圖片設計：Canva
我坐在書桌前
從抽屜拿出許多收藏已久的
意象，好比說：
寂寞的月色
風乾的日子
冰涼的影子
發酸的鏡子
醃漬過的哭聲
碎裂的時間
發呆的顏料
一股腦兒全撒在稿紙上
它們在方格子裡攀爬
對於位置各有各的堅持
對於左鄰右舍也有許多不滿
我一個一個盡力安撫
彼此協調再協調
讓它們可以好好安睡在自己「家」中
由此可知，一首詩的誕生
多麼不容易
而我也累癱了
只好直接躺在抽屜中
成為讀者收藏的意象
●備註：本文為早期發表的舊作，重新增補編輯上架發表。
現代詩｜詩房密記｜第一部：日之書｜第09首｜一首詩的誕生
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【筆耕文學】文藝創作工作室
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我把自己剖開，掏出記憶與影子，雕刻成雨季。
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2025/04/28
自從寫下這首詩之後
我的世界就開始意象化──
時間變成白色水泥牆，滴答滴答響
日子是裂縫，從角落
一路痛到黑夜之後
沙發成了赤裸裸的女人
電視成了勃起的石雕像
我躺在沙發上看電視，姿勢
無趣
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2025/04/21
雨，開始下
整面玻璃窗顯得
安靜美好
世界變得不那麼光彩耀人
那些奢華的色彩
都被雨水沖洗
剩下平凡的素顏
2025/04/21
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妳看向遠方
想像有人在海的另一邊
對著海螺說晚安
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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索索然如月清涼
寒風拂單衣 寂冷
想思從月光下灑落
來人世我何有所求
何以人心如此矯變
何以人心這多猖狂
飄衣風寒心冷
月不語星不言
留我寂寞一人
再走一趟
感傷愁悵
離去或許可以隨便找到藉口
放不下還僅僅是我的多情
認識一個人是苦是樂是心慰是感傷
我已無從細
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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每一次聚首如碎鏡的夢
每一次回憶如醉酒的淚
每一天都在巷口晨跑
尋尋覓覓冷冷清清
盼望眼前的盡頭
漸漸失去的記憶
漸漸揮散的背影
有誰記得不眠的時光
忘了又忘記了
昨日的星空
今日的流星
收不回的戀愛蜜語
漸漸冷凍的心情
想了又想念了
一段無言的往事
我只是平凡的女人
每一次聚首如碎鏡的夢
每一次回憶如醉酒的淚
每一天都在巷口晨跑
尋尋覓覓冷冷清清
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我只是平凡的女人
〈緒〉
月我皆不眠
曾幾何時在人間
落筆亦難言
〈亂〉
纏結縛繞糾
悲疑苦怨鬱煩憂
離回踱顧留
〈終〉
止的第四筆
故事的最後一句
你我的葬禮
沒什麼好說的，就是在創挑裡寫的新詩（？
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