上古漢語的邏輯結構 157

更新 發佈閱讀 3 分鐘

2.0 上古漢語的特殊結構

vocus|新世代的創作平台
  • 2.1 若干問題的澄清
  • 2.2 虛字
  • 2.3 之乎者也 — 也 (矣﹑焉)
  • 2.4 之乎者也 — 者
  • 2.5之乎者也 — 乎
  • 2.6 之乎者也 — 之

Zi5 是另一個可供研究的句式。

vocus|新世代的創作平台

此句源出《繫辭下》:「子曰:小人不恥不仁,不畏不義,不見利不勸,不威不懲,小懲而大誡,此小人之福也。易曰履校滅趾,無咎,此之謂也。」「屨校滅趾,無咎」指的是《易經》噬嗑掛的初九爻位:腳被戴上刑具 (校) 而覆蓋腳趾或斷了腳趾,屬小刑,對小人來說,是小懲大誡,未嘗不是好事,因此無咎﹔就是這個道理。

我們可以視 Zi5 為一個句子或兩個句子。

如果是兩個句子,我們只需處理第二句「此之謂也」。

vocus|新世代的創作平台

推導簡單,故不贅。

上古漢語中的「謂」字一般有兩義及兩個語構功能。一指說或述說之義,因此屬動詞類﹔一指道理或意義之義,因此屬名詞類。兩個用法之中,前者普遍,例子比比皆是,後者則較難察覺,其中的一個例子有《史記.卷六.秦始皇本紀》:「如此,則子議父,臣議君也,甚無謂,朕弗取焉。」,此例的「無謂」是「沒有道理」的意思。Zi5 中的「之謂」類同,是「這個道理」的意思。所以我們賦予「謂」字語構型 n。此外,Zi5.6-Zi5.7 如常不作前後項倒置,「之」字是「謂」字的修飾語,故屬語構型 n/n,與本節對「之」字的分析吻合。

但如果我們視 Zi5 為一個句子,整個句子的結構便因為各成份位置有異而出現變化。

十九世紀歐洲語言學家早注意到漢語的這種特性。這是歐洲語言學家的洞見﹕位置主導一個字符串的語構功能。

但如果 Zi5 是一個句子,其一階成份無疑需作如下解析﹕

vocus|新世代的創作平台

「屨校滅趾,無咎」明顯是一個句子,但 Zi5.1-Zi5.7 亦已證明了「此之謂也」是一個句子。這樣的句式 (兩個並列的句子),上古漢語不需使用聯結詞,因此讀者在面對這樣的一個字符串時,要理解其是否一個句子便常有判斷上的困難或疑惑。事實上,或許可以說,讓我們再次強調,上古漢語的寫作者本身根本沒有一個特定的句子概念。在位置主導語構功能的原則下,佔據了函子位的「此之謂也」的語構型便從 變作 s/s

vocus|新世代的創作平台

推導按一貫的單向原則進行﹕

vocus|新世代的創作平台

記得我們在 2.3.1 節提出「也」字的語構型具有 (s/x)/的模式,其中的 主要屬於基本型 n。本節對 Zi5 的處理,以及一直以來對其它包含「也」字的句式的處理,都沒有偏離我們的判斷。有關「之」字的語構型,無論我們視 Zi5 為一個句子還是兩個句子,它都屬於 n/n

__________

待續



留言
avatar-img
sen的沙龍
13會員
537內容數
我們這裡談兩個東西: 哲學和邏輯,以及與哲學和邏輯相關的東西。 已發表三份書稿:《綁架愛麗絲 之 地下邏輯》/《上古漢語的邏輯結構》/《綁架愛麗絲 之 鏡像語言》。《〈老子〉解評》發表中。 聯絡作者﹕[email protected]
sen的沙龍的其他內容
2025/01/31
6.0 結語﹕哲學就是語言哲學 五 十九世紀末及至廿世紀初中葉的語言哲學家 —— 不論是屬於邏輯學派或自然語言分析學派的 —— 都告訴我們很多的哲學問題實在都是語言問題。 自此之後,整個世界的哲學走向大概都以英語系的語言分析哲學為主導﹔在這之前,德語哲學主導了西方哲學﹔再往前推是法語﹔再之前,
Thumbnail
2025/01/31
6.0 結語﹕哲學就是語言哲學 五 十九世紀末及至廿世紀初中葉的語言哲學家 —— 不論是屬於邏輯學派或自然語言分析學派的 —— 都告訴我們很多的哲學問題實在都是語言問題。 自此之後,整個世界的哲學走向大概都以英語系的語言分析哲學為主導﹔在這之前,德語哲學主導了西方哲學﹔再往前推是法語﹔再之前,
Thumbnail
2025/01/30
6.0 結語﹕哲學就是語言哲學 三 試看下面的一個日用德語句﹕ [Carnap 1931] 英語可譯作「There is nothing outside」,漢語可譯作「外面什麼也沒有」。與 6.0_2 比較一下即突出了一個差別﹕6.0_3 是一個合乎德語語構的句子,而「nicht」的用法是正當
Thumbnail
2025/01/30
6.0 結語﹕哲學就是語言哲學 三 試看下面的一個日用德語句﹕ [Carnap 1931] 英語可譯作「There is nothing outside」,漢語可譯作「外面什麼也沒有」。與 6.0_2 比較一下即突出了一個差別﹕6.0_3 是一個合乎德語語構的句子,而「nicht」的用法是正當
Thumbnail
2025/01/29
6.0 結語﹕哲學就是語言哲學 三 縱觀整個包括近代、現代、當代的西方哲學史也就是用屈折語提出的哲學思路。 雖然我們不能說所有的哲學和邏輯問題都是語言問題,但我們有理由相信所有的哲學和邏輯問題都必須使用語言來構思和構建﹕換句話說,用任一語言提出的問題必然是該語言的產物﹔用任一語言提出的問題必然
Thumbnail
2025/01/29
6.0 結語﹕哲學就是語言哲學 三 縱觀整個包括近代、現代、當代的西方哲學史也就是用屈折語提出的哲學思路。 雖然我們不能說所有的哲學和邏輯問題都是語言問題,但我們有理由相信所有的哲學和邏輯問題都必須使用語言來構思和構建﹕換句話說,用任一語言提出的問題必然是該語言的產物﹔用任一語言提出的問題必然
Thumbnail
看更多
你可能也想看
Thumbnail
2.0 上古漢語的特殊結構 2.1 若干問題的澄清 2.2 虛字 2.3 之乎者也 — 也 (矣﹑焉) 2.4 之乎者也 — 者 2.5之乎者也 — 乎 2.6 之乎者也 — 之 三 了前面的這段探討,我們可以繼續對 Zi3 進行解析及推導﹕ __________ 待續
Thumbnail
2.0 上古漢語的特殊結構 2.1 若干問題的澄清 2.2 虛字 2.3 之乎者也 — 也 (矣﹑焉) 2.4 之乎者也 — 者 2.5之乎者也 — 乎 2.6 之乎者也 — 之 三 了前面的這段探討,我們可以繼續對 Zi3 進行解析及推導﹕ __________ 待續
Thumbnail
這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
Thumbnail
這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
Thumbnail
2.0 上古漢語的特殊結構 2.1 若干問題的澄清 2.2 虛字 2.3 之乎者也 — 也 (矣﹑焉) 2.4 之乎者也 — 者 六 下面兩個例句比較嚴謹一點,用的是實指界說 (即用例子說明)﹕ [現代漢語翻譯﹕所謂禮,就是用來確立人際間的親疏
Thumbnail
2.0 上古漢語的特殊結構 2.1 若干問題的澄清 2.2 虛字 2.3 之乎者也 — 也 (矣﹑焉) 2.4 之乎者也 — 者 六 下面兩個例句比較嚴謹一點,用的是實指界說 (即用例子說明)﹕ [現代漢語翻譯﹕所謂禮,就是用來確立人際間的親疏
Thumbnail
背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價   小P從2008進入股市,每一個時期的投資亮點都不同,記得2009蘋果手機剛上市,當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈,隔天股價就有驚人的表現,當時光學鏡頭非常熱門,因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照,也造就傳統相機廠的殞落,如今手機已經全面普及,題
Thumbnail
背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價   小P從2008進入股市,每一個時期的投資亮點都不同,記得2009蘋果手機剛上市,當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈,隔天股價就有驚人的表現,當時光學鏡頭非常熱門,因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照,也造就傳統相機廠的殞落,如今手機已經全面普及,題
Thumbnail
2.0 上古漢語的特殊結構 2.1 若干問題的澄清 2.2 虛字 2.3 之乎者也 — 也 (矣﹑焉) 2.4 之乎者也 — 者 2.5之乎者也 — 乎 2.6 之乎者也 — 之 二 《詩經》裡使用了大量的「之」字,除了用作指代詞之外,用作第三人稱代詞的也很多。下有一例,另一例來自《
Thumbnail
2.0 上古漢語的特殊結構 2.1 若干問題的澄清 2.2 虛字 2.3 之乎者也 — 也 (矣﹑焉) 2.4 之乎者也 — 者 2.5之乎者也 — 乎 2.6 之乎者也 — 之 二 《詩經》裡使用了大量的「之」字,除了用作指代詞之外,用作第三人稱代詞的也很多。下有一例,另一例來自《
Thumbnail
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》,由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作,本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入,討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境,並結合榮格心理學與馮.法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析,理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
Thumbnail
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》,由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作,本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入,討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境,並結合榮格心理學與馮.法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析,理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
Thumbnail
2.0 上古漢語的特殊結構 2.1 若干問題的澄清 2.2 虛字 2.3 之乎者也 — 也 (矣﹑焉) 2.4 之乎者也 — 者 2.5之乎者也 — 乎 三 為什麼給「何以別」指派一個 s/n﹖ 我們再細看一下原句。 原句是「不敬何以別 (乎)」,但按漢語的習慣,「何以別不敬」也是
Thumbnail
2.0 上古漢語的特殊結構 2.1 若干問題的澄清 2.2 虛字 2.3 之乎者也 — 也 (矣﹑焉) 2.4 之乎者也 — 者 2.5之乎者也 — 乎 三 為什麼給「何以別」指派一個 s/n﹖ 我們再細看一下原句。 原句是「不敬何以別 (乎)」,但按漢語的習慣,「何以別不敬」也是
Thumbnail
2.0 上古漢語的特殊結構 2.4 之乎者也 — 者 二 上例說的是「者」字的一個常見用法,「者」字屬語構型 n/(n/n)﹔但有另一個用法,亦相當普遍,卻未見有論者注意或提及。 試看下面的一些例句﹕ Ze2        是故里長者,里之仁人也。(墨子卷三尚同上篇第十一) Ze3   
Thumbnail
2.0 上古漢語的特殊結構 2.4 之乎者也 — 者 二 上例說的是「者」字的一個常見用法,「者」字屬語構型 n/(n/n)﹔但有另一個用法,亦相當普遍,卻未見有論者注意或提及。 試看下面的一些例句﹕ Ze2        是故里長者,里之仁人也。(墨子卷三尚同上篇第十一) Ze3   
Thumbnail
2.0 上古漢語的特殊結構 2.1 若干問題的澄清 2.2 虛字 2.3 之乎者也 — 也 (矣﹑焉) 2.4 之乎者也 — 者 2.5之乎者也 — 乎 2.6 之乎者也 — 之 五 Zi5 是另一個可供研究的句式。 此句源出《繫辭下》:「子曰:小人不恥不仁,不畏不義,不見利不勸,
Thumbnail
2.0 上古漢語的特殊結構 2.1 若干問題的澄清 2.2 虛字 2.3 之乎者也 — 也 (矣﹑焉) 2.4 之乎者也 — 者 2.5之乎者也 — 乎 2.6 之乎者也 — 之 五 Zi5 是另一個可供研究的句式。 此句源出《繫辭下》:「子曰:小人不恥不仁,不畏不義,不見利不勸,
Thumbnail
2.0 上古漢語的特殊結構 2.1 若干問題的澄清 2.2 虛字 2.3 之乎者也 — 也 (矣﹑焉) 2.4 之乎者也 — 者 2.5之乎者也 — 乎 2.6 之乎者也 — 之 四 下句有好幾個有趣的觀察,可用來窺見上古漢語的結構性處理。 先看一下 Zi4 的解析和推導﹕
Thumbnail
2.0 上古漢語的特殊結構 2.1 若干問題的澄清 2.2 虛字 2.3 之乎者也 — 也 (矣﹑焉) 2.4 之乎者也 — 者 2.5之乎者也 — 乎 2.6 之乎者也 — 之 四 下句有好幾個有趣的觀察,可用來窺見上古漢語的結構性處理。 先看一下 Zi4 的解析和推導﹕
Thumbnail
本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
Thumbnail
本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
Thumbnail
2.0 上古漢語的特殊結構 2.1 若干問題的澄清 2.2 虛字 2.3 之乎者也 — 也 (矣﹑焉) 2.4 之乎者也 — 者 2.5之乎者也 — 乎 六 至此,如果我們採用前面 Fu1 - Fu8 的策略,視為問句,解析和推導並無難度﹕ 在上古漢語裡,諸如「亦樂」﹑「亦可」﹑「亦
Thumbnail
2.0 上古漢語的特殊結構 2.1 若干問題的澄清 2.2 虛字 2.3 之乎者也 — 也 (矣﹑焉) 2.4 之乎者也 — 者 2.5之乎者也 — 乎 六 至此,如果我們採用前面 Fu1 - Fu8 的策略,視為問句,解析和推導並無難度﹕ 在上古漢語裡,諸如「亦樂」﹑「亦可」﹑「亦
追蹤感興趣的內容從 Google News 追蹤更多 vocus 的最新精選內容追蹤 Google News