他走了
在炎熱如火夏日
你走了
在震撼如雷掌聲
我聽見
從長廊傳來笑語
我看見
滴落胸前的淚水
手中的相片
正如你的影
漸漸消逝於
漫長大道的盡頭
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沈俞陞的沙龍
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當時間變少之後，看戲反而變得更加重要——這是在成為母親之後，我第一次誠實地面對這一件事：我沒有那麼多的晚上，可以任性地留給自己了。看戲不再只是「今天有沒有空」，而是牽動整個週末的結構，誰應該照顧孩子，我該在什麼時間回到家，隔天還有沒有精神帶小孩⋯⋯於是，我不得不學會一件以前並不擅長的事：挑選。
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當代名導基里爾．賽勒布倫尼科夫身兼電影、劇場與歌劇導演，其作品流動著強烈的反叛與詩意。在俄烏戰爭爆發後，他持續以創作回應專制體制的壓迫。《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》致敬蘇聯電影大師帕拉贊諾夫。本文作者透過媒介本質的分析，解構賽勒布倫尼科夫如何利用影劇雙棲的特質，在荒謬世道中尋找藝術的「生存之道」。
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見諸參與鄧伯宸口述，鄧湘庭於〈那個大霧的時代〉記述父親回憶，鄧伯宸因故遭受牽連，而案件核心的三人，在鄧伯宸記憶裡：「成立了成大共產黨，他們製作了五星徽章，印刷共產黨宣言——刻鋼板的——他們收集中共空飄的傳單，以及中國共產黨中央委員會有關文化大革命決議文的英文打字稿，另外還有手槍子彈十發。」
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終於下了入夏後的第二場雨，於是空氣便清涼了起來。在返回住所的路上，因為午夜的班車太過空曠反而不敢坐在位子上，站在車廂的邊門上望著窗外黑茫茫的荒野發怔；是一種屋子裡沒有人的心情；是一種即將無依的日子將要到臨。是的。我說；是的。
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~告別練習曲~
親愛的，我們曉得在你心裡，曾經不斷反覆練習著，
試著和他說「告別」，你也以為內心早已準備好面對他的離去...
但當這天來臨時，才知道永遠也沒有準備好的一天，
有的只是加深你對「失去」的感覺，那悲傷的撞擊力道，
遠超乎你想像地巨大猛烈，你再也無法掩飾自己的傷痛與在乎了。
沒
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