40年前的今天，富士電視台首播的《七龍珠》成為日本動漫全球化的開端

【40年前的今天，富士電視台首播的《七龍珠》成為日本動漫全球化的開端 】葉郎

（說明：附圖為 AI 生成）

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1986年2月26日，對日本富士電視台（Fuji TV）來說原本只是一個節目替換接檔的例行公事。在晚間七點這個黃金時段，剛剛結束了鳥山明的《怪博士與機器娃娃》最終回。電視台高層單純只是想用同一位漫畫家的作品，留住那些繼續在同一時間坐在電視機前的孩子們。

沒有人能預見這短短24分鐘的第一集〈布瑪與孫悟空〉（ブルマと孫悟空），原來不僅僅是一部新番動畫的開播，而是一場席捲全球的文化風暴的「原爆點」。

仍然保有大量《西遊記》要素的初代《七龍珠》，原本計畫在集齊龍珠後就會完結。隨著劇情的推進和觀眾反應的持續加溫，這部作品在電視螢幕上完成了一次「基因突變」。它逐漸從尋寶冒險演變為以「武道大會」和「保衛地球」為核心的格鬥史詩，確立了後來的王道少年漫畫黃金公式：「強敵出現 → 慘敗 → 修煉/特訓 → 覺醒/變身 → 勝利」。

《七龍珠》動畫是日本動漫全球化過程中最重要的轉折點。在此之前，日本動畫在歐美市場往往會被以「在地化」為由大幅重新剪輯、配音，被改得面目全非（如《宇宙戰艦大和號》變成美國版的《Star Blazers》）。然而《七龍珠》卻是帶著原封不動的亞洲文化要素——氣功、武術、道服、餃子和拉麵——強勢輸出給全世界。

在法國，《七龍珠》最高紀錄曾創下超過80%的市場佔有率（意謂著同一時間超過80%打開的電視機都轉到該頻道收看《七龍珠》）。這直接導致了法國至今仍是全球第二大日本漫畫消費國（僅次於日本本土）。

在拉丁美洲的墨西哥、巴西、秘魯等國，孫悟空的地位不亞於國家隊的足球明星。幾十年後《龍珠超》完結篇播出時，多個拉美城市的政府甚至需要出面協調版權並在廣場架設巨型螢幕進行「公映」，讓數萬人聚集在一起為孫悟空加油。

40年後，那一群完全被電視台高層料中、繼續在《怪博士與機器娃娃》 原本的時段打開電視機觀看《七龍珠》的孩子，後來相繼催生了《海賊王》（作者尾田榮一郎當年11歲）、《火影忍者》（作者岸本齊史也是11歲）和《魔導少年》（作者真島浩當時8歲）等等重量級大作。

如果當年富士電視台沒有選擇用《七龍珠》接檔，今天的《週刊少年Jump》乃至整個日本動漫產業的面貌可能會完全不一樣。