全部內容
由新到舊
限時公開
片頭民眾排隊領水的情節點出了物資缺乏的現實，當局竟將基礎建設美化成「領導的禮物」，而海珊生日時，卻又下令全國為他慶生。在這個背景下，由年邁祖母獨自扶養的Lamia，不幸被老師抽中，要在課堂呈交名目為獻給總統的蛋糕，雪上加霜的是，祖母同時無故丟了工作，被迫得將Lamia送給他人養育。Lamia卻天真以
限時公開
這個秘密讓在場的人開始懷疑：眼前的這個人究竟是誰？自己又是否真的了解對方？這些疑心，表面上看似在質問「你居然隱瞞了……」，實則痛點在於那句「不足為『外人』道」。
人們真正無法容忍的，是發現自己原來一直被擺放在一個帶著距離的位置，從而瓦解了親密關係中虛構的「一體感」。一旦意識到「你不再是我所想的那個人
限時公開
「局外」已從一種「位置」轉變為「姿態」，過度膨脹的人本意識，顯露出一種唯敘事者獨醒的自負感。在這樣的視角下，劇情為了特定的意識而服務，角色也被壓縮為觀點的載體。表面上，本片以如同大地之母的 Agnes 為敘事核心，實則將「自然」置於烘托人文精神的配角位階，即便在 Jessie Buckley 強大的
今年的名單中，幾部重量級作品的缺席引發關注，主要原因可歸納為以下三類：
商業檔期導向： 史蒂芬·史匹柏的 <揭密日>、皮克斯的 <玩具總動員 5 > 以及盧卡斯影業的 <曼達洛人與古古 >，皆選擇配合全球院線行銷節奏，優先考慮傳統商業大片檔期而非影展首映。
影展調性與檔期錯位： 克里斯多福·諾蘭自從
限時公開
Maggie Gyllenhaal自身正是已死之人Mary Shelley的復活者，同時也是在她之後的女性創作者，透過這部電影，延續對「女性如何思索自身主體性」的未竟思考。像是她們共同挑上了本片的女主角Ida（Jessie Buckley飾演），真正讓一個弱勢的、在父權宰制下臥底的女性角色，必須經歷
自2023開始關注奧斯卡入圍名單，如同大多數人，做的都是「預測」，但由於奧斯卡的評審機制，也由於無法實際領會獎項又是如何深受行銷操作的影響，所有的「預測」─不管準度多少，都只是一種「猜」，即使猜中，究竟有多大意義呢？
於是今年改變一種心情，反倒是藉著這份名單來看看自己如何為難自己─從傑出的同類競爭
限時公開
「膚淺」最直白的表現，正是 Edgar 以 Cathy 臉龐肌膚打造的臥房塗裝，其精細到能看見微血管和雀斑。這種對美近乎瘋魔的崇拜，實則是 Cathy 有意識地接受男性凝視的產物；她將美貌視為掌握命運的唯一籌碼，但美貌既是祝福也是詛咒，既是她唯一所能憑藉，也成了禁錮她的事物，進而取代原作中「咆哮山莊
限時公開
到了『新約』時代，神諭不再受限於「權威」的單一詮釋，人們能用自己的方式感受啟示。如同片中Jade告訴對音響一無所知的Luis：「這不是用來『聽』的，是用來跳舞的」，這句話宣告了人們可以不再僅限於「被動領受」神諭的「聆聽」，而能透過歌舞崇拜，同感靈恩。這種宗教的革命，巧妙疊合了近代銳舞對抗權威的訴求：
