就是資訊很多,分不清誰是對或是錯?倒也不需要分辨,對吧!?
總是要讓子彈飛一下~
只是比較窘困的是人太少,子彈很快彈飛回來而打到自己
那就繼續飛吧~~很快就被討厭的我,好像也覺得很不錯,表示我有一定的份量才能被討厭對吧!哈哈哈~我因為這麼想就忘記了對方的甚麼,雖然每天還是必須坐在同一排
祝自己能學到更多、更多~~~然後能獲得更好、更好的經驗!!
那就繼續看下去..........
新環境會有的狀況.....
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After Q
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在Q之後是甚麼?
期待會是O?S?A?L?K?
那就試著舉牌看看哪個可以嵌入吧~
After Q 的其他內容
2024/12/01
#標題是楊士毅新書的名字
#很推薦看
#沒有門檻的幸福
看了這本書開始開始開始不一樣的心靈旅程
楊士毅用一種很細節很細節很細節的方式來告訴讀者,這些寫成字的文章都不是憑空而來、也不是因為寫書而部分捏造的,而是他自己很細的很細的很細的人生部分旅程的真實樣貌
因為作者很細節的處理文字,我很快地被理解
2024/12/01
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因為作者很細節的處理文字,我很快地被理解
2024/11/09
重重的情緒也許更該輕輕的放下
多琢磨的確一點用都沒有,剩下的只剩下氣急敗壞的自己
心裡盤算了幾千百萬的事情,但卻沒有一件想要做
前同事的問題+現任老闆的幹,我只感受到自私
如果還要添上一筆就是被預告爸爸的身體狀況
每個人都很積極地幫別人過濾訊息,認為對方只該適合聽這些、討論那些,除此之外不適合,然後
2024/11/09
重重的情緒也許更該輕輕的放下
多琢磨的確一點用都沒有,剩下的只剩下氣急敗壞的自己
心裡盤算了幾千百萬的事情,但卻沒有一件想要做
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如果還要添上一筆就是被預告爸爸的身體狀況
每個人都很積極地幫別人過濾訊息,認為對方只該適合聽這些、討論那些,除此之外不適合,然後
2024/10/19
1.回不去的我與爸媽
這也是必然的,發酵的事情沉沉的沉到很深的地方
提不起勁的呵護自己最在意的事情,但就是回不去了
2.回不去大公司
看起來是這樣沒錯,大廠的乏人問津,大家都不想一個準大媽來職場搞倫理問題
回不去的大廠,福利/薪資掰掰啦
-----------------------------
2024/10/19
1.回不去的我與爸媽
這也是必然的,發酵的事情沉沉的沉到很深的地方
提不起勁的呵護自己最在意的事情,但就是回不去了
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回不去的大廠,福利/薪資掰掰啦
-----------------------------
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人 會為了一個想法
用行動去證明是正確的
人 會為了一句話
開心亦或者難過
人 會突然想到過去
情緒陷入負面亦或者正面
總會有那麼一段時間
無法說和不想說出的心情
然而時間不會為你停留
事情好與壞皆有一體二面
淡薄去看淡許多不完美
人生總是在大起大落中
平淡和輝煌

人 會為了一個想法
用行動去證明是正確的
人 會為了一句話
開心亦或者難過
人 會突然想到過去
情緒陷入負面亦或者正面
總會有那麼一段時間
無法說和不想說出的心情
然而時間不會為你停留
事情好與壞皆有一體二面
淡薄去看淡許多不完美
人生總是在大起大落中
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全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼,反而利用華麗的秀場視覺,引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中,而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起,這場關於如何生存的黑色遊戲,又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構?

全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼,反而利用華麗的秀場視覺,引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中,而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起,這場關於如何生存的黑色遊戲,又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構?

若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性,開啟了一扇離家的窄門,那麼《海妲.蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆,同為熟稔文本的演員,亦是深刻體察制度縫隙的當代女性,此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲,更是女人被迫置於冷酷的制度之下,步步陷入無以言說的困境。

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標題是我最近碰到的事情,剛好朋友也碰到類似的事情 那就一起來寫一下,
最近這個板塊很少更新,因為實在是最近需要很有求生慾望。
最近我實在很不在狀態裡,光是跟朋友出遊預定錯機票,雖然可以取消但改期到正確的比直接買一張還要更貴,可能是日期的原因,只好直接取消了,預約好的事情沒辦法達成,真

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本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》,如何以十段殘篇,結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭,探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義,並展現不羈的自由靈魂。

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我討厭為了讓每一個人都能見到我而大聲呼喚,討厭喧鬧的環境,討厭盲目地跟從群體,討厭被無關緊要的事情干擾。有時,我也會討厭對這一切打敗的我,每當我陷入反感,就會試圖去改變、調整,甚至逃避也好,找尋自己喜歡的,我相信終有適合我的部分。

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不要理我 我就是不爽 你要怎麼樣
氣死我了 走著瞧 就是瞧你不順眼 # @+%@&$*&
這些字眼,年輕時經常伴隨著我(羞)
直到有一天~當我又要脫口而出時
忽然間,似乎有一種時間停頓與自我分離
我看見了對方和我面對面,對方破口連罵完後看著我
然後那個小我只是看著對方,對方破口

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長期以來,西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」,這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫的舞作《轉轉生》,探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。

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