從桃園火車站出來，來到市區，人群熙攘，四周百貨公司、高樓林立。車聲、人聲、嘈雜聲不絕於耳⋯⋯。沿著中正路散步到成功路、朝陽路，轉入忠孝街，景色不斷更迭，喧囂聲漸漸淡去。漫步到桃園舊城區，倏然，四周安靜地連鳥叫聲都格外清晰，映入眼簾的是一棟結合日式傳統老屋鋼構和現代風格的奇特建築，這棟別緻的建築正是桃園文學館1。桃園文學館座落於舊時桃仔街／桃仔園城2的範圍內，這座城市的僻地。桃園文學館希望透過文字、書籍和不同藝術創作，讓你彷彿墜入文影交錯、魔幻迷離的時空隧道，感受桃園這座城市的過去、現在和未來。
桃園文學館
桃園文學館的誕生與自我定位
桃園文學館自 2017 年起，由林央敏、林文義、陳銘磻等作家開始籌畫，過程中因土地權歸屬、新冠疫情等因素導致動工延宕，也歷經管理局處歸屬轉換。後續在桃園市政府與各方團體的推動，歷經兩期營運規劃，最終於 2025 年 10 月正式啟用。這棟建築位於東門日式建築群舊址，因舊址建物老舊，經過綜合考量，桃文館的建築定調為現代結合日式建築的特殊風格。文學館的創立宗旨在於成立文學資產的保留區，長期目標是朝向中型博物館發展，因此桃文館積極採取「無牆博物館」3策略，透過不同媒材和藝術實驗，強化文學的藝術轉譯與在地社區連結。建築與空間配置語彙
來到場館大門，首先看見的是本館方正的建築形式，建物設計以「書本」為意象，呼應桃園文學館的特色。一旁的日式建築鋼構則是仿舊址遺留下的遺構，經過現代技術翻修，維持其外型，保留當地記憶。這棟建築有閱食小屋駐點提供餐點販售，是桃園文學館推廣親子和兒童文學的地點，也是場館舉辦藝文活動的場所，讓文學能從小扎根，也更貼近民眾。
進到館場，首先看到的是兩個獨特的裝置藝術，一個是作家鍾肇政的《插天山之歌》的節錄，是他的代表作之一，呈現台灣知識份子奮力求生的精神。第二個是櫃台旁，由紙雕藝術家成若涵創作的《一塘一書一記憶》，藝術家將桃園13個行政區融合在這幅作品中，每個地區以一位桃園作家的著作為意象來創作，呈現桃園文學的富饒之景。這幅作品近看形似埤塘，遠看則是一個女孩望天的側臉輪廓，象徵以純真的視角閱讀這個城市的故事。
大廳除了服務櫃台，作為場館與市民交流的窗口，還有塊溫馨的區域，是駐館的小聚書店，主要販售台灣及桃園相關書籍，包括文學小說、繪本、台灣漫畫等不同書種，種類包羅萬象。對眾多愛書人來說，這裡就像藏寶箱，不僅能發掘許多經典或者別具特色的書籍，更能找到許多桃園在地作家的創作。可以在這裡買本喜歡的書，在一旁的座位享受慢讀時光。
桃園文學地景圖譜
來到二樓，映入眼簾如瀑布般高聳入天的書櫃攫人目光，書櫃穿插「水部首」的「虛實交錯」，埤塘光景的「桃園水景」，和連綿的垂直插畫「下筆如神」，讓人恍若沈浸在文學的漫漫長河中，也彰顯桃園「千塘之鄉」的印象。場館的大面積玻璃帷幕和天窗，讓陽光輕柔灑進室內，呈現光影變化，也帶來幽靜的氛圍，時間的流逝彷彿慢了下來。
這裡也是館內的常設展區「文學逗留，在這裡」。展覽詳細爬梳桃園文學自日治時期到現代的百年脈絡，以「點、線、面、景」層層遞進。一步步勾勒這座城市的樣貌。循著這條文學的河道，可以回溯桃園在地文學的發展和演進。展區以六大文學主題為經：分別為民間文學，其中以李獻璋最為著名。日治時期興起的古典文學，以吟社為主，當時最活躍的三大詩社為桃園吟社、以文吟社和崁津詩社。桃園文學發展到近代，各類文體百花齊放，創作也隨之繁榮，其中最具代表性的分別是桃園文學大家鍾肇政的大河小說，林鍾隆、謝鴻文等人專精的兒童文學，向鴻全的眷村文學和多瑪斯．哈漾的母語文學。此外，展區以桃園13區的作家和其作品為緯，透過作家對故土風情、色彩和記憶的描繪，編織出斑斕的桃園文學，喚起民眾對在地的共鳴。
桃園文學館的藏品除了書籍以外，更具特色的是桃園作家的實物收藏，包括手稿、生活物件、照片、空間碎片等。桃文館的營運執行長周得豪表示：「文學館與圖書館在本質上迥異。兩者的藏品即便都有書，然而圖書館以借閱服務為主，而文學館的則是藏品記憶和史料研究的載體。」桃園文學館的定位是「中型博物館」，希望推動文學和史料研究，編織出完整的文史知識體系。
主題策展與跨界合作
繼續往三樓探索，會有更多別有洞天的發現。桃園文學館將此處規劃為主題特展區，除了定期和桃園在地的獨立書店聯辦主題書展，更將文學和其他藝術或科技媒介結合，文學不再限於文字、書籍等傳統載體，文學讀本轉變為影視、動漫等跨域藝術轉化，讀者可以親自用五感去感受文學。開館初期的其中一個特展為「當在地故事遇上影視改編」，復刻作家書桌，將鍾肇政《魯冰花》、陳銘磻《報告班長》、呂秀蓮《這三個女人》等經典進行影視改編，展出其歷程，像是《魯冰花》影視化的劇本讀本等，同時也納入當代漫畫家左萱《神之鄉》的漫改劇，將文學讀本與當代影像結合，改變文學以往給人難以親近的形象。
更特別的是，三樓有台特別的設備，導入影像與互動科技，館方藉此發起共創徵文，以「桃園的下雨天」、「桃園飲食記憶」等主題為引子，吸引民眾參與創作，累積超過千篇的庶民敘事，讓創作這件事不再只是作家埋頭寫作，更是眾人的共同生命經驗。
據執行長表示，日後會在館區的主題特展結束後，規劃和校園機關合作，將展品移展至校園或桃園其他各區，讓文學藝術深入校園和社區。這個移展不僅能成為校園的美感教育素材，更能深化桃文館與在地學校機關的連結，讓桃文館走出館區，走向社群。
文史資料研究、留存的載體
桃園文學館有一處最僻靜的地方，是位於四樓的典藏室與研究閱覽室。這個區域的規劃是桃園文學館往中型博物館專業化發展的核心區，留存作家物件和相關學者研究等文史資料。此處的館藏是桃園文學館的根基，為桃園文史研究提供典藏研究素材，也定義場館的文化深度。搜羅並維護這些珍貴館藏為桃文館往中型博物館發展奠基，同時也將典藏研究納入桃園文學館的主要營運目標之一。
四樓也留存桃文館現址的歷史，包括東門日式宿舍群建築舊照、建物遺材、原住戶的口述記錄等。據執行長表示，所有的口述記錄都是由執行長與來訪的原住戶一一訪談，部分照片也是由原住戶提供桃文館收藏。桃文館悉心搜集有關此地的過往片段，不僅收藏實體記錄，更爬梳所有線上相關文獻，如陽明一街實驗工坊的網路調研，為桃文館的舊址撰寫歷史敘事。
深化在地連結與活動推廣
桃園文學館開館迄今不到一年，面臨來自各方的挑戰，包括場館空間侷限、文化政策方針、預算框架與民眾期待等。但仍努力在現有的資源下，和許多地方團體、獨立書店、教育機關等建立連結。除了與桃托邦藝文聯盟等地方藝文創生團體合作文化走讀導覽，邀請獨立書店協辦主題書展，更和附近國中、小教師共同規劃共備共學的文學課程，與在地團體深度連結。桃文館也分別在桃園區和中壢區辦理為期兩個月的讀劇工作坊，請講師帶領參與民眾讀劇本，表演專業人員帶與會成員實際演出，在有限資源下，將現有量能發揮至最大，致力推廣桃園文學館，凝聚桃園閱讀人口，加深在地的跨界合作。
周執行長表示，在這個閱聽媒介廣泛，生活節奏急促的時代，要凝聚在地閱讀人口、加深跨界合作，需要更多時間和努力。因此，桃文館希望結合不同的藝術和創作，翻玩文字與不同媒材，創造閱讀的無限可能，吸引更多閱讀人口。桃園文學館期許，能打破閱讀僅限於文本的既定概念。館內更定期舉辦藝文跨界特展，還有線下活動或工作坊等，讓閱讀成為日常。
執行長認為，文化場館的經營需要時間累積，所以桃文館的首要目標仍是凝聚在地閱讀人口，積攢文學實力，推廣跨領域發展，持續朝中型博物館為目標長期經營。然而，目前政策方針是委辦制度，對場館經營和資源累積有不少限制，在推廣文學活動上略有掣肘。然而，執行長仍相信桃園文學館有足夠的硬體設備，未來也有機會和國際接軌，取得全國知名度，將桃園在地文學發揚至海外，創造遞向國際的文化護照。
從閱讀開始，以行動完成
法國文豪普魯斯特曾言：「閱讀是在孤獨深處交會出的富饒奇蹟。4」一個人閱讀，就只是閱讀：一群人閱讀，就是創造奇蹟。桃園文學館的成立，不僅是推廣閱讀，更重要的是凝聚閱讀人口，積累桃園的文化實力。場館的硬體設備為桃園建立「國門之都」的里程碑，為桃園的文化帶來創生的可能。在文化實力方面，桃園文學館致力於文學的藝術轉譯和創新體驗，深耕博物館學的史料研究，讓在地居民透過文學建立城市認同，更讓桃園文學館成為桃園舊城區再生計畫中最富饒的文化棲所，讓閱讀轉化為帶來實質改變的行動。
1：桃園文學館之縮寫為桃文館。
2：桃仔園城的範圍位於現今桃園景福宮周圍，南迄桃林鐵路路線，北達永和市場一帶，是桃園舊時的主要商業區。
3：「無牆博物館」由法國作家與思想家安德烈・馬爾羅在《無牆博物館》（Le Musée Imaginaire）中提出。透過攝影與印刷技術，讓藝術品得以脫離地點限制，被重製、並置、比較。觀看者不必走進實體館場，也能在書頁與影像呈現達到跨時代、文化的觀看與對話。博物館不再只是被牆和典藏限制的空間，而是由影像、記憶與想像所組成的「流動展場」。在這裡，觀看者都能依自身經驗理解、詮釋藝術，找到自己的觀看角度。無牆博物館強調的是連結、重構和詮釋的自由，讓藝術走向大眾。
4： Reading is that fruitful miracle of a communication in the midst of solitude.
桃園文學館官網：https://tylm.tycg.gov.tw/tylm/wSite/mp?mp=1
採訪時間：2026/01/14
受訪者：桃園文學館營運團隊 聚場文化周得豪執行長
採訪者：岳德、米米、怡均
撰文者：俊宏
