【讀書分享】追風箏的人丨自我成長與救贖

更新 發佈閱讀 2 分鐘
為你,千千萬萬遍。

後勁很強。讀完最後一句話,我停留在最後一頁緩了一下,眼淚就開始不自覺的一直流。

主人公阿米爾從背叛哈桑的那一刻起,不是得到了解脫,而是圍繞在身邊的陰霾,一直到長大成人依舊存在的負罪感。而這個背叛,是出自於想要得到父親的關注,內心的不平衡而心生的嫉妒,也是為了逃避自己犯下的錯誤。這顆自私的種子也因為阿米爾的父親也在償還自己的欺瞞而影響到了阿米爾,從小一直深埋在阿米爾心中。一直到最後阿米爾回到還處在戰亂的故鄉阿富汗,去找到了拉辛汗,知道了關於父親的真相還有的哈桑身分,開啟自我救贖的旅程。

有高聲望以及身分地位的父親。也曾犯下過錯,而對待阿米爾和哈桑的不同以及做善事也是在完成自我救贖。

不卑不亢的哈桑是阿米爾的僕人其實更是阿米爾同父異母的親兄弟。當時知道真相是我完全沒有料到的發展。

哈桑為阿米爾,千千萬萬遍。

為了阿米爾他可以擋下一切甚至不顧一切,但阿米爾想要的是哈桑的反抗而不是不分對錯的聽從。

哈桑的兒子索拉博。一直到結局我還是覺得很心疼,從絕望到接受到希望,再一下子跌落到絕望,封閉的心房關得更緊了,也希望在放完那一次的風箏後,索拉博可以接受阿米爾,打開心房。

阿米爾可以為了索拉博,千千萬萬遍。

可是父親走了哈桑也死了,

阿米爾終其一生的遺憾真的有完成救贖嗎?

最後,

貫穿全文的那句,

為你,千千萬萬遍。

是忠誠的愛和無私的奉獻。


留言
avatar-img
一杯金桔檸檬
8會員
41內容數
來一杯金桔檸檬,品一品酸甜🧩
一杯金桔檸檬的其他內容
2025/03/26
我已不再地壇,地壇在我。 「先別去死,再試著活一活看」 直擊靈魂的文字,撐不下去的時候可以讀一讀!
Thumbnail
2025/03/26
我已不再地壇,地壇在我。 「先別去死,再試著活一活看」 直擊靈魂的文字,撐不下去的時候可以讀一讀!
Thumbnail
2025/02/20
你有沒有想過,當人生走到盡頭時,會發生什麼事?我們會去往何方? 有人說,死亡是終點;也有人相信,那只是另一個旅程的開始。
Thumbnail
2025/02/20
你有沒有想過,當人生走到盡頭時,會發生什麼事?我們會去往何方? 有人說,死亡是終點;也有人相信,那只是另一個旅程的開始。
Thumbnail
2025/02/19
《月亮與六便士》探討現實與理想的抉擇,以高更為靈感,講述一位證券經紀人拋棄一切追尋藝術的瘋狂旅程。引發讀者對人生選擇的思考:是追求安穩的六便士,還是孤獨追逐遙不可及的月亮?天才畫家斯特里克蘭德的經歷,使我們反思如何平衡現實與夢想,如何在生活中找到屬於自己的熱愛與平衡。
Thumbnail
2025/02/19
《月亮與六便士》探討現實與理想的抉擇,以高更為靈感,講述一位證券經紀人拋棄一切追尋藝術的瘋狂旅程。引發讀者對人生選擇的思考:是追求安穩的六便士,還是孤獨追逐遙不可及的月亮?天才畫家斯特里克蘭德的經歷,使我們反思如何平衡現實與夢想,如何在生活中找到屬於自己的熱愛與平衡。
Thumbnail
看更多
你可能也想看
Thumbnail
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》,由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作,本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入,討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境,並結合榮格心理學與馮.法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析,理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
Thumbnail
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》,由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作,本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入,討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境,並結合榮格心理學與馮.法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析,理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
Thumbnail
「為你,千千萬萬遍。」 內容是以回憶的方式敘述,很多事情,也許真的只有在你去回憶它的時候,一切才會豁然開朗。在前幾章,阿米爾(第一人稱)從一段話,描述他和哈山,以及他和他父親的關係。同一個屋簷下,幼小的阿米爾所講的第一字,是「爸爸」,然而,哈山所講的,卻是「阿米爾」。 事情是這樣的。
Thumbnail
「為你,千千萬萬遍。」 內容是以回憶的方式敘述,很多事情,也許真的只有在你去回憶它的時候,一切才會豁然開朗。在前幾章,阿米爾(第一人稱)從一段話,描述他和哈山,以及他和他父親的關係。同一個屋簷下,幼小的阿米爾所講的第一字,是「爸爸」,然而,哈山所講的,卻是「阿米爾」。 事情是這樣的。
Thumbnail
戰爭和種族讓許多平民百姓家破人亡,但也培養出惡劣至極的富有惡人。有些人天性善良、溫柔,在看不見的地方默默耕耘,只為了讓世界的一處角落得以滋潤;有些人則是懦弱、躊躇不前,優柔寡斷使他錯過人生重大的際遇和一切。讓我們利用「風箏」回顧那些杯盤狼藉卻充滿勇氣的過往。
Thumbnail
戰爭和種族讓許多平民百姓家破人亡,但也培養出惡劣至極的富有惡人。有些人天性善良、溫柔,在看不見的地方默默耕耘,只為了讓世界的一處角落得以滋潤;有些人則是懦弱、躊躇不前,優柔寡斷使他錯過人生重大的際遇和一切。讓我們利用「風箏」回顧那些杯盤狼藉卻充滿勇氣的過往。
Thumbnail
記得阿米爾那偉大的商人父親曾說過:「最嚴重的罪過只有一種,就是偷竊,偷竊是一切罪過的根本。如果你撒謊,就是偷走其他人知道真相的權利。如果你欺騙,就是偷走擁有公義的權利。
Thumbnail
記得阿米爾那偉大的商人父親曾說過:「最嚴重的罪過只有一種,就是偷竊,偷竊是一切罪過的根本。如果你撒謊,就是偷走其他人知道真相的權利。如果你欺騙,就是偷走擁有公義的權利。
Thumbnail
這是我最喜歡的小說之一,每看一次哭一次。改編成電影視覺化後,雖然少了一些角色的心理描繪與塑造,卻多了清澈的笑聲、熱鬧的市集和悠揚的風箏,以及塵土、槍響和血跡。 
Thumbnail
這是我最喜歡的小說之一,每看一次哭一次。改編成電影視覺化後,雖然少了一些角色的心理描繪與塑造,卻多了清澈的笑聲、熱鬧的市集和悠揚的風箏,以及塵土、槍響和血跡。 
Thumbnail
背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價   小P從2008進入股市,每一個時期的投資亮點都不同,記得2009蘋果手機剛上市,當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈,隔天股價就有驚人的表現,當時光學鏡頭非常熱門,因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照,也造就傳統相機廠的殞落,如今手機已經全面普及,題
Thumbnail
背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價   小P從2008進入股市,每一個時期的投資亮點都不同,記得2009蘋果手機剛上市,當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈,隔天股價就有驚人的表現,當時光學鏡頭非常熱門,因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照,也造就傳統相機廠的殞落,如今手機已經全面普及,題
Thumbnail
這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
Thumbnail
這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
Thumbnail
《阿米爾》 故事的主人翁,在巷子裡目睹自己的摯友─哈山被虐待強暴卻逃走。 其實看到那個章節,身為讀者的我也很想衝進書的世界裡好好教訓那混帳。 但,轉念一想,如果我是阿米爾呢? 那時一定會很希望自己有超能力,可以瞬間讓情勢轉換,救了哈山,讓阿塞夫真的成為"一支耳朵的阿塞夫"。 那是本能。 《哈山》
Thumbnail
《阿米爾》 故事的主人翁,在巷子裡目睹自己的摯友─哈山被虐待強暴卻逃走。 其實看到那個章節,身為讀者的我也很想衝進書的世界裡好好教訓那混帳。 但,轉念一想,如果我是阿米爾呢? 那時一定會很希望自己有超能力,可以瞬間讓情勢轉換,救了哈山,讓阿塞夫真的成為"一支耳朵的阿塞夫"。 那是本能。 《哈山》
Thumbnail
那天看到哈瑪斯的領袖「辛瓦爾」的英文名稱,覺得巧合又新鮮。 「辛瓦爾」的英文是「sin」再加上「war」,前者是罪行,後面是戰爭,對照到後面以哈戰爭的發展,好像有那麼一點前跡可尋。 據說他被關押在以色列監獄時,曾經因為病重,差點失去了性命,結果經過醫生的全力搶救才轉危為安,後來透過以色列和巴勒斯
Thumbnail
那天看到哈瑪斯的領袖「辛瓦爾」的英文名稱,覺得巧合又新鮮。 「辛瓦爾」的英文是「sin」再加上「war」,前者是罪行,後面是戰爭,對照到後面以哈戰爭的發展,好像有那麼一點前跡可尋。 據說他被關押在以色列監獄時,曾經因為病重,差點失去了性命,結果經過醫生的全力搶救才轉危為安,後來透過以色列和巴勒斯
Thumbnail
我躺在胡賽尼的文字裡,享受憂鬱、享受痛苦,要是還沒讀完,我想,大概,沒人能笑著逃出胡賽尼筆下的阿富汗。「為你,千千萬萬遍。」
Thumbnail
我躺在胡賽尼的文字裡,享受憂鬱、享受痛苦,要是還沒讀完,我想,大概,沒人能笑著逃出胡賽尼筆下的阿富汗。「為你,千千萬萬遍。」
Thumbnail
本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
Thumbnail
本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
追蹤感興趣的內容從 Google News 追蹤更多 vocus 的最新精選內容追蹤 Google News