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白石一文：沒有你，我無法成為小說家
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2025/05/01
你能想像一位破產又無家可歸的單親爸爸，在面臨女兒離家的多重打擊之下，會做出什麼決定讓自己有重新活下去的動力？
《萬里苦行》的作者克里斯蒂安‧路易斯在萬念俱灰之下，決定邁開自己的步伐，展開一段尋找自我的徒步之旅。
長達六年並橫跨三萬公里的跋涉，面對極端氣候與地理環境的考驗，讓他了解到自
2025/05/01
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2025/04/30
你是否時常對自己感到懷疑，又或者覺得自己什麼都做不好？
其實一切取決於「信念」，當我們深信自己能力不足，事情就如我們預期的方向走，自然也就離夢想越來越遙遠。
《正念旅程》這本書是作者與十七歲女兒在前往愛爾蘭途中的親子對話，並且剖析思緒如何影響我們的感受與行動，而非他人的想法與感受，也
2025/04/30
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2025/04/29
當你做不完堆積如山的工作，你會採取什麼樣的行動？
我猜測多數人會選擇花更多時間來處理，於是工作超時所導致的後續問題讓我們的生活品質及身體健康出現危機。
如果可以，我們都希望可以少花點時間工作，而《慢速工作力》便是告訴我們其實並不需要瘋狂忙碌，也能讓我們的工作既有意義又同時具有價值
2025/04/29
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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我一直很喜歡白石一文的作品，有見此作品拍成日劇，我就耐不住好奇要翻開原著。
結果這書的引言還真令我始料不及。事緣作者傾盡七年心力的前作《於記憶之濱》在市場上一敗塗地，不忿大眾只喜歡劇情有趣刺激的通俗小說。所以刻意寫出一本「單純有趣」的小說，直白點説就是刻意迎合市場，以重拾寫作的自信。
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「我們人活著，就是活在死亡當中。從出生的那一刻起，人總是背負著不知何時死亡的不確定性，而這個不確定性遲早終將成為事實。最理想的情況是，把人生的每個瞬間視為最後一瞬間。如果下一個瞬間就是最後一瞬間，那麼任何瞬間都將是最閃耀的極致時光！」
男主角是汲汲營營追求權勢與金
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喜歡白石一文的哲學性和孤寂人物敘事風格，也是他在日本文壇奠定地位的原因，但他的前一本著作《於記憶之濱》惡評如潮，很多人可能跟我一樣，懷疑白石一文是不是江郎才盡，當看到他的新作，多達500多頁，再看看書價，一度猶豫買了會不會後悔。
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初見這本書名，我直覺是寫給讀者看的，心裡湧起一股暖流，想著作者白石一文應該是想感謝讀者，所以寫了一本感謝讀者的書吧？
結果我發現錯了！原來這本書最早是於小說雜誌上連載，而當時連載的書名是《一個人去買麵包的那些日子》，直至小說準備出版之際，才應責任編輯的要求改成了《沒有你，我無法成為小說家》，雖
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一開場的自序，是作者的抱怨。起因是《於記憶之濱》這本書耗盡作者八年心力，稱為前所未有的寫作高度的挑戰之書，非但不被市場看好，反倒引來不少爭論；其中有無揚言棄文或撻伐的......
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
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白石一文的故事向來是以「思考人為何存在，如何存在，存在的方法」的生命困惑為主要基調，故而有許多同樣期待回應生命的讀者所支持。但《於記憶之濱》在白石一文的寫作中，有兩項不同於以往的挑戰──
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