大腦養肥計畫
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大腦養肥計畫
【開頭方式】
1. 「誰的故事」：一位急診醫師武田航的故事，他正在深夜值班。
2. 「當下正在發生什麼事」：一位代號急診十二的病患被送進來，到院時已明顯死亡，但他們仍然對他進行急救。令主角震驚的是：急診十二跟他自己長得一模一樣，就像看到自己死在那裡一樣。
《東京角落美食》：每一篇都用第一人稱「我」來說故事──但每個「我」都是不同的角色，這讓每一篇的敘事視角都很新鮮。而這些由各種「我」構成的短篇連作結構非常完美，看似各篇獨立，但都會繞回核心人物群，全書也一定會有一個共同大目標（或者說大謎題得以解開）。全書結構很縝密，但是各短篇也都寫得別
先寫出兩個少女的行動與抉擇：在暴風雨中取得珍貴藥材、想要救心上人的「千」；即使面對顯然不屑自己養女身分的掌櫃表哥、仍勇敢開出交易條件的「比佐乃」。
千好不容易取得的藥材，最後被姊姊拿進屋裡去，她則昏睡不醒；比佐乃為了讓表哥放下戒心，故意貶損她喜歡的曉男為土人。
算是單元劇的寫法，但每一冊都有一條軸心線貫穿各篇，很厲害。《誓言》是光崎教授要求古手川刑警把每一具病故的屍體找來，最後才知道這麼做是有原因的（懷疑都是同一起醫療疏失）；《憂鬱》出現了「修正者」的聲明留言，本以為是某案件家屬不滿警方辦案的消極態度才憤而留言挑釁，卻沒想
有七集的篇幅，所以作者可以慢慢來，用短篇連作的方式寫看似獨立的事件單元劇，這麼做的優點是讀者比較輕鬆，但劣勢就是整體節奏很慢，讀到第三集才覺得整個故事有點波折起伏，並且開始帶出後宮之外的政治意圖布局。
很喜歡這樣精巧聰明、又不落痕跡的結構。故事基本上是長篇的，不過作者是用短篇連作的形式切割、再組裝，而各個短篇又以各種「異常」來設計（第一部幾乎是眼耳鼻舌等官能齊聚），因此全部串連起來後，整體不但達到事件連貫、資訊互補的效果，各短篇陳列開來也自成一種系列感，對於有「對齊癖」如我的讀者來
算是很直白的小說，沒有太多技巧，很像是小說寫法的報導文學。會覺得很精彩，除了寫出跨國、毒品、人體器官買賣等犯罪細節，更歸功於豐厚、多樣的人物速寫──開頭乍看是多條不相干的地下社會人物群像，到後來都被作者收攏成一束、聚焦於同一事件舞台；說沒有技巧也不對，完成這件事本身就是一層功力了。
【開頭方式】
1. 「誰的故事」：一位急診醫師武田航的故事，他正在深夜值班。
2. 「當下正在發生什麼事」：一位代號急診十二的病患被送進來，到院時已明顯死亡，但他們仍然對他進行急救。令主角震驚的是：急診十二跟他自己長得一模一樣，就像看到自己死在那裡一樣。
《東京角落美食》：每一篇都用第一人稱「我」來說故事──但每個「我」都是不同的角色，這讓每一篇的敘事視角都很新鮮。而這些由各種「我」構成的短篇連作結構非常完美，看似各篇獨立，但都會繞回核心人物群，全書也一定會有一個共同大目標（或者說大謎題得以解開）。全書結構很縝密，但是各短篇也都寫得別
先寫出兩個少女的行動與抉擇：在暴風雨中取得珍貴藥材、想要救心上人的「千」；即使面對顯然不屑自己養女身分的掌櫃表哥、仍勇敢開出交易條件的「比佐乃」。
千好不容易取得的藥材，最後被姊姊拿進屋裡去，她則昏睡不醒；比佐乃為了讓表哥放下戒心，故意貶損她喜歡的曉男為土人。
算是單元劇的寫法，但每一冊都有一條軸心線貫穿各篇，很厲害。《誓言》是光崎教授要求古手川刑警把每一具病故的屍體找來，最後才知道這麼做是有原因的（懷疑都是同一起醫療疏失）；《憂鬱》出現了「修正者」的聲明留言，本以為是某案件家屬不滿警方辦案的消極態度才憤而留言挑釁，卻沒想
有七集的篇幅，所以作者可以慢慢來，用短篇連作的方式寫看似獨立的事件單元劇，這麼做的優點是讀者比較輕鬆，但劣勢就是整體節奏很慢，讀到第三集才覺得整個故事有點波折起伏，並且開始帶出後宮之外的政治意圖布局。
很喜歡這樣精巧聰明、又不落痕跡的結構。故事基本上是長篇的，不過作者是用短篇連作的形式切割、再組裝，而各個短篇又以各種「異常」來設計（第一部幾乎是眼耳鼻舌等官能齊聚），因此全部串連起來後，整體不但達到事件連貫、資訊互補的效果，各短篇陳列開來也自成一種系列感，對於有「對齊癖」如我的讀者來
算是很直白的小說，沒有太多技巧，很像是小說寫法的報導文學。會覺得很精彩，除了寫出跨國、毒品、人體器官買賣等犯罪細節，更歸功於豐厚、多樣的人物速寫──開頭乍看是多條不相干的地下社會人物群像，到後來都被作者收攏成一束、聚焦於同一事件舞台；說沒有技巧也不對，完成這件事本身就是一層功力了。
在去新加坡的飛機上，除了又把《驀然回首》看了一遍，也把這本書看完了，兩者相得益彰。這是一本鼓勵你不要害怕寫作的書，對目前狀況的我非常適用，所以很喜歡這本小書。
同時，現在滿坑滿谷的都是AI經，可我自己一點也不覺得這本書會失效。因為本書不是教我們寫作，而是鼓勵我們要多思考，把這些思考落實在字面上⋯⋯
我想分享一些書中介紹的、我認為很受用的實踐做法。
自由書寫（P.28）：去年底開始，我又久違地來到了「荒原周期」，可能因為前作寫得太用力，能寫、能試、能跌倒的東西，我都盡全力擰出來了，所以乏力了許久並不意外。症狀是：當我想要下筆發想，隨即有個聲音不斷質疑自己：妳寫過了喔、這樣太粉紅
這本寫作書我還滿推的。近年寫作書好像越來越多了，但我覺得可能挑一本合乎自己思維與習慣的就好，不然看越多，可能越混亂。這本的好處是，作者不會強灌公式，而是給我們一把尺，在我們規劃或完稿時，測量自己有沒有做到位。
作者講了一句中肯的話：「寫作的目的是為了傳達訊息，而非自我表現。」
如同我自己最近想通了股票詐騙的心結──人一旦退休了，沒有收入，只有花費，時間太多了，多得讓人胡思亂想，其實會非常沒有安全感；只要以此為前提，我似乎就可以稍稍同理受害人近乎入魔、中邪般的執拗。這或許比單純笑話對方、或以財力為由仇恨對方，更能試著找到相關解方。
在去新加坡的飛機上，除了又把《驀然回首》看了一遍，也把這本書看完了，兩者相得益彰。這是一本鼓勵你不要害怕寫作的書，對目前狀況的我非常適用，所以很喜歡這本小書。
同時，現在滿坑滿谷的都是AI經，可我自己一點也不覺得這本書會失效。因為本書不是教我們寫作，而是鼓勵我們要多思考，把這些思考落實在字面上⋯⋯
我想分享一些書中介紹的、我認為很受用的實踐做法。
自由書寫（P.28）：去年底開始，我又久違地來到了「荒原周期」，可能因為前作寫得太用力，能寫、能試、能跌倒的東西，我都盡全力擰出來了，所以乏力了許久並不意外。症狀是：當我想要下筆發想，隨即有個聲音不斷質疑自己：妳寫過了喔、這樣太粉紅
這本寫作書我還滿推的。近年寫作書好像越來越多了，但我覺得可能挑一本合乎自己思維與習慣的就好，不然看越多，可能越混亂。這本的好處是，作者不會強灌公式，而是給我們一把尺，在我們規劃或完稿時，測量自己有沒有做到位。
作者講了一句中肯的話：「寫作的目的是為了傳達訊息，而非自我表現。」
如同我自己最近想通了股票詐騙的心結──人一旦退休了，沒有收入，只有花費，時間太多了，多得讓人胡思亂想，其實會非常沒有安全感；只要以此為前提，我似乎就可以稍稍同理受害人近乎入魔、中邪般的執拗。這或許比單純笑話對方、或以財力為由仇恨對方，更能試著找到相關解方。
