人生關關難過關關過:聊聊電影《左撇子女孩》裡的現實與課題

更新 發佈閱讀 3 分鐘

今天早起看了《左撇子女孩》,說實話,看完後心裡沒有預期中的那種大痛大悲,反倒是有種「這就是人生,既平淡又充滿各種細碎麻煩」的感覺。這部片不走高潮迭起的路線,而是很直白地攤開一個單親媽媽在生活與感情泥淖中掙扎的日常。

以下是我看完後最有感的幾點觀察:

1. 關於「為愛衝昏頭」的代價

電影裡最讓人在意的是那一對母女。蔡淑臻的角色(媽媽)雖然勤奮,卻為了那個沒在電影裡多著墨、聽起來卻是渣男的老公背債、還債,甚至最後還幫他出喪葬費。 而她的大女兒,則像是重蹈覆轍:在檳榔攤當檳榔西施,被有婦之夫騙了、懷孕了,甚至連基本的身體保護意識都沒有。

看著這對母女,我腦中浮現一句話:「可憐之人必有可恨之處」。這話聽起來或許重了點,但從電影裡看,她們之所以過得這麼辛苦,是因為性格中那種「為愛盲目」的特質,讓她們一再陷入惡性循環。不過,大女兒最後學會「斷捨離」,乾脆地處理掉關係與小孩,這點倒也算是電影給出的一點成長。

2. 重男輕女:那雙推不動的手

電影也觸及了台灣社會那層厚重的陰影——重男輕女。明明女兒擺攤賣命維持生計,外婆卻依然把房子和創業金留給兒子。 在這種資源極度不對等的環境下,女性除了要應付外在的經濟壓力,還得承擔來自家庭內部的冷落。這種「嫁出去的水」的觀念雖然在變,但在電影營造出的那種底層社會裡,卻依然像鬼魅一樣纏繞著主角。

3. 左撇子惡魔:被忽視的心理黑洞

片名提到的「左撇子女孩」,是全片最讓人心酸的部分。小女兒因為外公一句「左手有惡魔」的迷信,在缺乏大人陪伴與關心的情況下,竟然真的以為自己的左手是邪惡的,進而去偷東西。 這反映了一個很寫實的問題:在為了生活(搞錢)而奔波的家庭裡,「關心」成了最奢侈的物品。 孩子不是沒被管,而是根本沒人有餘裕去「看見」她的內心恐懼。

結語:莫忘世上苦人多,但還是要走下去

這部片看完,最深刻的體會就是「世上苦人多」。一個女生要獨自帶兩個小孩,還要在夜市擺攤應付催租,那種困難度如果不打兩三份工真的撐不下去。

雖然這部片沒想像中感人(或許是蔡淑臻太漂亮了,有時候會讓人出戲),但它傳達了一個很正向的態度:遇到問題,就要想辦法解決。 不管現狀多慘,人只要經過辛苦就會成長。我們能做的,就是保持那一點點希望,然後關關難過關關過。

畢竟,人生還是要走下去,對吧?

留言
avatar-img
上班族日記
1會員
16內容數
記錄自己的產出
你可能也想看
Thumbnail
生命的曖昧性便在於,時間更像是一種氣味,夜市裡的蒸騰熱氣、複雜氣味都是瑪德蓮的碎屑,在穿越那一條生命的窄巷時,充盈著珍貴的生命精華,召喚出奮力脫逸的力氣,使得生命裡的潮落都能變得無謂。即使,在哪裡都不要有家的感覺,但要是能將離散化為一種抵抗的姿態,也能敢於偷取生存的慾望、觸摸生命裡的愛恨。
Thumbnail
生命的曖昧性便在於,時間更像是一種氣味,夜市裡的蒸騰熱氣、複雜氣味都是瑪德蓮的碎屑,在穿越那一條生命的窄巷時,充盈著珍貴的生命精華,召喚出奮力脫逸的力氣,使得生命裡的潮落都能變得無謂。即使,在哪裡都不要有家的感覺,但要是能將離散化為一種抵抗的姿態,也能敢於偷取生存的慾望、觸摸生命裡的愛恨。
Thumbnail
金馬62 最佳女配角 本屆入圍者有3位提名者都來自多線敘事作品,包括《人生海海》陳雪甄、《我家的事》黃珮琪、《女孩不平凡》鄧濤,還有2位是「母女檔」:
Thumbnail
金馬62 最佳女配角 本屆入圍者有3位提名者都來自多線敘事作品,包括《人生海海》陳雪甄、《我家的事》黃珮琪、《女孩不平凡》鄧濤,還有2位是「母女檔」:
Thumbnail
☆金馬62系列 ★提名>最佳劇情片、原著劇本、新導演、女配角、男配角、新演員、攝影、剪輯 這就是夜市版的《歡迎光臨奇幻城堡》,都在講底層艱苦女性,可是所處環境照樣可以色彩繽紛亮晶晶。城堡的夢妮長大可能就是艾諾拉,但夜市的宜靜和媽媽並不張牙舞爪,依然承襲台灣女性的內斂本質...
Thumbnail
☆金馬62系列 ★提名>最佳劇情片、原著劇本、新導演、女配角、男配角、新演員、攝影、剪輯 這就是夜市版的《歡迎光臨奇幻城堡》,都在講底層艱苦女性,可是所處環境照樣可以色彩繽紛亮晶晶。城堡的夢妮長大可能就是艾諾拉,但夜市的宜靜和媽媽並不張牙舞爪,依然承襲台灣女性的內斂本質...
Thumbnail
孩子,在成長過程中,需要多少愛的澆灌,和多少內心的碰撞,跌倒、起身的循環,才能在這由權力堆疊而成的社會裡,不被擊潰,長成,堅毅又不帶刺的花?
Thumbnail
孩子,在成長過程中,需要多少愛的澆灌,和多少內心的碰撞,跌倒、起身的循環,才能在這由權力堆疊而成的社會裡,不被擊潰,長成,堅毅又不帶刺的花?
Thumbnail
在《左撇子女孩》(Left-Handed Girl,2025),左撇子是魔鬼手的設定,其實也源自於鄒時擎的兒時記憶。外公希望她改成右撇子,母親希望她可以變白,生長在九〇年代的台北傳統家庭,即使成長過程沒有太多的戲劇性,但是生為家中長女,還是要溫柔、體貼、懂事才會得人疼。
Thumbnail
在《左撇子女孩》(Left-Handed Girl,2025),左撇子是魔鬼手的設定,其實也源自於鄒時擎的兒時記憶。外公希望她改成右撇子,母親希望她可以變白,生長在九〇年代的台北傳統家庭,即使成長過程沒有太多的戲劇性,但是生為家中長女,還是要溫柔、體貼、懂事才會得人疼。
Thumbnail
這宛如電影版的夜市人生,充斥著許多縮影,而宜安耐心的帶著宜靜去道歉之所以動人,是因為我們都渴望在認知錯亂或不小心犯錯時,能夠有那麼一個人告訴我們真相,用非暴力的方式讓我們學習面對與處理自己的過失,而不是被羞愧感淹沒漸漸否定自我,就像宜安的未婚生子被隱藏成秘密,幸好她直球面對衝撞出她的海闊天空了。
Thumbnail
這宛如電影版的夜市人生,充斥著許多縮影,而宜安耐心的帶著宜靜去道歉之所以動人,是因為我們都渴望在認知錯亂或不小心犯錯時,能夠有那麼一個人告訴我們真相,用非暴力的方式讓我們學習面對與處理自己的過失,而不是被羞愧感淹沒漸漸否定自我,就像宜安的未婚生子被隱藏成秘密,幸好她直球面對衝撞出她的海闊天空了。
Thumbnail
《轉轉生》(Re:INCARNATION)為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat/Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間,建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發,解析其去殖民的身體政治。
Thumbnail
《轉轉生》(Re:INCARNATION)為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat/Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間,建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發,解析其去殖民的身體政治。
Thumbnail
背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價   小P從2008進入股市,每一個時期的投資亮點都不同,記得2009蘋果手機剛上市,當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈,隔天股價就有驚人的表現,當時光學鏡頭非常熱門,因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照,也造就傳統相機廠的殞落,如今手機已經全面普及,題
Thumbnail
背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價   小P從2008進入股市,每一個時期的投資亮點都不同,記得2009蘋果手機剛上市,當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈,隔天股價就有驚人的表現,當時光學鏡頭非常熱門,因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照,也造就傳統相機廠的殞落,如今手機已經全面普及,題
Thumbnail
這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
Thumbnail
這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
Thumbnail
本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
Thumbnail
本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
Thumbnail
《左撇子女孩》不僅鑿出屬於女性群像的出口,也譜寫出家庭群像的面貌--不代言,也不辯解。如此「台到底」的電影反射台灣日常的模樣,是混亂、濕黏、吵雜的,但又真切。電影透過宜
Thumbnail
《左撇子女孩》不僅鑿出屬於女性群像的出口,也譜寫出家庭群像的面貌--不代言,也不辯解。如此「台到底」的電影反射台灣日常的模樣,是混亂、濕黏、吵雜的,但又真切。電影透過宜
追蹤感興趣的內容從 Google News 追蹤更多 vocus 的最新精選內容追蹤 Google News