《傘下之界》第七章:設計者的筆記本

更新 發佈閱讀 3 分鐘

教室的鐘聲響了第三次。

我們卻還坐在原地。


黑板上寫著:


「請翻開課本第零章:如何設計一個現實。

我低頭,那本課本從未打開過的第一頁突然解鎖,上面只有一句話:

「你所醒來的每一層現實,其實都是一位設計者筆下的段落。」

那天放學後,妹妹和我沒有回家。

我們撐著傘,走進城市邊緣一棟從未被發現的建築物


外觀像圖書館,卻沒有門牌、沒有出入口。


但傘知道怎麼進去。

我們打開傘,傘骨如機械齒輪轉動,金屬骨架卡入地板一道看不見的凹槽。

建築物「打開」了。

我們走進去的那一瞬,牆壁像波紋般一圈圈擴散,光線反射出無數重疊的教室、便利商店、病房、車站……所有我們曾經「醒來過」的地方。

但最中央,是一張辦公桌

桌上攤開一本筆記本,書名為:

《Reality Drafts 027_A: Siblings—Dream Layer Scaffold》

我顫抖著翻開第一頁,裡面密密麻麻寫著我們的對話、選擇、傘的使用記錄,甚至包括波說過的每一句話。

第十三頁用紅筆寫下:

「若波拒絕醒來,則主角需進入夢核區。」

我翻到最末一頁,標題是:

抹除條件:當兩人同時察覺自己是被書寫的角色。

我轉頭看波,她也正看著我。

「所以我們是小說角色?」我喃喃。

「不。」她指著牆上的一行小字,「我們是預備設計者的測試人格。」

牆上刻著的字:

「你以為你在醒,是因為你曾經是設計者的一部分。」

「但你開始懷疑,表示你正在恢復主控權。」

一陣刺耳的聲音響起,我們身後的世界開始崩塌,玻璃碎片化成文字、傢俱溶解為圖表。

那本筆記本開始發光,像是不願再被閱讀的劇本

我伸手抓住它,翻回首頁,卻發現封面已經改名:

《傘下之界:由你繼續書寫》

妹妹拉住我。

「我們可以重新設計嗎?」

我盯著手中的筆記本,沉默良久。

「我們不能回去以前那種『被設計』的生活了。」

「那要怎麼開始?」

我打開筆,寫下第一行字:

「新的現實不需要傘,它需要選擇者。」

當我們走出建築物時,外面的雨停了。


所有人依舊在日常裡走動、搭車、吃飯。沒有人注意到這棟建築的存在,也沒有人注意到我們的變化。


我們回到家,那把傘已經消失了。

取而代之的是一本筆記本,靜靜放在書桌上,封面空白,只印著一句話:

「你會如何設計你自己的真實?」

留言
avatar-img
水族知識 × 奇想創作
1會員
42內容數
這裡記錄魚缸裡的真實,也描繪幻想世界的藍圖。 從鬥魚、金魚的飼養技巧,到異世界冒險小說, 我分享觀察、科學、故事與靈感,讓水族與創作自然交會。 歡迎一起潛入這個魚與想像共游的宇宙。
2025/05/21
我們回到現實後的第三天,世界開始出現錯位的聲音。 不是幻聽,而是一種比回音更模糊的語言,像有人從深水底輕聲對你說話。你聽見了,卻無法理解。 那天早上,我們照常吃早餐,妹妹正往吐司上塗草莓醬時,電視傳來一則新聞: 「昨日清晨6點,某地區出現重複的時間現象,居民表示『一直回到剛剛那幾分鐘』。目前專
2025/05/21
我們回到現實後的第三天,世界開始出現錯位的聲音。 不是幻聽,而是一種比回音更模糊的語言,像有人從深水底輕聲對你說話。你聽見了,卻無法理解。 那天早上,我們照常吃早餐,妹妹正往吐司上塗草莓醬時,電視傳來一則新聞: 「昨日清晨6點,某地區出現重複的時間現象,居民表示『一直回到剛剛那幾分鐘』。目前專
2025/05/21
我們沒能從傘的旋渦中逃脫。 或者說,只有我醒了。 至少我以為是這樣。 那天教室傾斜崩塌後,我再次睜開眼,身處一間空白病房。 全白的牆、全白的床、全白的光。窗戶外沒有景色,只有模糊的灰霧。 妹妹躺在另一張病床上,雙眼緊閉,胸口緩慢起伏,像一朵正在遲疑要不要綻放的花。 我坐在床邊,不知
2025/05/21
我們沒能從傘的旋渦中逃脫。 或者說,只有我醒了。 至少我以為是這樣。 那天教室傾斜崩塌後,我再次睜開眼,身處一間空白病房。 全白的牆、全白的床、全白的光。窗戶外沒有景色,只有模糊的灰霧。 妹妹躺在另一張病床上,雙眼緊閉,胸口緩慢起伏,像一朵正在遲疑要不要綻放的花。 我坐在床邊,不知
2025/05/21
自從那天醒來,我不再做夢。 這不是誇張,也不是文學修辭。是真的。 每晚閉上眼,意識一黑就是天亮。 妹妹波也是。她說自己總是在一個空白的地方等我,但我從未出現。她逐漸習慣那片空白,直到它什麼都不剩。 我們默契地不再提那把傘。它就站在牆角,傘面圓滑完好,看起來毫無異樣。但我們都知道,那不
2025/05/21
自從那天醒來,我不再做夢。 這不是誇張,也不是文學修辭。是真的。 每晚閉上眼,意識一黑就是天亮。 妹妹波也是。她說自己總是在一個空白的地方等我,但我從未出現。她逐漸習慣那片空白,直到它什麼都不剩。 我們默契地不再提那把傘。它就站在牆角,傘面圓滑完好,看起來毫無異樣。但我們都知道,那不
看更多
你可能也想看
Thumbnail
傾刻開了燈往前走三步,有黑影從我右腳邊迅速躥過去,正當我還在想「不會吧」的時候。
Thumbnail
傾刻開了燈往前走三步,有黑影從我右腳邊迅速躥過去,正當我還在想「不會吧」的時候。
Thumbnail
E先:颱風天,加更一天,各行各業,大家都辛苦了,風雨交加,待在家裡,遺跡陪你,另外,看起來是很適合更新這一章節的風日子呢? --- 陰冷漆黑的大廳內,大門破敗不堪,天花板坍塌凹陷,器具雜亂傾倒,裡面如同一座鬼城,鶴唳風聲,讓人全身起雞皮疙瘩。 就在這時,一名男子推開了塵封的大門。
Thumbnail
E先:颱風天,加更一天,各行各業,大家都辛苦了,風雨交加,待在家裡,遺跡陪你,另外,看起來是很適合更新這一章節的風日子呢? --- 陰冷漆黑的大廳內,大門破敗不堪,天花板坍塌凹陷,器具雜亂傾倒,裡面如同一座鬼城,鶴唳風聲,讓人全身起雞皮疙瘩。 就在這時,一名男子推開了塵封的大門。
Thumbnail
嘉穎放開我後,我們像什麼都沒發生過般,一前一後離開了這裡。 她默默踩著影子躲著燈光,帶我到二樓。 靠窗的地方是建築資料區,隔壁剛好就是歷史資料區,這裡同樣沒有訪客。
Thumbnail
嘉穎放開我後,我們像什麼都沒發生過般,一前一後離開了這裡。 她默默踩著影子躲著燈光,帶我到二樓。 靠窗的地方是建築資料區,隔壁剛好就是歷史資料區,這裡同樣沒有訪客。
Thumbnail
按著紫丁香出版的梁小姐給的地址,把掃描後的圖檔光碟送到外製美編家中。 算算時間差不多,回公司的路上塞個車,就剛好下班打卡。 離開外製美編的公寓,我得走過對街,到巷子裡牽車。 騎經附近的小學,正碰上他們放學,路上糾察隊正管制著交通。 等著小學生把掛滿黃色三角型旗幟的棍棒舉起,戴著安全帽的眼睛亂
Thumbnail
按著紫丁香出版的梁小姐給的地址,把掃描後的圖檔光碟送到外製美編家中。 算算時間差不多,回公司的路上塞個車,就剛好下班打卡。 離開外製美編的公寓,我得走過對街,到巷子裡牽車。 騎經附近的小學,正碰上他們放學,路上糾察隊正管制著交通。 等著小學生把掛滿黃色三角型旗幟的棍棒舉起,戴著安全帽的眼睛亂
Thumbnail
  夜深人靜連樹葉都靜止,我流利躍上牆柱,回看他擔心的兩手向我,我輕笑,以拇指指向校內後躍下,片刻他站在我身後,他問, 『要做什麼?』 我插著腰嘴角一勾,『找攝影機囉!』   喀!一聲門響引起我們注意,這時間誰還在用室內體育館? 我蹙眉緩緩靠近,他拉住我臉色凝重,我微笑安撫揚起頭,
Thumbnail
  夜深人靜連樹葉都靜止,我流利躍上牆柱,回看他擔心的兩手向我,我輕笑,以拇指指向校內後躍下,片刻他站在我身後,他問, 『要做什麼?』 我插著腰嘴角一勾,『找攝影機囉!』   喀!一聲門響引起我們注意,這時間誰還在用室內體育館? 我蹙眉緩緩靠近,他拉住我臉色凝重,我微笑安撫揚起頭,
Thumbnail
除了把手上有著精緻雕刻外,整扇門像是原本就根深在這的樹木,聳立依然。少年緊張的跟在少女身後。
Thumbnail
除了把手上有著精緻雕刻外,整扇門像是原本就根深在這的樹木,聳立依然。少年緊張的跟在少女身後。
Thumbnail
  才走出校門沒多遠,他已經喝完了,我伸手跟他拿垃圾先放進自己的書包裡,他挑眉疑惑的看我, 「要進山了,不能留垃圾!」我說著,他揚頭撇了一下嘴。   汙泥如喪屍攀來足邊的手,近乎見不到的迂迴小徑,輕脆的溪流聲迴盪吶些冤魂的呢喃,我感覺手臂和脖子發涼。 「主人?」 我恍然的看他,「啊?」
Thumbnail
  才走出校門沒多遠,他已經喝完了,我伸手跟他拿垃圾先放進自己的書包裡,他挑眉疑惑的看我, 「要進山了,不能留垃圾!」我說著,他揚頭撇了一下嘴。   汙泥如喪屍攀來足邊的手,近乎見不到的迂迴小徑,輕脆的溪流聲迴盪吶些冤魂的呢喃,我感覺手臂和脖子發涼。 「主人?」 我恍然的看他,「啊?」
Thumbnail
若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性,開啟了一扇離家的窄門,那麼《海妲.蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆,同為熟稔文本的演員,亦是深刻體察制度縫隙的當代女性,此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲,更是女人被迫置於冷酷的制度之下,步步陷入無以言說的困境。
Thumbnail
若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性,開啟了一扇離家的窄門,那麼《海妲.蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆,同為熟稔文本的演員,亦是深刻體察制度縫隙的當代女性,此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲,更是女人被迫置於冷酷的制度之下,步步陷入無以言說的困境。
Thumbnail
本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》,如何以十段殘篇,結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭,探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義,並展現不羈的自由靈魂。
Thumbnail
本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》,如何以十段殘篇,結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭,探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義,並展現不羈的自由靈魂。
Thumbnail
「所以剛剛真的沒有人進廁所嗎?就你一個人站在外面?」 「怎樣啦?真的沒有啊!」從廁所走回教室的路上,這是我第四遍詢問,她的煩躁與困惑已隱藏不住,而我則是緊張中帶著些微的興奮,沒說出口的話盤旋在喉中,我叫她先回教室,自己則拿著水壺走到茶水間,低聲喃喃著「見鬼了……」。
Thumbnail
「所以剛剛真的沒有人進廁所嗎?就你一個人站在外面?」 「怎樣啦?真的沒有啊!」從廁所走回教室的路上,這是我第四遍詢問,她的煩躁與困惑已隱藏不住,而我則是緊張中帶著些微的興奮,沒說出口的話盤旋在喉中,我叫她先回教室,自己則拿著水壺走到茶水間,低聲喃喃著「見鬼了……」。
Thumbnail
全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼,反而利用華麗的秀場視覺,引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中,而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起,這場關於如何生存的黑色遊戲,又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構?
Thumbnail
全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼,反而利用華麗的秀場視覺,引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中,而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起,這場關於如何生存的黑色遊戲,又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構?
Thumbnail
長期以來,西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」,這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫的舞作《轉轉生》,探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
Thumbnail
長期以來,西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」,這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫的舞作《轉轉生》,探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
追蹤感興趣的內容從 Google News 追蹤更多 vocus 的最新精選內容追蹤 Google News