<請把牌收好>第 6 章:無限(2)

更新 發佈閱讀 8 分鐘

六樓沒什麼人。那層樓走廊的燈光昏黃,每隔十公尺一盞日光燈,有一盞在閃。空氣裡有那種療養院特有的氣味——消毒水、尿液、以及一種我後來發現的、只有長期臥床的人的身體才會散發出來的、類似潮濕紙箱的氣味。


我走到底,第一個右轉之後的病房。門口真的有一個橫放的滅火器。


那扇門是病房門那種可以推開的雙扇門,但只開了一條縫——大概一個拳頭寬的縫。縫裡透出昏黃的光。


我本來想推門進去。


但我聽到裡面有聲音。


是老師的聲音。


我從沒聽過他這樣講話。不是上課的那種溫和、不是罵人的那種嚴厲。他在講話的那個語調——像他在講一堂**非常慢、非常耐心的復習課**。像他確定對方一定聽不懂,所以他要一個字一個字地講。


我縮到滅火器的旁邊,把耳朵貼到門縫。


我那時候十五歲。我知道偷聽不對,但我也知道——如果今天我不聽,我就永遠聽不到了。


——


「吳老師,我上個禮拜跟你講過,今天再說一次。」


老師的聲音。平靜得像沒有任何情緒。


「五年前我兒子死了。你記得這件事嗎?」


病房裡傳來一個很小的嗚咽。


「你當時來過我家。你帶了一份燒金。你說『節哀』。你這輩子講過最短的三個字。」


又是嗚咽。


「他死在烘焙教室的冷凍庫裡。那是學校那年為了辦家政課程新買的設備,那種大型的、可以走進去的冷凍庫。那天全校幾乎沒有人知道那間教室可以從外面反鎖。」


我的胃變冷了。


「他躲在裡面玩捉迷藏。他等了一整晚。從下午四點到隔天早上六點。他是被清潔工發現的。死的時候他還保持著蜷縮的姿勢。他的手指甲把冷凍庫的內壁抓出了十條血痕——**他想出來**。」


我後退了一步,差點撞到滅火器。我的小腿在抖。


「那天下午跟他一起玩捉迷藏的,有十一個小孩。」


老師的聲音沒有起伏。


「沒有一個人去找他。沒有一個人在當天晚上跟大人說『那個同學不見了』。沒有一個人打電話給我太太。我太太那天晚上打給學校三次,值班老師說孩子都放學了、她自己弄丟孩子活該。」


「我太太從晚上九點開始打全班每一個孩子的家。大部分都沒接。接到的幾個,大人叫小孩回答,小孩說『沒看到』。」


「你知道那天玩捉迷藏的十一個小孩是誰嗎?」


病房裡沒有回答。


「其中一個——是你兒子。」


一陣撞擊聲。我聽見班導整個人從床上滾下來、撞到地板的那種悶響。接著是一隻手、不是兩隻手——只有一隻手——在地板上用力拍的聲音。啪、啪、啪。像一個人想翻身但翻不起來。


「你兒子上國一就被你太太送去英國。你以為是為了念書。**其實他是要逃。**」


「他那時候十二歲,他知道那天下午沒人去找我兒子是什麼意思。他過不下去。他哭著求你媽把他送走。你記得吧——他那時候每個禮拜寫信從英國寄回來說『睡不著』、『很害怕』、『求你們每晚打電話給我』。你當時以為是課業壓力。你老婆以為是不適應。」


「你們誰都沒問他為什麼。」


地板上的拍聲變成了抓聲。我聽見班導的指甲在地磚上刮。


「他現在在英國。」老師繼續說,「十五歲,唸寄宿學校。我追了兩年。他換過兩間學校。他知道有人在追他。他媽媽也知道。她不會讓他回來。」


「他這輩子都不會回來。」


「所以我要你來陪他還。」


老師頓了一下。


「父債子償的反面——子債父還。你我都是老師,你懂這個道理吧。」


病房裡傳出一陣咆哮。那不是人類的聲音。那是那種——人被逼到一個地方、人格完全崩潰、理智從眼睛裡漏出來的那種聲音。


然後班導開始尖叫。


「不要翻!不要翻——不要翻那張牌——他不要翻那張牌他會死——不要翻——」


他一直在喊。聲音越來越大、越來越沙啞,像是有人在他喉嚨裡用沙紙磨。


然後他又突然停下來,接著是哭。不是大人的哭,是一個小孩的哭——那種被大人抓住衣領不能動、卻只能哭得更兇的那種小孩的哭。


我聽見老師輕輕嘆了一口氣。


「下禮拜再來看你。」他說。


他站起來的聲音。腳步聲。


他往門的方向走來。


我瞬間縮到滅火器後面,把自己壓得很矮。


——


老師推開了那扇門。


他走出來,站在走廊上,閉上眼睛,用兩根手指按了按鼻樑。那個動作他在課堂上想事情的時候常做。


他睜開眼。


他看到我了。


我知道他看到我。他看了我整整兩秒——我確定他看到我了,因為他瞳孔的對焦點就在我額頭上,他的眼白微微收縮了一下。


然後他轉開頭。


像是他的眼睛掃過一個沒有意義的物件——一盞路燈、一張過期的公告、一個走廊的滅火器。


他邁步離開,走過我身邊。我聞到他身上那種極淡的、像是書本泡水後晾乾的氣味。他的西裝外套從我的臉頰邊擦過去。


我聽見他的腳步聲走進電梯,按鈕聲,電梯門關上。


我沒有呼吸。


我縮在那個滅火器後面,等了很久很久,才敢站起來。


我那時候十五歲,我以為老師只是沒看到我。


後來很多年我才想通——**他看到了。他全部看到了。他只是想讓我繼續偷聽、繼續知道、繼續被這個真相壓扁。**


他要我知道。


**他要我替他傳話給他不能當面告訴的其他人**——告訴阿龍、阿虎、阿富、阿金、阿國,他們每一個都該知道自己欠什麼。


我是他選的擴音器。


——


我站在那條昏黃的走廊上。病房裡班導還在哭——那是一種綿延的、像嬰兒餓了的哭聲,只是嬰兒的肺活量沒那麼大。


我手撐著牆。


我突然想到一件事。


我沒有仔細問過阿強他家的事。他爸媽是做什麼的。他小學在哪裡念。他小學有沒有什麼朋友死掉過、或者他們家有沒有什麼事需要避諱不提。


我沒問過阿堅。沒問過小沃。沒問過阿德。沒問過阿成。


我跟他們從國一坐到國三,我以為我認識他們。我以為「最好的朋友」就代表不用問這些事——那些事本來就會在吃飯時候、打球時候、大便的時候隨便聊出來的。


但**也許沒有**。


也許他們每一個人的家裡都有一個像班導兒子那樣的小孩——那個小孩當年也在烘焙教室外面,沒有去找。那個小孩後來用各種方式「離開」了——出國念書、改名、搬家、切斷家族聯絡。


也許他們的爸媽其實都知道。


也許他們自己都知道——**但他們也不回家說**。


我扶著牆慢慢往電梯走。走廊的燈又閃了一次。


走到電梯口的時候,我的手機響了。


是方姐的訊息。


「你老師下樓了。他剛走進一樓的便利商店買了一瓶水。他沒看我。我現在在樓梯口等你。下來。」


我按了電梯按鈕。


電梯門打開。


裡面是空的。空的電梯裡還殘留著一種極淡的、泡水書本晾乾的氣味。


我走進去。我按下一樓。


電梯門關上的那一瞬間,我看見門邊的鏡子——


我的臉,白得像死人。


而我的外套口袋,那張黑桃 A,正在**發出很微弱的熱**。


就跟老師當年在畢旅上拿到那副牌時一樣的熱度。


我在那台電梯裡——靠著鏡面、跪了下來。

留言
avatar-img
Sung Jonathan (森森)的沙龍
1會員
12內容數
大家好,我是森森,很高興認識各位!
2026/04/26
阿成死前留下的最後一則簡訊,不是遺言,而是一盞指向黑暗的手電筒。 為了挖開那個「不能說」的真相,有人走進黑暗就再也沒回來。
Thumbnail
2026/04/26
阿成死前留下的最後一則簡訊,不是遺言,而是一盞指向黑暗的手電筒。 為了挖開那個「不能說」的真相,有人走進黑暗就再也沒回來。
Thumbnail
2026/04/25
消失的人不會留下骨頭,只會留下一張撲克牌。
Thumbnail
2026/04/25
消失的人不會留下骨頭,只會留下一張撲克牌。
Thumbnail
2026/04/23
孤立系統的熵總是增加,事情總是會越來越亂,從不會自己變整齊。
Thumbnail
2026/04/23
孤立系統的熵總是增加,事情總是會越來越亂,從不會自己變整齊。
Thumbnail
看更多
你可能也想看
Thumbnail
長期以來,西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」,這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫的舞作《轉轉生》,探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
Thumbnail
長期以來,西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」,這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫的舞作《轉轉生》,探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
Thumbnail
本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》,如何以十段殘篇,結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭,探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義,並展現不羈的自由靈魂。
Thumbnail
本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》,如何以十段殘篇,結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭,探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義,並展現不羈的自由靈魂。
Thumbnail
全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼,反而利用華麗的秀場視覺,引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中,而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起,這場關於如何生存的黑色遊戲,又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構?
Thumbnail
全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼,反而利用華麗的秀場視覺,引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中,而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起,這場關於如何生存的黑色遊戲,又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構?
Thumbnail
今天臨晨談到技術面的問題,我們接下來就談談類型小說的問題。就如第二篇所言,一般來講我不建議多看所謂“驚悚類型”的電影,因為其實驚悚有很多面向,但是很多初心者因為對驚悚的了解很窄,以為只有被追殺才是驚悚,才會導致大部分的人對驚悚的認知是這個樣子。
Thumbnail
今天臨晨談到技術面的問題,我們接下來就談談類型小說的問題。就如第二篇所言,一般來講我不建議多看所謂“驚悚類型”的電影,因為其實驚悚有很多面向,但是很多初心者因為對驚悚的了解很窄,以為只有被追殺才是驚悚,才會導致大部分的人對驚悚的認知是這個樣子。
Thumbnail
2012年01月20日(星期五)   睫毛被分泌物糊住,疑是昨夜濺到的穢液凝固了,陳素眉頭深鎖,得費點力才可睜開眼縫。以石膏板平面密鋪的假天花,雖是常見裝潢,但其方格邊框,與廚廁內頂的外露鋼筋略似,教她腦海回閃那小洞噴墨的畫面,隨即別過臉去。縱已決志不再畏懼,生理體徵偏又意見相左,心率稍微加速,盡
Thumbnail
2012年01月20日(星期五)   睫毛被分泌物糊住,疑是昨夜濺到的穢液凝固了,陳素眉頭深鎖,得費點力才可睜開眼縫。以石膏板平面密鋪的假天花,雖是常見裝潢,但其方格邊框,與廚廁內頂的外露鋼筋略似,教她腦海回閃那小洞噴墨的畫面,隨即別過臉去。縱已決志不再畏懼,生理體徵偏又意見相左,心率稍微加速,盡
Thumbnail
當午夜鐘聲響起,《午夜寫手札記》為您揭開恐怖的面紗。 這裡將創作一系列讓人毛骨悚然的短篇故事,每個故事都隱藏著不為人知的秘密,我的故事將挑戰您對現實的認知。
Thumbnail
當午夜鐘聲響起,《午夜寫手札記》為您揭開恐怖的面紗。 這裡將創作一系列讓人毛骨悚然的短篇故事,每個故事都隱藏著不為人知的秘密,我的故事將挑戰您對現實的認知。
Thumbnail
我最後一次認真寫小說是我大學剛入學以後的事情,當時寫了幾篇以後我就再也沒有寫過小說,即使前幾年試圖想要提筆寫一些老題材,但是因為實在是力不從心所以我最終也只能放棄了。所以我目前的寫作題材大概都是時事評論這些硬題材為主。
Thumbnail
我最後一次認真寫小說是我大學剛入學以後的事情,當時寫了幾篇以後我就再也沒有寫過小說,即使前幾年試圖想要提筆寫一些老題材,但是因為實在是力不從心所以我最終也只能放棄了。所以我目前的寫作題材大概都是時事評論這些硬題材為主。
Thumbnail
「妳怎麼可以找看護?妳怎麼不自己顧妳媽媽?」司儀師姐異常激動,「妳不請假照顧她嗎?」
Thumbnail
「妳怎麼可以找看護?妳怎麼不自己顧妳媽媽?」司儀師姐異常激動,「妳不請假照顧她嗎?」
Thumbnail
冬季的神秘、蕭瑟、與孤獨氛圍,簡直是驚悚懸疑故事的絕佳場景。 想在寒冷季節中,與故事中的角色一起經歷心跳加速、背脊發涼的感覺嗎? 那一定不能錯過以下幾本冬日氛圍滿滿的小說!
Thumbnail
冬季的神秘、蕭瑟、與孤獨氛圍,簡直是驚悚懸疑故事的絕佳場景。 想在寒冷季節中,與故事中的角色一起經歷心跳加速、背脊發涼的感覺嗎? 那一定不能錯過以下幾本冬日氛圍滿滿的小說!
Thumbnail
若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性,開啟了一扇離家的窄門,那麼《海妲.蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆,同為熟稔文本的演員,亦是深刻體察制度縫隙的當代女性,此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲,更是女人被迫置於冷酷的制度之下,步步陷入無以言說的困境。
Thumbnail
若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性,開啟了一扇離家的窄門,那麼《海妲.蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆,同為熟稔文本的演員,亦是深刻體察制度縫隙的當代女性,此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲,更是女人被迫置於冷酷的制度之下,步步陷入無以言說的困境。
Thumbnail
護理站櫃台上多了一個方型的日式便當盒,是那種日劇或動漫裏賞櫻時攜帶的三層食盒,外頭還包著艷麗的包巾。太可疑了。 (【警告】此篇作品為限制級作品,有謀殺、自殺、家暴、性侵等血腥劇情。是本人嘗試以「小說」此一體裁完成的「B級片」。)
Thumbnail
護理站櫃台上多了一個方型的日式便當盒,是那種日劇或動漫裏賞櫻時攜帶的三層食盒,外頭還包著艷麗的包巾。太可疑了。 (【警告】此篇作品為限制級作品,有謀殺、自殺、家暴、性侵等血腥劇情。是本人嘗試以「小說」此一體裁完成的「B級片」。)
Thumbnail
上一篇提到心裡的問題,那麼這一篇就來談談技術的問題。 什麼?上一篇不是才剛說驚悚小說是要靠體會的嗎?但是其實你縱觀大多數的恐怖小說,特別是那種便利商店所賣得“快餐小說”,你覺得如果你處在這種高生產高資本主義的出版環境裡,你覺得你有沒有時間去讓你慢慢體會“什麼是驚悚”? 因此在心理層面上
Thumbnail
上一篇提到心裡的問題,那麼這一篇就來談談技術的問題。 什麼?上一篇不是才剛說驚悚小說是要靠體會的嗎?但是其實你縱觀大多數的恐怖小說,特別是那種便利商店所賣得“快餐小說”,你覺得如果你處在這種高生產高資本主義的出版環境裡,你覺得你有沒有時間去讓你慢慢體會“什麼是驚悚”? 因此在心理層面上
追蹤感興趣的內容從 Google News 追蹤更多 vocus 的最新精選內容追蹤 Google News