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盧熙京：此刻不愛的人，都有罪
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2025/05/02
年輕時候的煩惱，多半是聚焦於自身的人際關係或課業煩惱，直到出了社會步入婚姻之後才了解正是考驗的開始。
怎麼會這麼說呢？難道繁重的課業壓力及操勞的職場環境還不夠苦嗎？原來當我們有了子女之後又多一份甜蜜的負荷，加上體力也大不如前，卻仍舊要繼續為生計奮鬥，在大感吃不消的同時，又面臨父母年邁所緊接
2025/05/02
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2025/05/01
你能想像一位破產又無家可歸的單親爸爸，在面臨女兒離家的多重打擊之下，會做出什麼決定讓自己有重新活下去的動力？
《萬里苦行》的作者克里斯蒂安‧路易斯在萬念俱灰之下，決定邁開自己的步伐，展開一段尋找自我的徒步之旅。
長達六年並橫跨三萬公里的跋涉，面對極端氣候與地理環境的考驗，讓他了解到自
2025/05/01
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2025/04/30
你是否時常對自己感到懷疑，又或者覺得自己什麼都做不好？
其實一切取決於「信念」，當我們深信自己能力不足，事情就如我們預期的方向走，自然也就離夢想越來越遙遠。
《正念旅程》這本書是作者與十七歲女兒在前往愛爾蘭途中的親子對話，並且剖析思緒如何影響我們的感受與行動，而非他人的想法與感受，也
2025/04/30
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會被這本書吸引不是因為作者是韓國知名編劇，亦不是出版了15年熱銷40幾萬冊的銷售紀錄，而是對書名《此刻不愛的人，都有罪》感到好奇，總覺得帶有強烈批判之餘又感受得到愛恨交織的情感，同時又帶有一絲自傲，很想忍不住反駁作者為什麼不愛就是有罪？然而，在閱讀第一篇的時候卻被作者的文字震懾到了，那個總是理性
會被這本書吸引不是因為作者是韓國知名編劇，亦不是出版了15年熱銷40幾萬冊的銷售紀錄，而是對書名《此刻不愛的人，都有罪》感到好奇，總覺得帶有強烈批判之餘又感受得到愛恨交織的情感，同時又帶有一絲自傲，很想忍不住反駁作者為什麼不愛就是有罪？然而，在閱讀第一篇的時候卻被作者的文字震懾到了，那個總是理性
關於「理解・諒解・和解」這三個步驟，多半都需要有一個人願意給自己或自己在意的人一點機會，而《我們的藍調時光》算是完美的把這幾種人生中的難事，由不同的角色、故事放到觀眾面前，以一種溫柔且不矯情的方式。
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背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
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看這部作品時看得很是生氣，也許是因為自己已經太習慣喜劇收場的版本，對於這樣沒有任何完美結局的劇本感到生氣及扼腕，英雄本該勝、好人當得到好回報、有心人都該被真心對待，我喜愛看這樣的陳舊老套的劇情設
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所有的故事都是先由「關係」來發生，或有時在任何結葛中爭鋒相對互相砍殺，或有時老死不相往來誰也不原諒誰，更經常有的是日後想起不論是當時的痛與淚、笑與滿足，都僅是記憶中／生命裡的一小角。
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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