今年三月，在土城立仁街附近拜訪客戶，在一棟公寓一樓，有隻貓一直看我，因而停駐逗之，便看到公寓牆上，刻有兩個名字，字很特別，加上我對刻法的美學並不熟悉，就拍了照傳給研究上古文字的Ｊ。討論之後，很快得出是胡閬仙（閬原以為闓，僊是仙的異體字，古籍較常見，不知為何選擇這個更複雜的字來刻）與浦南（南原以為幸）。
應該是夫妻吧？隨手GOOGLE起胡閬仙，國家人權記憶庫的資料，讓歷史在我眼前「迥然若揭」。
「胡閬仙（1918-），江蘇如皋人。依(41)安潔字第3246號判決書，案發時為臺灣廣播電臺編輯，其曾於魯迅藝術學院，研讀戲劇系。1951年11月23日被羈押。1952年經臺灣省保安司令部以《戡亂時期檢肅匪諜條例》第8條第1項第2款判處交付感化期間另以命令定之。1954年11月26日交付感化。1958年6月7日開釋。」
透過(41)安潔字第3246號判決書，找到起訴書(41)安澄字第2264號，得以知道更為詳細的來龍去脈：胡閬仙于民國二十九年春投入共匪「蘇中軍區塩阜匪軍分區」魯迅藝術學院畢業後，從事戲劇宣傳工作計前後演出「王玉鳳」、「一個打十個」、「同志你走錯了路」等，三十六年來台先後任職工礦公司、台灣廣播電台，時常撰寫左傾文章，其妻浦南富有戲劇天才，曾于三十年參加匪「蘇中軍區總抗服務團」工作復受匪幹林雪如領導出任「農抗會」幹事，三十七年來台與夫從事話劇……。(下略不知為何併在同案的李紀生)
跟葉問電影裡面，甄子丹暴打日軍黑帶高手大喊的：「我要打十個」的台詞一模一樣啊，難道抗日史裡面，真有「打十個」這種十倍發力以寡敵眾的時代口號，如後來的「十萬青年十萬軍」？
說到蘇中軍區，背景應該是西安事變後，共產黨新四軍跟國民革命軍在江蘇地區，共同組建的抗日軍區。推測胡閬仙跟浦南就是在軍方的劇團相遇，這不禁讓我想到，色戒裡面的王力宏跟湯唯，好浪漫啊！
再說「魯迅藝術學院」，我們看了真不少的魯迅，但還真的沒聽過這個「學院」。
根據維基百科的資料：在1938年中國共產黨在延安創辦魯迅藝術學院，為魯迅美術學院和中央戲劇學院的前身。下設文學系、戲劇系、音樂系、美術系，還有實驗劇團和文學研究所等機構。
毛澤東要求魯迅藝術學院「要造就具有遠大的理想、豐富的鬥爭經驗和良好的藝術技巧的一派文藝工作者」，1939年4月慶祝魯藝成立一周年時，毛澤東親自與會，揮毫題詞「抗日的現實主義，革命的浪漫主義」。
著名教師：茅盾、冼星海、艾青、何其芳、張庚等文學家、藝術家曾在這所學校教書。
茅盾的小說《林家鋪子》，大學時期的民初小說選，老師教過；艾青、何其芳，留心過現代詩發展史的人，應該不陌生，何其芳的名詩〈預言〉，我在高中即已讀過。這師資陣容還真豪華。
回到胡閬仙。
羈押/執行處所：新生訓導處、臺灣省生產教育實驗所。執行刑度刑期/受難事實：羈押1年2月，交付感化3年。
新生訓導處，1951年4月1日成立於臺北市內湖，同年4月17日遷移至臺東縣綠島。
臺灣省生產教育實驗所，後改名臺灣仁愛教育實驗所，又稱仁教所、仁愛莊，位於新北市土城區，是臺灣白色恐怖時期關押政治犯進行思想改造與勞動改造的監獄。現址為新北市後備指揮部駐地。
也就是說，胡閬仙先被羈押一年兩個月，在綠島的新生訓導處，然後被交付感化三年，在臺灣省生產教育實驗所。
刻有胡浦夫妻之名的公寓，其位置距離現在的後備指揮部，僅有五百公尺，這解釋了某種地緣關係，但因果關係呢？這批公寓叫「仁教新村國宅社區」，內政部不動產資訊平台的國宅資料：於民國71年度興建，住戶共260戶，眷村改建而成。
根據起訴書(41)安澄字第2264號的記錄，兩人案發時均住台北市，另有案卡可稽，胡閬仙登記住址為台北市中國廣播公司宿舍，浦南登記住址為嘉義民雄台灣廣播電台宿舍。（我認為應該同為中廣，只是紀錄上的寫法不同？）
我原本的推想是，胡閬仙原本就住改建前的老眷村，那麽，若要符合眷村資格，只有兩種身份：公務員或軍人。以胡案發時的身份「臺灣廣播電臺編輯」，也就是所謂的中廣，不曉得當時的中廣員工，算不算「公務員」，或者胡閬仙當時仍有軍籍，在獲釋後，待到民國71年，獲得眷村改建後的國宅一戶？
但是由上述的資料推測，他們原本應該不住土城，那為什麽在獲釋的幾年後，又回到這個傷心之地？（或者只是買了一戶房子？）
這恐怕已經無從考究了。
除了國家人權記憶庫，網路上就沒有浦南的資訊了。而胡閬仙，想來也算文藝中人，2021年中時副刊，隱地的文章〈童尚經的自白〉，有關於他的描述：『現在一般人稱那段時期為「白色恐怖」，當時的黨營事業如中廣，以及臺灣省政府隸屬下的《新生報》，不管前者和後者，均有無數人突然被帶走，前者如中廣王牌導播崔小萍被判刑；不久中廣的副總經理李荊蓀也被捕了，接著寇世遠、王玫、胡閬仙亦先後涉案……。』
另有王鼎鈞回憶錄《文學江湖》的摘文：一九五○年我進「中國廣播公司」以後，漸漸感受到治安機關對文化人查察嚴密，編輯組長寇世遠被捕，牽連播音員王玫，廣播劇作家胡閬仙被捕，節目部氣氛緊張，我也趕上熱鬧，遭保安司令部傳訊。
隱地是作家，爾雅出版社的創辦人，王鼎鈞的文章收在國立編譯館時期的課本，兩位都不陌生，他們的文章對於胡閬仙的描述皆是在五零年代，但是，案發時跟我一樣同為35歲，1958年獲釋時40歲的胡閬仙，後來的故事呢？我在民國七十三年，教育部社教司出版的《歷年表揚社教有功團體及個人名錄》找到了他後來的故事，試節錄之：
開新聞廣播劇先河的編劇家
新聞廣播劇之製作，出諸前民防廣播電台（台北市政廣播電台前身）執行副台長錢江潮先生之構想，胡先生則認為：「新聞既層出不窮，題材必取之不盡，每日一劇，自無問題，惟限於十五分鐘，為避免費時於人物介紹及故事轉折之中，不若增加一記者，使成劇中人，不獨足以收起承轉合之效，更可以代表電台，闡明主題之所在」。
自民國五十三年八月，由胡先生任編劇，每日特選一具有新聞性之現實題材，經訪改編以配合國策教孝教忠，激勵士氣，振奮人心及揭發共黨險惡本質為主題，以達推行社教之日的。
起初先生於採訪時，以機車代步，每日一劇，風雨無阻，個中滋味，惟胡先生能體會。新聞廣播劇自開播以來，一直深獲社會大眾重視，為該台特有節目之一，且為廣播界一大特色，而胡先生一直以特約身份不計較報酬之菲薄，工作之辛苦，始終甘之若飴。
我對「新聞廣播劇」的理解是，找記者當聲優，直接演出新聞，好先進啊，根本是Podcast界的大前輩！
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