我的完美日常 電影
卻像是精準擊中了
自己也不太明白的什麼
在心裡往復盤旋
許久
-《我的完美日常》《Perfect Days》《新活日常》《完美的日子》
留言
路邊野餐
18會員
213內容數
【 路邊野餐 Roadside Picnic 】
雜誌，野生。
席地而坐，皆是盛宴。
生活｜電影｜閱讀｜咖啡｜旅行｜圖文
路邊野餐的其他內容
2026/04/09
喜歡。
雖然焦點集中在由布萊德·彼特、瑪格·羅比和迪亞哥·卡爾瓦 所飾演的幾個主要人物身上，但由主線延伸出的那些在電影產業裡各有分工的角色們同樣讓人看得津津有味，並透過這些群像劇的人物視角共同建構起1920年代電影初創時期那野蠻生長、風華萬千的生猛景象。
那個彷彿由夢想所搭建，虛偽表相和真實
2026/04/09
喜歡。
雖然焦點集中在由布萊德·彼特、瑪格·羅比和迪亞哥·卡爾瓦 所飾演的幾個主要人物身上，但由主線延伸出的那些在電影產業裡各有分工的角色們同樣讓人看得津津有味，並透過這些群像劇的人物視角共同建構起1920年代電影初創時期那野蠻生長、風華萬千的生猛景象。
那個彷彿由夢想所搭建，虛偽表相和真實
2026/04/01
和想像中的不太一樣，但到最後我被深深觸動，一直流下眼淚。
2018年的電影，時隔這麼多年才看，光從片名以為會是部講述某明星跌跌撞撞到發光發熱的成名過程，中間不外乎穿插些來來去去的感情生活，功成名就後的迷失自我，毒品、酒精，墮落又重生之類有的沒的。
是這樣，但又不是這樣。
不過因為這種預期心
2026/04/01
和想像中的不太一樣，但到最後我被深深觸動，一直流下眼淚。
2018年的電影，時隔這麼多年才看，光從片名以為會是部講述某明星跌跌撞撞到發光發熱的成名過程，中間不外乎穿插些來來去去的感情生活，功成名就後的迷失自我，毒品、酒精，墮落又重生之類有的沒的。
是這樣，但又不是這樣。
不過因為這種預期心
2026/03/21
差點。
在接近電影中段吧。
因為節奏實在太慢，幾度真的差點就要睡去。
這部科幻電影沒有驚悚，沒有陰謀，沒有複雜劇情，任務本身也沒有太緊張刺激的過程。
好吧，最後一點勉強算有。
但感受上並不真的那麼驚險，大概因為整體還是保持在一個比較溫暖輕鬆的調性，加上一些突發狀況的危機處理也沒那麼直觀的讓觀眾容
2026/03/21
差點。
在接近電影中段吧。
因為節奏實在太慢，幾度真的差點就要睡去。
這部科幻電影沒有驚悚，沒有陰謀，沒有複雜劇情，任務本身也沒有太緊張刺激的過程。
好吧，最後一點勉強算有。
但感受上並不真的那麼驚險，大概因為整體還是保持在一個比較溫暖輕鬆的調性，加上一些突發狀況的危機處理也沒那麼直觀的讓觀眾容
你可能也想看
人的問題來自於人際關係，幸福也是。我們無法改變別人讓自己幸福，卻可以調整自己走向幸福
人的問題來自於人際關係，幸福也是。我們無法改變別人讓自己幸福，卻可以調整自己走向幸福
我想會與這部電影有直接連結，產生最大的憧憬和感動的人，大概心中都有很大一部分憧憬著這樣的生活，這樣規律平靜的生活。而到了最後才發現，這也許是不得不的逃跑，不得不有的壓抑和溫柔，不帶批評的，這確實是一種遁逃，而就算那真是最終的美好，自己也還不是時候。這是個危險，才必須時刻提點，一個將他人生活去脈絡
我想會與這部電影有直接連結，產生最大的憧憬和感動的人，大概心中都有很大一部分憧憬著這樣的生活，這樣規律平靜的生活。而到了最後才發現，這也許是不得不的逃跑，不得不有的壓抑和溫柔，不帶批評的，這確實是一種遁逃，而就算那真是最終的美好，自己也還不是時候。這是個危險，才必須時刻提點，一個將他人生活去脈絡
後來我過著一個人的日子，其實挺舒適的。那種選擇孤獨過日的方式，有時對旁人會感到愧疚，但又覺得自己所追求那樣極簡單的日常，不是能與他人共享（或也沒有人能同行）心中五味雜陳，像平山先生最後那顆鏡頭配著〈Feeling Good〉的音樂：這確實是「Perfect Days」！
後來我過著一個人的日子，其實挺舒適的。那種選擇孤獨過日的方式，有時對旁人會感到愧疚，但又覺得自己所追求那樣極簡單的日常，不是能與他人共享（或也沒有人能同行）心中五味雜陳，像平山先生最後那顆鏡頭配著〈Feeling Good〉的音樂：這確實是「Perfect Days」！
當代名導基里爾．賽勒布倫尼科夫身兼電影、劇場與歌劇導演，其作品流動著強烈的反叛與詩意。在俄烏戰爭爆發後，他持續以創作回應專制體制的壓迫。《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》致敬蘇聯電影大師帕拉贊諾夫。本文作者透過媒介本質的分析，解構賽勒布倫尼科夫如何利用影劇雙棲的特質，在荒謬世道中尋找藝術的「生存之道」。
當代名導基里爾．賽勒布倫尼科夫身兼電影、劇場與歌劇導演，其作品流動著強烈的反叛與詩意。在俄烏戰爭爆發後，他持續以創作回應專制體制的壓迫。《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》致敬蘇聯電影大師帕拉贊諾夫。本文作者透過媒介本質的分析，解構賽勒布倫尼科夫如何利用影劇雙棲的特質，在荒謬世道中尋找藝術的「生存之道」。
當社會一窩蜂地追尋效率、成就與進步時；主角平山反其道而行，選擇留在原地，放任時代穿過自己。他獨自沉醉於傻瓜相機、文庫本、音樂卡帶的魅力，並因為清潔工作，成日與屎尿為伍，卻又不見一絲可憐。在這太過喧囂、繁華的年代裡，平山展現了完全不同的遲暮人生，但就算不合時宜，依然不卑不亢，從容踏出優雅的慢活步伐。
當社會一窩蜂地追尋效率、成就與進步時；主角平山反其道而行，選擇留在原地，放任時代穿過自己。他獨自沉醉於傻瓜相機、文庫本、音樂卡帶的魅力，並因為清潔工作，成日與屎尿為伍，卻又不見一絲可憐。在這太過喧囂、繁華的年代裡，平山展現了完全不同的遲暮人生，但就算不合時宜，依然不卑不亢，從容踏出優雅的慢活步伐。
二刷《我的完美日常》，同時有幸參與到編劇高崎卓馬映後講堂，收穫良多，
覺得自己一開始寫的心得有點過於隨性，於是想整理心得，重新分享
二刷《我的完美日常》，同時有幸參與到編劇高崎卓馬映後講堂，收穫良多，
覺得自己一開始寫的心得有點過於隨性，於是想整理心得，重新分享
當時間變少之後，看戲反而變得更加重要——這是在成為母親之後，我第一次誠實地面對這一件事：我沒有那麼多的晚上，可以任性地留給自己了。看戲不再只是「今天有沒有空」，而是牽動整個週末的結構，誰應該照顧孩子，我該在什麼時間回到家，隔天還有沒有精神帶小孩⋯⋯於是，我不得不學會一件以前並不擅長的事：挑選。
當時間變少之後，看戲反而變得更加重要——這是在成為母親之後，我第一次誠實地面對這一件事：我沒有那麼多的晚上，可以任性地留給自己了。看戲不再只是「今天有沒有空」，而是牽動整個週末的結構，誰應該照顧孩子，我該在什麼時間回到家，隔天還有沒有精神帶小孩⋯⋯於是，我不得不學會一件以前並不擅長的事：挑選。
5 月，方格創作島正式開島。這是一趟 28 天的創作旅程。活動期間，每週都會有新的任務地圖與陪跑計畫，從最簡單的帳號使用、沙龍建立，到帶著你從一句話、一張照片開始，一步一步找到屬於自己的創作節奏。不需要長篇大論，不需要完美的文筆，只需要帶上你今天的日常，就可以出發。征服創作島，抱回靈感與大獎！
5 月，方格創作島正式開島。這是一趟 28 天的創作旅程。活動期間，每週都會有新的任務地圖與陪跑計畫，從最簡單的帳號使用、沙龍建立，到帶著你從一句話、一張照片開始，一步一步找到屬於自己的創作節奏。不需要長篇大論，不需要完美的文筆，只需要帶上你今天的日常，就可以出發。征服創作島，抱回靈感與大獎！
原本是日本 UNIQLO 集團的二兒子柳井康治所推動的「The Tokyo Toilet」東京公廁計畫，想說要拍個廣告，怎知就這麼拍出一部《我的完美日常》電影。由德國電影大師文·溫德斯執導，監製之一的高崎卓馬是日本知名廣告公司電通的創意總監，演員役所廣司還因此片獲得坎城影展最佳男演員獎殊榮。
原本是日本 UNIQLO 集團的二兒子柳井康治所推動的「The Tokyo Toilet」東京公廁計畫，想說要拍個廣告，怎知就這麼拍出一部《我的完美日常》電影。由德國電影大師文·溫德斯執導，監製之一的高崎卓馬是日本知名廣告公司電通的創意總監，演員役所廣司還因此片獲得坎城影展最佳男演員獎殊榮。
《邪惡根本不存在》電影開場，以長鏡頭仰拍林中樹木的枝葉，宛如一幅專屬於大自然的河流圖，也是女孩小花抬頭所見的視角，這一幕讓我想起了《我的完美日常》這部作品，文溫德斯巧妙運用了「木漏」的日文之意，解釋了主角平山的奇異怪夢，這個詞的概念是隨風搖曳的樹葉，在縫隙間透出陽光而閃爍。平山喜歡透過底片紀錄下這些
《邪惡根本不存在》電影開場，以長鏡頭仰拍林中樹木的枝葉，宛如一幅專屬於大自然的河流圖，也是女孩小花抬頭所見的視角，這一幕讓我想起了《我的完美日常》這部作品，文溫德斯巧妙運用了「木漏」的日文之意，解釋了主角平山的奇異怪夢，這個詞的概念是隨風搖曳的樹葉，在縫隙間透出陽光而閃爍。平山喜歡透過底片紀錄下這些
前陣子，開始為衣櫃換季，每年的換季整理是一浩大工程，將孩子與自己的衣物，依厚薄長短分門別類，將衣櫃的每個角落擦拭清潔，衣物隨季節更迭進出，隨使用率安排定位，人的狀態好像也隨著這番打理重新 reset 。日子一樣過下去，但又好像哪裡開始有點不一樣了。
我經常在整理家務的過程，感受到難得的平靜
前陣子，開始為衣櫃換季，每年的換季整理是一浩大工程，將孩子與自己的衣物，依厚薄長短分門別類，將衣櫃的每個角落擦拭清潔，衣物隨季節更迭進出，隨使用率安排定位，人的狀態好像也隨著這番打理重新 reset 。日子一樣過下去，但又好像哪裡開始有點不一樣了。
我經常在整理家務的過程，感受到難得的平靜
見諸參與鄧伯宸口述，鄧湘庭於〈那個大霧的時代〉記述父親回憶，鄧伯宸因故遭受牽連，而案件核心的三人，在鄧伯宸記憶裡：「成立了成大共產黨，他們製作了五星徽章，印刷共產黨宣言——刻鋼板的——他們收集中共空飄的傳單，以及中國共產黨中央委員會有關文化大革命決議文的英文打字稿，另外還有手槍子彈十發。」
見諸參與鄧伯宸口述，鄧湘庭於〈那個大霧的時代〉記述父親回憶，鄧伯宸因故遭受牽連，而案件核心的三人，在鄧伯宸記憶裡：「成立了成大共產黨，他們製作了五星徽章，印刷共產黨宣言——刻鋼板的——他們收集中共空飄的傳單，以及中國共產黨中央委員會有關文化大革命決議文的英文打字稿，另外還有手槍子彈十發。」