橫溝正史
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推理小說是最早開始採用「角色消費」作為行銷策略的大眾文學之一。在過去一百多年，推理作家們紛紛創造出自己的偵探角色，讀者會為了這些魅力十足的角色一直長期追看同一個推理小說系列。對一些推理迷來講，「對各個名偵探都有所認識」更是身為推理迷的重要素養。那麼現在的推理小說，我們還需要名偵探嗎？
大家好，這裡是推理初心者夜祢子 Yoneko 。
承接上一篇向大家分享橫溝正史的經典推理作品《犬神家一族》，接下來Yoneko 要和大家深度解析這部作品中運用的推理詭計，想了解更多橫溝正史的詭計手法的同學們，就請跟著我看下去吧！
大家好，我是推理初心者夜禰子 Yoneko。
橫溝正史是日本戰後初期古典本格推理的名家，他所創作的推理作品風靡全日本，他筆下的名偵探金田一耕助更是家喻戶曉，至今成為日本名偵探的範本。
大家好，這裡是推理初心者夜禰子 Yoneko。
又到了與推理作家共進晚餐的日子，今天想要來和大家介紹這一位日本古典推理名家，是江戶川亂步爺爺的好朋友，作品風格涵蓋本格與變格，創作無數經典推理作品的昭和時期名家——橫溝正史。
推理小說乍看之下是對「濫用偶然」最有戒心的文類，凶手的犯罪計劃更必須排除可能會一切破壞整個計劃的偶然事件。可是千街指出，不少推理小說詭計其實稍有不慎就會失敗，不少凶手的計劃並未對意外「免疫」，只是剛好沒有發生而已。那麼，推理小說的讀者能接受殺人謎團中有多少巧合因素呢？
大部分推理小說都會出現屍體。死者是誰殺（whodunit）、怎樣殺（howdunit）、為什麼要殺（whydunit）更是謎團的核心部分。可是有沒有想過，為什麼非要有屍體不可？
邏輯推理並非只能用來破解謀殺案。我們往往將偵探故事有謀殺案視為理想當然，但為何偵探小說一定要死人？且聽冒業話說從頭！
談到日本妖怪隨手一數便可以抓到數十名的漫畫角色。但若要提起妖怪漫畫始祖級的作品必定還是會提起鬼太郎。這名棕髮，穿著黑黃背心與木屐的男孩陪伴了日本80個年頭。今年適逢鬼太郎之父水木茂誕辰一百周年紀念，東映推出紀念劇場版《鬼太郎誕生 咯咯咯之謎 》(以下簡稱 : 鬼太郎誕生)
日本的「館推理」如島田莊司的《斜屋犯罪》和篠田真由美的《未明之家》等，相比起英國和美國的「館推理」更加強調建築的異形性和畸形性。他認為「館推理」的歷史有點像「傳話遊戲」：當一句話從第一人通過耳語一直傳達至最後一人，該說話會因為中間傳播者的誤聽、口誤或添油加醋導致內容出現變形，甚至從此不再是同一句話。
