冰山靜靜地幾乎不動
陽光慢慢地消磨
時間漸漸地老化
汪洋上緩緩地漂流
死神像看著木炭
以微熱烘烤香腸
沒有精彩來結局也沒關係
快一點舒服一點就好
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李四郎的沙龍
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叔本華認為不孤獨就庸俗，似乎有道理。目前比較喜歡艾蜜莉‧狄金生那樣，有點與世隔絕，或許像陶淵明說的：「常著文章自娛，頗示己志。忘懷得失，以此自終。」寫詩在我而言，有點像原始人結束了一天的生活，穴居時就著柴火，在牆上塗鴉白天那頭絕美的水鹿。也像是漫遊散步的方式、胡思亂想的方式。
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2025/04/29
幸福是一朵又一朵白雲
跳上這朵再跳到那朵
有時更高更大更平坦
有時低一點小一些
還可以坐下來俯瞰城市
人生宛如蒸氣會凝成雨滴
落下之後流走
為天空寫下詩行
一聲聲鼓點與世間道別
不貪求什麼
也不占什麼便宜
與落日交織成彩霞很好
跟寒流團聚為濃厚雲層也不錯
為陌生人彩虹心情更
2025/04/29
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2025/04/28
坐著木筏優游大海與天空
木筏上鋪上草原牧養牛羊
木筏上堆疊高山可以健行
木筏上開闢溪流能夠烤肉
航行出大氣層
停靠於銀河水湄
土星環下錨
獵戶座星雲裡垂釣火鳥
2025/04/28
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2025/04/27
悅耳如同撿石頭丟水泥牆
窗外夜雨扔了無數顆
信天翁斷了翅膀
船舷上吹海風就很幸福
沒機會像雲朵
才流浪就消散
百歲海龜漂浮著
悠閒地咬一口毒水母
一切分配都是政治
不談政治
就是一切都受人分配
那是奴才、奴隸、俘虜、牲口、畜生
不是人
2025/04/27
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當時間變少之後，看戲反而變得更加重要——這是在成為母親之後，我第一次誠實地面對這一件事：我沒有那麼多的晚上，可以任性地留給自己了。看戲不再只是「今天有沒有空」，而是牽動整個週末的結構，誰應該照顧孩子，我該在什麼時間回到家，隔天還有沒有精神帶小孩⋯⋯於是，我不得不學會一件以前並不擅長的事：挑選。
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當代名導基里爾．賽勒布倫尼科夫身兼電影、劇場與歌劇導演，其作品流動著強烈的反叛與詩意。在俄烏戰爭爆發後，他持續以創作回應專制體制的壓迫。《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》致敬蘇聯電影大師帕拉贊諾夫。本文作者透過媒介本質的分析，解構賽勒布倫尼科夫如何利用影劇雙棲的特質，在荒謬世道中尋找藝術的「生存之道」。
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枯枝長出嫩芽，心中也萌發新企盼。
酷暑炎日令人爆汗，順勢代謝了職場宮鬥產生的毒素
看著葉子飄落，我從人生的秋天走過
冬季是個雙面人，一種面貌是蕭瑟與荒涼，另一個角度是休息與安養。
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冰天雪地裡，一個風霜感很重的老人。罩著灰撲撲的長袍、拄著長拐杖、提一盞亮晃晃的油燈，腳步穩定地站在被白雪覆蓋的高處--乍看，老人腳下踏著的，有那麼丁點兒像是愚人腳下的那一段懸崖。
老人想必比許多人歷經過人生更多的風浪與起伏....
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見諸參與鄧伯宸口述，鄧湘庭於〈那個大霧的時代〉記述父親回憶，鄧伯宸因故遭受牽連，而案件核心的三人，在鄧伯宸記憶裡：「成立了成大共產黨，他們製作了五星徽章，印刷共產黨宣言——刻鋼板的——他們收集中共空飄的傳單，以及中國共產黨中央委員會有關文化大革命決議文的英文打字稿，另外還有手槍子彈十發。」
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