《世外》觀後感:我喜歡跨越陰陽的千年之約,但更愛小鬼的傲嬌潛力!|電影虎蘭花

更新 發佈閱讀 3 分鐘

回頭找2019年的14分鐘短片版,老實說我比較喜歡短片版的。

節奏較緊湊,敘事也清楚,而且相較性格溫柔的電影版小鬼,短片版小鬼理智到接近冷酷的話語,和情感豐富的小妹對比感更強,也讓小鬼在後半展現出傲嬌屬性的潛力。

唉呀,遇到傲嬌我就沒轍~(扭扭)

vocus|新世代的創作平台

我自己會偏好把短片版小鬼的人設放進《世外》電影版中,讓小鬼的心態轉變更為明顯,不過這就會與實際上電影版想呈現的本意有所偏離了。

《世外》改編自日本西條奈加的小說《千年鬼》。以純潔無垢的心犯下罪惡的人,會產生「鬼芽」,而鬼芽的壯大會將人變成「人鬼」。

電影版是以插序的手法,在過去小鬼與小妹在「世外」的相遇,和如今小鬼四處拔除鬼芽的過程之間來回,前半段一定會對劇情有疑問,例如為什麼本來引導亡魂投胎的小鬼,會踏上消滅鬼芽的旅程。 後面兩個時間軸的故事就會匯集成電影的核心(也是哭點)──小鬼對小妹許諾的千年之約。

vocus|新世代的創作平台

只是對沒看過原作小說的我而言,電影版中小鬼許下約定的動機,還不夠強烈到能說服我,畢竟這可是長達千年的事情呀!另外為何小妹能影響到整個世外存亡的原因,也不太明白。

可能是心中帶有疑惑,以致於《世外》沒有得到我的淚水(不會是我太冷血吧)從特映會的映後問答中,似乎有出續作的可能性,就看是否有機會在下一部解答了!

另外,也許是自己很少看香港動畫(這可能是第一部),所以覺得小鬼和小妹的聲音表情都差那麼一點,反倒一邊保護小鬼、一邊斬殺人鬼、武力與幽默擔當的「黑天」,更讓我印象深刻。

撇開龜毛的我,特映會現場的影眾反應是很不錯的! 要是你本來對《世外》有興趣,我還是會推薦你去看看。而且,雖然短片版有足以視作前導片的吸引力,但建議跳過它先看電影,劇情的轉折點帶來的衝擊力會更強!

vocus|新世代的創作平台

※ 本文文字版權由「電影虎蘭花」所有,未經授權請勿全文轉載。 
※ 本站圖片來源為官方劇照與網路公開資源,版權屬原電影公司所有;若有侵權請告知,我將立即配合處理,謝謝。

留言
avatar-img
電影虎蘭花
0會員
3內容數
Aloha♥我是虎蘭花! 在「電影神搜」寫了7年、超過200篇的電影文章,2026年開始想為自己開闢一個不受拘束的大天地☁️
你可能也想看
Thumbnail
有人說香港就是台灣──在未來,妥協於中國的「現在進行式」;那在洞見了種種亡國徵兆在即的「此刻」,身為閱聽人、藝文工作者或一介公民;我們唯一能做到的最低限度就是盡可能地促成對話的「可能」,以此為基點,去「認識」彼此的「世界」──所以我選用了藝文沙龍的文化形式,盼此能讓溝通與交流成為可能。
Thumbnail
有人說香港就是台灣──在未來,妥協於中國的「現在進行式」;那在洞見了種種亡國徵兆在即的「此刻」,身為閱聽人、藝文工作者或一介公民;我們唯一能做到的最低限度就是盡可能地促成對話的「可能」,以此為基點,去「認識」彼此的「世界」──所以我選用了藝文沙龍的文化形式,盼此能讓溝通與交流成為可能。
Thumbnail
全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼,反而利用華麗的秀場視覺,引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中,而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起,這場關於如何生存的黑色遊戲,又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構?
Thumbnail
全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼,反而利用華麗的秀場視覺,引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中,而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起,這場關於如何生存的黑色遊戲,又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構?
Thumbnail
本劇不只打破了網路年輕觀眾和中長輩電視觀眾間的隱形高牆,甚至完全台語發音也沒有所謂「華語卡司」、超級在地講台灣漢餅世家與婆媳親子問題,卻紅到被對岸盜版,意外證明台語也能賣出國際市場,只要劇本身真的抓到了核心的人性與情感。究竟《我的婆婆怎麼那麼可愛》做對什麼事、怎麼做對,又有什麼樣的產業意義在背後呢?
Thumbnail
本劇不只打破了網路年輕觀眾和中長輩電視觀眾間的隱形高牆,甚至完全台語發音也沒有所謂「華語卡司」、超級在地講台灣漢餅世家與婆媳親子問題,卻紅到被對岸盜版,意外證明台語也能賣出國際市場,只要劇本身真的抓到了核心的人性與情感。究竟《我的婆婆怎麼那麼可愛》做對什麼事、怎麼做對,又有什麼樣的產業意義在背後呢?
Thumbnail
參加「下一代創作者的生存法則」講座後,我重新思考 AI 創作世代中自由工作者的角色轉變。從判斷力養成、導演思維建立,到工作流優化與 Crucial 儲存升級,這篇文章整理在高強度創作環境下,如何透過穩定的工作環境與清晰方向,維持專案品質與長期發展。
Thumbnail
參加「下一代創作者的生存法則」講座後,我重新思考 AI 創作世代中自由工作者的角色轉變。從判斷力養成、導演思維建立,到工作流優化與 Crucial 儲存升級,這篇文章整理在高強度創作環境下,如何透過穩定的工作環境與清晰方向,維持專案品質與長期發展。
Thumbnail
長期以來,西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」,這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫的舞作《轉轉生》,探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
Thumbnail
長期以來,西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」,這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫的舞作《轉轉生》,探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
Thumbnail
去年底,《世外》在香港賣座 1500 萬港幣,登上港產動畫史的冠軍,在這背後,肯定不是「挺自己人」的義氣而已。畢竟片中真摯的守護約定,與面對惡無惡報、困局難以撼動的不甘心,普世都能夠共鳴。
Thumbnail
去年底,《世外》在香港賣座 1500 萬港幣,登上港產動畫史的冠軍,在這背後,肯定不是「挺自己人」的義氣而已。畢竟片中真摯的守護約定,與面對惡無惡報、困局難以撼動的不甘心,普世都能夠共鳴。
Thumbnail
本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》,如何以十段殘篇,結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭,探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義,並展現不羈的自由靈魂。
Thumbnail
本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》,如何以十段殘篇,結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭,探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義,並展現不羈的自由靈魂。
Thumbnail
若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性,開啟了一扇離家的窄門,那麼《海妲.蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆,同為熟稔文本的演員,亦是深刻體察制度縫隙的當代女性,此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲,更是女人被迫置於冷酷的制度之下,步步陷入無以言說的困境。
Thumbnail
若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性,開啟了一扇離家的窄門,那麼《海妲.蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆,同為熟稔文本的演員,亦是深刻體察制度縫隙的當代女性,此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲,更是女人被迫置於冷酷的制度之下,步步陷入無以言說的困境。
Thumbnail
我們該如何談論執念?   《世外》以靈守與小妹之間的羈絆為故事主軸,與觀影者探討執念課題。   世人一生為生老病死、愛別離、怨憎會、求不得與離別苦所累,在眾多宗教經典中,不妨出現「苦海無涯,回頭是岸」的因緣論點,然而有情者比比皆是,沉溺於人世間各種心結苦難,想要擺脫執念的囚籠,實在難如登
Thumbnail
我們該如何談論執念?   《世外》以靈守與小妹之間的羈絆為故事主軸,與觀影者探討執念課題。   世人一生為生老病死、愛別離、怨憎會、求不得與離別苦所累,在眾多宗教經典中,不妨出現「苦海無涯,回頭是岸」的因緣論點,然而有情者比比皆是,沉溺於人世間各種心結苦難,想要擺脫執念的囚籠,實在難如登
Thumbnail
世事都是「不可思,不可議」 最近看了電影《世外》,是難得的全港產動畫,聽說質素及得上日本動畫,當然要入場支持。但先戴頭盔,這不是影評,只是一個觀後感,我亦不會十分技術性地分析電影。 我不知道這樣說是否正確,但《世外》是一部十分有佛教味的電影,至少如果......
Thumbnail
世事都是「不可思,不可議」 最近看了電影《世外》,是難得的全港產動畫,聽說質素及得上日本動畫,當然要入場支持。但先戴頭盔,這不是影評,只是一個觀後感,我亦不會十分技術性地分析電影。 我不知道這樣說是否正確,但《世外》是一部十分有佛教味的電影,至少如果......
Thumbnail
職場新鮮人常展現高理想、價值鮮明,卻在進入團隊後面臨協作困難、情緒起伏大、缺乏落地策略的挑戰。這並非單純能力不足,而是「高理想 × 低調節 × 低策略能力」的落差。本文以電影《貍想世界》為例,結合領導理論,提出一種創新的帶人方式。
Thumbnail
職場新鮮人常展現高理想、價值鮮明,卻在進入團隊後面臨協作困難、情緒起伏大、缺乏落地策略的挑戰。這並非單純能力不足,而是「高理想 × 低調節 × 低策略能力」的落差。本文以電影《貍想世界》為例,結合領導理論,提出一種創新的帶人方式。
Thumbnail
我們對生活懷抱著諸多的憧憬與希望,但在大時代的環境下,人的生命卻顯得軟弱無助,即便贈恨卻也鮮少能因為自己的贈恨改變什麼,頂多就是讓一兩個人在自己的憤怒下喪命。 皮克斯的『腦筋急轉彎』陳述了人的"喜怒哀樂",但人的智慧,卻讓這些基本情緒延伸出了更複雜的情感……
Thumbnail
我們對生活懷抱著諸多的憧憬與希望,但在大時代的環境下,人的生命卻顯得軟弱無助,即便贈恨卻也鮮少能因為自己的贈恨改變什麼,頂多就是讓一兩個人在自己的憤怒下喪命。 皮克斯的『腦筋急轉彎』陳述了人的"喜怒哀樂",但人的智慧,卻讓這些基本情緒延伸出了更複雜的情感……
追蹤感興趣的內容從 Google News 追蹤更多 vocus 的最新精選內容追蹤 Google News