【觀點亮點】
- 這本寫作書我還滿推的。近年寫作書好像越來越多了，但我覺得可能挑一本合乎自己思維與習慣的就好，不然看越多，可能越混亂。這本的好處是，作者不會強灌公式，而是給我們一把尺，在我們規劃或完稿時，測量自己有沒有做到位。
- 作者講了一句中肯的話：「寫作的目的是為了傳達訊息，而非自我表現。」寫作當然是為了自己，但更大的目的是為了把自己心中的世界「有效傳達」給讀者。本書分十二章，受用的觀點很多（我畫了近三百條重點、寫了十二頁筆記XD）。以下聊記：
- 開頭的時候，都要捫心自問有沒有做到開篇三件事：一，這是誰的故事？二，發生什麼事？三，什麼東西即將不保？以此用有限篇幅抓住讀者稀缺的注意力，也提供線索讓讀者評估開頭事件與全書主幹有何關係。
- 作者花了滿多章節在探討主角的「外在目標」與「內在目標／問題」的設計，尤其主角的「內在目標／問題」（亦即情感世界）是推動外在情節、或影響他們外在目標的主要動力與原因。之前曾被糾正，不要太以人物去推動故事，要用事件去推，擔心萬一讀者不喜歡人物，就會對後續的故事興趣缺缺。這話只說對一半。應該說：人物依然是故事中所有事件的核心，我以前用人物去推故事沒有錯，但要記住：也要同時設計足夠的具體事件與人物的內在問題連結，亦即用人物的內心衝突去製造外在事件，再用外在事件去推動劇情，避免人物流於空泛的感性，那真的很容易膩。反過來說，如果事件缺乏角色的反應回饋，也會淪為一堆用動詞、名詞所堆砌出的空殼子。
- 記住，作者該用力的地方，應該是把人性、人際互動寫入故事，用情感與心理的面向呈現事件背後緣由。你要寫你所知道的「情感世界」，而不是你所知道的「知識」。這段太重要了，尤其是寫架空世界觀，常常歡歡喜喜地把所有設定寫進去；這些發想對故事當然也很重要，但切記、切記：能讓讀者投入你設計的世界的引力，還是在於人物以及他們面臨的內外問題。同理，與主幹事件無關的感官細節講太多，也會讓讀者分心，能寫入的細節應該是要傳達並支持故事的核心概念。
- 人物小傳很重要，出發前最好都要把每個主要角色（含配角）的小傳寫起來。小傳重點有：有何往事？如何引發內心問題？此問題為何使他無法達成目標？又是什麼慾望使他想達成目標？記住，小傳應嚴格聚焦在與故事有關的資訊上。不過我也被教過，可以設計一點讓此人物更具體的小嗜好，而我自己嘗試的結果，此嗜好也應與主角的目標有關，才會緊緻。
- 記得檢測每一小節的情節節奏：如果→然後→因此。亦即：行動→反應→決定。這個檢測試劑可以讓我們檢查自己是否離題了。
- 「呈現人物情緒的迷思」，這一點糾正也好重要。我們常說，人物若感傷，你要呈現出來。但我們很容易陷入的迷思是：好啊，那我讓人物哭得呼天搶地，用充足的動作呈現他的悲傷，而不只是用形容詞去描述。錯！所謂的「呈現」，是要具體地展開「人物的情緒從何而來」，而不只是動作表象。也就是要設計情境，讓讀者自己觀察角色的言行，進而悟出他的思考歷程與情感線索。
- 好啦，經過《破空》的試煉，我知道改稿很重要。作者用了整整一章節在說服我這件事。我也希望可以調整心態：第一稿不要太鑽牛角尖，把想法通通倒出來，寫快一點、粗糙一點沒關係，先把故事線走完，到了第二稿再好好去蕪存菁。（但我實在無法像書中說的改寫他馬的十五次。）
