42歲的工藤陽子一個人在東京生活，過著足不出戶，拒絕與人溝通的日子。一日堂兄阿茂走上門，告訴她已經20年沒見的父親急病逝世的消息，並馬上帶她一起回老家青森奔喪。但一連串的意外，令陽子獨自被遺留在公路服務區，身無分文、連電話都壞掉失聯的她，為趕及現身出殯禮，被迫在一夜之間鼓起勇氣，靠順風車完成658公里的路程……
圖源﹕映画.com
最近懂了幾個用來形容他人的新詞，例如「高敏族」、「I人(性格內向者，源於MBTI人格分析)」、「Kam撚(意指行徑古怪，令人尷尬的人)」等；而這些字眼通通都適用於主角陽子身上--電影開首，她在家中任職打印機線上客服的工作，對待客人卻劈頭用「熄機再開機」敷衍了事；截順風車時的聲調有夠嚇人；上車後又一言不發坐在後座多謝都沒有一句，下車時卻又大大聲問人借錢。
當然正如故事簡述，這是一場陽子透過公路之旅，遇上各色各樣的好人和壞人，打開心屝與自己和好的旅程，同時也讓觀眾嘗試走進陽子的內心世界--不過兩者的比例相當不對等，劇本對陽子的過去(例如與父親的關係、20年來在東京的生活等)都交代得甚少，但同時又要看著她種種「Kam行」，以及忽然獨白說愁，觀眾其實難以對角色產生共感。
幸好劇本不足的地方，在導技上可以補回。由「養慾之恩(私の男)」、「武曲 MUKOKU」到商業向的「#小心陷井(#マンホール)」，熊切和嘉手法上都未有欺場，今趟安排陽子的父親(小田切讓)以幻影出現的各種形式印象頗深；另外海報上的一場清晨獨坐沙灘的戲，在片中構圖同樣可人，辛苦了一眾工作人員。
事隔20年再次與熊切和嘉合作的菊地凛子，已經不是首次演出厭世獨身女性的角色--2014年David Zellner執導的「久美子－雪花高離奇尋寶(Kumiko, The Treasure Hunter)」個人覺得角色設計比「陽子」來得仔細，菊地演出手到拿來不特止，還表現出角色那一點的少女味，也是有挺意思。
演堂兄的竹原ピストル，比起「漫長的藉口」時有進步。見上愛、仁村紗和、吉澤健、風吹ジュン等配角都符合角色所需。值得一提反而是浜野謙太飾演的角色，造型和行徑都不禁令人想起某位現實中很滿足的作家(很有趣，他是全片唯一駕左軚車的司機)，也貫徹了熊切導演作品中必然有「性或暴力」元素的手筆(雖然今次已經很輕手了)。
最後，雖然著墨不多，電影無可避地經過了福島、仙台等地，靜靜地記下了3．11後當地人的生活--或許導演想說，當地人或許不再酈要一個個暖心或消費他們的故事，就讓他們靜靜活著，時候到了，自然可以再面對。
