「他日有緣，這個詞真好。明日、後日，讓人對前路略有期待了。」
「下次再見，這也是個好詞啊。」
這是屬於一位現代女性所讀出的平家故事，一部以山田尚子監督身為女性和現代人為視角重新詮釋的《平家物語》。因此比起正劇、史詩感，在這部作品裡更注重的是一位創作者，一位動畫創作者對平家物語的感觸，將其寄放在每個分鏡、作畫、音樂、演出裡，少女琵琶身為說書人，彷彿是山田監督本人，在向螢幕前的觀眾講述她在平家人身旁見證的故事，描繪她讀過的平家物語的樣貌。
同時也可當作一趟琵琶的旅程，一趟平家一生的旅程，因此「準備好向著明日啟程了嗎？」在片頭曲中，她（們）如此說著。
雖然原著平家物語篇幅要以11集動畫呈現有些困難，一定會有些細節被選擇，但對一個沒有讀完原作只知大概故事的我來說，動畫透過各種不同的敘事方式以及細膩飽滿的演出，將故事講得簡潔俐落。並且更可以說，透過選擇性編排，山田監督欲傳達的核心情感才得以鮮明，讓這個《平家物語》有了強烈的創作者色彩。
平家物語再也不是嚴肅歷史，而是平家的生活。
「祇園精舍鐘聲響，訴說世事本無常；沙羅雙樹花失色，盛者必衰若滄桑。」
在原本故事裡，生與死、盛與衰、光明與黑暗，是一再強調的核心，甚至是整體結構。當然山田監督也同樣延續這樣的概念，透過沙羅雙樹聯結起在各個角落佈滿成對性事物，細至每一幕畫面，經常出現細膩設計的光影亮暗精準表現出人物關係、氣氛、心理狀態；每一首樂曲的構成、安排，流行樂在這部存在感非常強烈，牛尾桑在對談中特別提過是為了呈現監督想要的流行和開放的感覺；大至故事與故事外的呼應。
特別是故事與故事外的呼應，這既是山田監督創作意圖，直白說法如前方所述，一位動畫創作者自身對《平家物語》的重新詮釋，更是格局放大的古典與現代，史事與日常，時間推移下的過往與此刻，主流與非主流。
而其中過往與此刻，更是重中之重，因為它涵蓋了所有要素，並且在最後釀成山田監督的特色，一種生活的記憶（生きた記憶）。生活的記憶，或者另一種翻法曾經活著的記憶，都強調著日常感，用每一幕精心安排的影像和音樂彼此組合呈現，讓平家物語閃爍著平淡無奇的生活微光，彷若是溫柔而堅韌的日常紀錄，生死別離之下，多了份存在的痕跡，而無論是日常的此刻還是過往的痕跡，都以一種特別的光輝跳耀於山田監督充滿空氣感的述說裡，就像少女琵琶在故事裡所做的是一樣。
「最終回のその後も
在那故事完結的之後也
誰かが君と生きた記憶を語り継ぐでしょう
有誰會繼續傳頌與你一起生活的記憶的吧」
繼續將這些微光傳遞下去，指的是琵琶，也指的是山田監督，這既是從現在對過去的喊話，更是從現在對未來的期望。因為有了這些渺小光芒，所以琵琶即使知道未來，卻仍對它略有期待，即使知曉最終鮮花將會凋落，但因曾親眼見過，所以明白，這一切都有其成對性，當下有離別前路就會有重逢，此刻鮮花枯落未來就會有重新綻放。
「最終回のストーリーは初めから決まっていたとしても
縱使故事的最終話在一開始早已成命定
今だけはここにあるよ 君のまま光ってゆけよ
而此時此刻還存在於此 就隨你自身發散光芒吧」
既然是命定，那就好好活過這一切吧，既然成對性像輪迴，那就等待再度相遇吧，因為這世界仍有許多美好的光藏在泥濘裡，而總有一天會有人發現，這樣想著，明日、後日便不再痛苦，「再也不能」也非絕對了。
平家的旅程被寫下，生活的記憶被紀錄下，鮮花的種子落下，這分別是原作、山田監督的動畫，以及兩者交織而成的景色，我想，也是這部《平家物語》動畫存在的意義，溫柔平易近人地用現代口吻告訴每一位觀眾：
「他日有緣，下次再見」
光會讓過往的花的種子再次萌芽
盛開在明日、後日、往後的每一個日子裡。
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《平家物語》除了故事文本選取之外，在動畫的表現上更是厲害，由於篇幅限制，因此每一秒每一個畫面構成都顯得珍貴，如何精準簡潔的呈現故事，在這十一集裡可以看見每一位創作者發揮他們的長才，作畫、美術、音樂、演出等皆是如此，對我來說是十分值得一看再看細品的藝術品，非常推薦給對這方面有興趣的人！
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