我常常想
其實 是否我不是一個人類 但卻是一個人
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Bruce的沙龍
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這裡充滿故事....... ........ . ... .
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2025/03/21
第一章：初次擦肩 午後四點的校園，陽光柔柔地灑在操場的邊界，天邊的雲朵像是放鬆下來的棉花糖。高三五班剛結束了一節沉重的數學課，教室裡一片哀鴻遍野。 林予晴收拾著課本，一邊對著窗外發呆。她是那種班上不特別顯眼的學生，成績穩定，朋友不多，話也不多，但眼睛卻特別清澈，像冬天午後的湖面。 「你今天要不要留
2025/03/21
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2025/03/06
當創作成為一場內心的拉扯
有時候，創作像是一場無聲的戰爭。靈感忽遠忽近，思緒交錯紛亂，當我們試圖捕捉內心最真實的聲音，卻發現筆下的文字並未如想像般流暢，甚至開始懷疑自己——這就是創作者的日常。
但請記得，這份掙扎並非毫無意義。
當你感受到挫折，那代表你對創作抱有熱忱，代表你在乎自己的作品，代表
2025/03/06
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2025/02/23
光之重生
在一座陰暗的小鎮上，艾莉絲是一位年輕的畫家。她的世界充滿了色彩與創造力，但這一切只是她用來掩蓋內心深處的痛苦與空虛。艾莉絲的父母早早去世，她獨自一人生活，與外界的聯繫越來越少，直到她的心靈開始變得如同她的畫布一樣暗淡，無法再畫出鮮豔的色彩。
她的畫作逐漸失去了生命，所有的筆觸都變得僵硬
2025/02/23
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#週三人生智慧
📖 「這一生最大的絕望，是不知道自己是誰。」
我們活在這個世界上，總是在扮演很多角色：
好員工、好學生、好伴侶、好孩子……
但在這些角色背後，
你是否曾停下來問問自己：
「我真正是誰？」
當我們只忙著滿足外界的期待，
就容易迷失方向、忘了初衷。
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《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
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巴觀說：什麼是自我？
自我就是：想『成為什麼』，想成為偉大的人，想成為有錢的人，想成為有權勢的人...這都是自我
換句話說
什麼是無我？
自我就是『只能夠』。
我只能夠成為『什麼人』，這『只能夠』就缺乏彈性，缺乏靈活度，缺乏更多的可行性
所以無我因該不是沒有我，而是可以成為任何型態的我，可以接受我成
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
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「我是誰？」「我為什麼在這裡？」「我為什麼有這些感覺？」「我在這裡要做什麼？」這一連串的問題，經常出現在我的腦海中，數十年。
玄學、心理學、科學、哲學…好像都沒有找到我能聽得懂的答案。我想，這和很多書上提到的「我們 ”人” 為什麼會來到這個世上？」「我們來到這個世上是要做什麼？」的問題是差不多..
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