音樂評論
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夜深之後，現實開始鬆動，夢與意識之間出現縫隙。伍佰 的《夢的河流》正是在這樣的狀態中展開——它不是單純的概念專輯，而更像一次對自我存在的回望與拆解。
在推出《夢的河流》之前，伍佰長時間處於高強度創作與製作他人作品的節奏之中。當身分從地下樂團主唱，轉變為主流搖滾代表，再延伸至影視跨界，他反而出現
2019 年，整個澳洲重型音樂場景正處於審美疲勞與結構停滯。無論創作能量、場景凝聚力，甚至文化論述能力，都逐漸陷入乾涸。一群長年深耕地下場景的資深音樂人終於決定站出來，重新奪回硬核應有的反抗意識。於是，一支名為 SPEED 的幫派悄然成軍，試圖重燃整個澳洲硬核文化的生命力。
對比全球電子音樂發展，臺灣雖然乍看之下相對低調，但場景中卻充滿極具侵略性的音樂人，由 Jon Du（杜澤威）與 Lujiachi（盧家齊）於 2015 年所組成的電子雙人組 Ludu，便是具備多元風格和社會洞察轉化能力的前衛存在，將搖滾與電子音樂的躁動底色轉化為高度精密且具備社會批判性的人文地景之音
4/5金字塔
加森在1976年將《Plantasia》交付給世人時，或許從未想過這張原本作為行銷贈品的專輯，會在四十多年後翻紅，利用當時最前衛的科技來服務最古老的生命形態，記錄了人類在工業文明巔峰時期，試圖回歸土地、尋求靈魂共生的溫柔嘗試，在電子的律動中感受生長的奇蹟 。
4/5Mother Earth's Plantasia
我相信浪漫就是日常。浪漫是穿著拖鞋去公園散步、是坐在餐桌前一起吃早餐，浪漫是一天又一天的過日子，浪漫是兩個人一起活下去。
作為關口紀子（nOrikO）的個人藝術計劃，POiSON GiRL FRiEND 在當時以偶像為核心的日本樂壇中，宛如剎那一閃的冷光，將倫敦的環境音樂、布里斯托的 Trip-hop 與法式香頌的精緻感在此交織，將跨文化的音樂底蘊與對早期網路技術的實踐揉合進欲言又止的歌聲中。
2001 年 9 月 11 日，紐約世界貿易中心遭受恐怖攻擊的瞬間 ，巴辛斯基在布魯克林的屋頂上目睹了世貿中心的崩塌，而背景播放的正是不斷崩解的磁帶循環。這種物理性的崩解與音樂在時間軸上發生了驚人的重疊，使這張專輯從單純的聲音載體實驗轉化為對人類悲劇的深切悼念 。
從身為YMO的鍵盤手驚艷出道，坂本龍一早已成為能在前衛、流行、古典、世界音樂之間自由穿梭的旅人，橫跨多媒體創作到與眾多世界巨星合作，以無邊界的音樂視野奠定當代大師地位。在當時沉潛近九年後，他在 2004 年以專輯《CHASM》重返流行導向的創作領域，也因此在當時承載著外界高度期待。
