若你說了光明
別為它拔槍決戰
若你說光明
請於暗處隱藏
（點燈
收起武器反光
只留鎧甲）
人們能認出
持續
你若像燈塔
眼睛跟隨模仿
別照循往例為質詢雄辯
讓行動
在言語之前做為言語
儘管將燈提至桌上
罩子環繞
放亮
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徐心潔的沙龍
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2025 排程發表詩集《包裹千次》，啊，回到詩集。
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2021/11/08
在今年初發表前，我第一次感受到陌生的恐慌。我那時不願意面對下一部作品、劇本的艱難主題，才智枯竭更有三個月，後來才又有詩。
讀了一些給作家的書，他們稱之為「林中空地」，通常發生在寫了幾本書後，寫作者暫時找不到下一座可供冒險穿越的森林所產生的停滯期。這是我的感覺：就算訂立一本小說大綱、下本著作主題、接
2021/11/08
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2021/11/08
詩是對世界的
二次創作
卻是我們第一次發現
2021/11/08
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2021/11/08
我看著詩步入中年
它開始抱怨
無可避免的問題
壓垮青春花蕾的好奇
它在工作
它肩負議題的重量
而它忘了在青草上奔跑
早晨像藍色霧氣尚未蒸散
晃眼而過
我看著詩老去
實用的興起忘了哭泣的孩子
柔軟的領巾還有
生活中美好可堪慰的
微笑現蹤的感受
還有
（沒有還有的此刻）
對尚未聞見一
2021/11/08
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見諸參與鄧伯宸口述，鄧湘庭於〈那個大霧的時代〉記述父親回憶，鄧伯宸因故遭受牽連，而案件核心的三人，在鄧伯宸記憶裡：「成立了成大共產黨，他們製作了五星徽章，印刷共產黨宣言——刻鋼板的——他們收集中共空飄的傳單，以及中國共產黨中央委員會有關文化大革命決議文的英文打字稿，另外還有手槍子彈十發。」
當代名導基里爾．賽勒布倫尼科夫身兼電影、劇場與歌劇導演，其作品流動著強烈的反叛與詩意。在俄烏戰爭爆發後，他持續以創作回應專制體制的壓迫。《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》致敬蘇聯電影大師帕拉贊諾夫。本文作者透過媒介本質的分析，解構賽勒布倫尼科夫如何利用影劇雙棲的特質，在荒謬世道中尋找藝術的「生存之道」。
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隱者逆位｜準備接客、拋頭露面
身穿灰色長袍的老者，閉上雙眼站在山峰之上，一手拄著拐杖、一手提著燈籠，藉由燈籠裡閃爍光芒的星曜，指引自己前進方向。他之所以閉上雙眼，可能是物質世界所見所感皆不可信。唯有傾聽並遵循內在的聲音，才能抵達想要的地方。
塔羅牌意
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當時間變少之後，看戲反而變得更加重要——這是在成為母親之後，我第一次誠實地面對這一件事：我沒有那麼多的晚上，可以任性地留給自己了。看戲不再只是「今天有沒有空」，而是牽動整個週末的結構，誰應該照顧孩子，我該在什麼時間回到家，隔天還有沒有精神帶小孩⋯⋯於是，我不得不學會一件以前並不擅長的事：挑選。
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罪惡
一切背光渾濁的厮混
彼此連片
彌漫陰冷的影子
無路遁形
恩典
上帝喜歡用光起草夜色
照亮路上
那個日夜趕回家的人
不讓他成為一個例外
生命
把心間所有神秘的事物打開
隱蔽的角落
如花開
如火如荼
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鬧鐘響了
而我還不願醒
反正已沒有什麼不同
白天如同行走在惡夢
夜晚卻囈語著年少的初衷
總是疑惑這一切到底為了什麼？
面對工作上的總總不公
只能將尊嚴狠狠嚼在口中
看著沾滿血跡的雙手
在回頭看看牆上那些信仰
一切都被謊言填滿
最終我像氣球般破裂四散
破裂了表象 靈魂不在缺氧
離開了壓迫才懂
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