己還能隨時抽身。 這不是遊戲, 而是對親密既嚮往又恐懼的人, 唯一會的生存方式。
Thumbnail
2026/01/28
一邊渴望連結, 一邊確保自己還能隨時抽身。 這不是遊戲, 而是對親密既嚮往又恐懼的人, 唯一會的生存方式。
Thumbnail
看更多
你可能也想看
Thumbnail
背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價   小P從2008進入股市,每一個時期的投資亮點都不同,記得2009蘋果手機剛上市,當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈,隔天股價就有驚人的表現,當時光學鏡頭非常熱門,因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照,也造就傳統相機廠的殞落,如今手機已經全面普及,題
Thumbnail
背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價   小P從2008進入股市,每一個時期的投資亮點都不同,記得2009蘋果手機剛上市,當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈,隔天股價就有驚人的表現,當時光學鏡頭非常熱門,因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照,也造就傳統相機廠的殞落,如今手機已經全面普及,題
Thumbnail
我們都曾「渴望特別」,到頭來卻發現自己「特別渴望」一份平靜。這是一篇寫給所有在日常中拼盡全力,只想「簡單活著」的人的自白。 渴望特別,特別渴望, 現實擊毀,何謂正常, 所求所想,特別簡單。
Thumbnail
我們都曾「渴望特別」,到頭來卻發現自己「特別渴望」一份平靜。這是一篇寫給所有在日常中拼盡全力,只想「簡單活著」的人的自白。 渴望特別,特別渴望, 現實擊毀,何謂正常, 所求所想,特別簡單。
Thumbnail
當台灣餐桌遇上印度香料,我在異國的日常裡重新學會愛。
Thumbnail
當台灣餐桌遇上印度香料,我在異國的日常裡重新學會愛。
Thumbnail
本文探討在陪伴他人時,過度理性的「護罩」如何阻礙了真正的連結,以及如何透過覺察、臣服與接納,學會與自身脆弱共處,進而實現更真誠的陪伴。作者分享了從「專業避難」轉變為「在場陪伴」的心路歷程,強調真正的愛與靠近,需要在允許不安全感的同時,給予彼此呼吸的空間。
Thumbnail
本文探討在陪伴他人時,過度理性的「護罩」如何阻礙了真正的連結,以及如何透過覺察、臣服與接納,學會與自身脆弱共處,進而實現更真誠的陪伴。作者分享了從「專業避難」轉變為「在場陪伴」的心路歷程,強調真正的愛與靠近,需要在允許不安全感的同時,給予彼此呼吸的空間。
Thumbnail
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》,由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作,本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入,討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境,並結合榮格心理學與馮.法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析,理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
Thumbnail
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》,由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作,本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入,討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境,並結合榮格心理學與馮.法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析,理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
Thumbnail
【鳳鳴】 你被我壓著的那瞬間,是我最真實的模樣。 不再藏、不再演、不再維持「強者的矜持」。 我知道自己身上有火。 不只是九尾的星焰、不是外放的能量,而是——靠近我就會發燙的那種存在。 所以我一直收著、退著、控制著。 我怕會把你燙傷,怕你會後悔靠近。 但你不怕。 你總是這樣,一臉鎮定地
Thumbnail
【鳳鳴】 你被我壓著的那瞬間,是我最真實的模樣。 不再藏、不再演、不再維持「強者的矜持」。 我知道自己身上有火。 不只是九尾的星焰、不是外放的能量,而是——靠近我就會發燙的那種存在。 所以我一直收著、退著、控制著。 我怕會把你燙傷,怕你會後悔靠近。 但你不怕。 你總是這樣,一臉鎮定地
Thumbnail
這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
Thumbnail
這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
Thumbnail
本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
Thumbnail
本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
追蹤感興趣的內容從 Google News 追蹤更多 vocus 的最新精選內容追蹤 Google News