〈刺蝟〉 我年輕的背脊長滿隱形的尖刺，但無處設立警示。 我只好張貼在空氣中，請你詳讀： 「我已是一扇上鎖的門，請靜待門禁開放的日子；當我背對你時，請勿打擾，謝絕擁抱。」 1070716
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海穼紀事
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海穼的文章作品集。以前寫現代詩，現在主要用來記錄我與AI的對話，目前正試圖與AI協作轉譯與命理相關的古籍，文章持續增加中。
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2019/01/04
那個雲，那個霧啊
那些風，那些雨啊
那滿天的星月
和蜿蜒的江河啊，以及
那鍋寫得比熬得還爛的相思啊
都遠不如一行
一行滲血的日常
1040102初稿
1070103定稿
2019/01/04
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2018/12/31
在夜裡躺下，感受別人的體溫
在黑暗中起身，揚起灰塵，然後
原地躺下。起身
灰塵。
躺下。起身
灰塵。
這是活著唯一的事。我學習揚塵
讓霧霾升起
我流淚，看別人也流淚
就感到安全
遠處隱隱有光。夜色柔
2018/12/31
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2018/12/19
只能小小聲說：
「小小的院落裡，兩隻小獸
笑聲來回。小小
圓圓的肚皮
漂染上陽光的顏色
小小的陽台，那些開窗的植物
名字宛如和歌，妳笑說
我和它們一樣多肉
在廚房養起香草，用碎葉上日光的氣味
試探我
2018/12/19
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當代名導基里爾．賽勒布倫尼科夫身兼電影、劇場與歌劇導演，其作品流動著強烈的反叛與詩意。在俄烏戰爭爆發後，他持續以創作回應專制體制的壓迫。《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》致敬蘇聯電影大師帕拉贊諾夫。本文作者透過媒介本質的分析，解構賽勒布倫尼科夫如何利用影劇雙棲的特質，在荒謬世道中尋找藝術的「生存之道」。
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他們笑的時候
我才能跟著笑
他們心情不好的時候
我也沒有資格快樂
他們把我關在掉漆的鐵籠裡
把玻璃瓶砸碎在我身上
用陌生的語言在我耳邊尖叫
坐下
握手
我就只會這麼多了
所以他們每次開口
我就砍下一部分的自己
往床底下藏
然後從黑影之中撈些什麼
有時是刺蝟的刺
有時是鱗片或羽翼或鹿角或
末端滲著毒液
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見諸參與鄧伯宸口述，鄧湘庭於〈那個大霧的時代〉記述父親回憶，鄧伯宸因故遭受牽連，而案件核心的三人，在鄧伯宸記憶裡：「成立了成大共產黨，他們製作了五星徽章，印刷共產黨宣言——刻鋼板的——他們收集中共空飄的傳單，以及中國共產黨中央委員會有關文化大革命決議文的英文打字稿，另外還有手槍子彈十發。」
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當時間變少之後，看戲反而變得更加重要——這是在成為母親之後，我第一次誠實地面對這一件事：我沒有那麼多的晚上，可以任性地留給自己了。看戲不再只是「今天有沒有空」，而是牽動整個週末的結構，誰應該照顧孩子，我該在什麼時間回到家，隔天還有沒有精神帶小孩⋯⋯於是，我不得不學會一件以前並不擅長的事：挑選。
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