獲去年金馬獎最佳動畫長片，並上映後打破港產動畫票房紀錄的《世外》（Another World，2025），充分展現出融合異文化的「混種」特色，為動畫觀眾開啟新視野。
改編自日本作家西條奈加於2012年所著的長篇小說《千年鬼》，《世外》團隊雖網羅不同國家的優秀人員，卻是部由香港出品，在香港發展、累積的純正香港製作，配音陣容更找來鍾雪瑩、張繼聰、柯煒林等「實拍片」影迷們也十分熟悉的當紅演員。《世外》的根基是日本作家寫的小說，手繪而成的角色畫風帶點日式清新可愛感，故事內容又蘊含許多「日式西幻」（Japanese Fantasy）風格元素——舉凡遠古架空國度中的公主、近現代工業時期裡的工廠——我們一邊看著很「日」的畫面，一邊聽著很「粵」的對話，一開始難免有點不適應，卻愈看愈能體會其獨特滋味。
況且，主角小妹尚未忘卻此世記憶、也還沒準備好投胎轉世的狀態，本來就類似佛教的「中陰身」，劇情探討的輪迴、執念、心結等概念，也很有佛教色彩；再加上劇情中掌管世外的大神「天女」藍色皮膚的龐然形象，更讓人聯想到印度教的濕婆與毗濕奴……於是，看久了我們便明白，在《世外》世界觀中，各式文化的混雜、交疊根本不成問題，甚至還是創作者刻意為之，反倒是我們必須將心態調整得更開放，好接受它的「難以歸類」。
《世外》故事有不少「日式西幻」元素
從2019年推出、為募資做的階段性呈現短片版算起，《世外》的長片旅程花了7年才走完，甚至原著作者西條奈加都是在製作期間的2021年，才以短篇小說集《心淋し川》獲得直木賞，足見率先看上《千年鬼》改編潛力的製作團隊多麼慧眼獨具。
在大銀幕欣賞長時間製作堆砌出來的絢麗手繪細節，固然是《世外》最大的看點，但更令我印象深刻的是，在它可愛、明亮畫風下的故事內核，本質上可說是十分殘酷且血腥，並且創作者對觀眾擁有十足的信心，大膽採用發散的多線敘事，近結尾才將一切拼湊起來。
（因此也建議在意劇情反轉爆點的人，千萬不要先看短片，短片會直接點題劇情中最殘酷、最意想不到的部分。）
原著書名「千年鬼」，不免令人想起今敏的經典作品《千年女優》，而《世外》也的確如《千年女優》般，描繪跨越千年的執念與緣分。
故事從降臨世外尋找弟弟的「小妹」展開，世外是亡魂邁向轉世前的中間地，不屬於此生，也不屬於來世，而「小鬼」則是類似陰間使者的「靈守」，引領迷途靈魂儘速投胎。業務量龐大的小鬼，本應公事公辦，卻對這個小妹特別關照，自此，故事留下很大的懸念——小鬼和小妹究竟是什麼關係？（多數觀眾或許會很直覺地猜測小鬼就是小妹遍尋不著的弟弟。）
小妹與小鬼，是一開始引領觀眾進入電影世界的主角
接著，敘事開始跳躍、超展開，一下講為父報仇進而殘害全國的憤怒公主；一下講為了讓官員開糧倉，不惜砍斷手臂、甚至祈求變成「人鬼」以獲得力量的農夫；一下來到近現代的工廠，刻畫貧困的童工與恐怖的工殤意外……創作者緊湊地丟出風格迥異的時空，各線故事乍看毫無關聯，共通的是，它們全都夾帶著殺戮、飢餓、天災、剝削等暴力元素，《世外》用乾淨、清新的畫風，深入人間的最黑暗的角落。
也因此，當敘事回到色調明亮，被清澈水面與綠植環繞的世外空間時，便瞬間與充滿悲慘的人間形成對比。除了以翻轉劇情製造催淚點，勸人放下執念、原諒自己的過錯與憤恨，《世外》描繪出美麗、多彩的死後世界，更是以畫面向觀者傳遞「別害怕死亡」的積極意義。
片中刻劃的世外空間，大多十分明亮、多彩
小妹必須投胎才能再次與弟弟相遇，然而，投胎代表她勢必要遺忘所有，如果是你，會如何選擇？
正如電影中一再強調人間之事「不可思，不可議」，天女給予小鬼回到特定時間點的力量，也不讓他改變過去的任何事，屢屢彰顯著這世上存在一股更龐大、超然人們之上的龐大力量，促使萬物運行。身為其中的小小分子，與其說我們必須屈服、順從於它，倒不如說我們該有接受在它底下，任何事（無論好壞）都可能會發生，而我們得長出隨遇而安的韌性。
儘管電影前段鋪陳的繁複元素與糾纏千年的執念，到結尾稍嫌收束得太快，但全片用轟炸之後塵埃落定的一段「後話」，展現冥冥之中的命運安排，更溫暖地提醒著觀者——別想太多（我們也沒有能力想太多），凡是該相遇的，就一定會再相遇。
電影中以打結紅線象徵人生而在世累積的心結與執念
