這本書中收錄楊佳嫻評論的43篇文章，大部份為新詩，但也有幾個是我比較熟悉的作家，像是張愛鈴、金庸。據本書說：有好多新銳作家都找她為新書作序。楊佳嫻說：她在少寫詩的這幾年間，似乎為趨緩趨靜，實為她背靠的牆突然擊破，露出多年前埋的黑貓-- 怎跑到愛倫坡的房間裡去了呢？不是的！從牆洞看出去，灰色晞溜溜的大風，捲起無數廢物與棄物。某些時刻，以為也將捲入成為廢物與棄物。然而，這些字，這些書，還是接住了楊佳嫻。
在這本書中看得出來楊佳嫻是敢於表態，善於比較不同詩人間的風格差異的，是別有用心，但又巧於細雕。坦白說要寫出一份好序是需要文學造詣的底層的，行家一出手，便知有沒有？好的評論者視對手如知音，始能撐脫理論的精髓，正所謂“善待問者，如撞鐘，叩之以小者則小鳴，叩之以大者則大鳴”而楊佳嫻似乎就是這位引導者。
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書名：以脆弱冶金
作者：楊佳嫻 （台灣大學中文所博士，現清大中文系副教授）
出版社：遠流 2023/6/1
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這本書的書名有趣！《以脆弱冶金》。咱好奇。。脆弱如何去冶金呢? 原來這是李雲顯的一本書《河童》裡的第一篇詩“因為失戀”之連想，楊佳嫻在這本情《河童》的推薦序中寫道：“詩的奧祕在於脆弱，脆弱然而帶電。這同時也是李雲顥寫詩的武器，他以"脆弱冶金"，那烏雲金邊裡是隱伏雷電的” 我自忖：用脆弱來冶金？那要冶到何年何月？那不就是以卵擊金，不自量力！可不？ 所以楊佳嫻說：這想法就是「異」，還有想要以笑聲翻轉態勢！
因為失戀
雨神偷給我好處
祂要在我回家路上
賜給我雨神力
不經意
把我淋成落湯雞
折返奔離，離家越來越遠
（能離什麼越來越近？）
遠方，我的身影好小好黑
希望某人看到能夠濺起一滴同情與不捨
偶像劇裡：雨的可能
我們來欣賞這首詩。失戀了，一定心情糟透了，又逢下大雨，下大雨，心情更糟了！那大雨掩飾了當事人的淚水，下大雨，要奔跑，離傷心地是不是愈遠愈好？可是眼眸中，又好期待那個曾經的愛人，就在視線茫茫的遠方？如果也跟我一樣也在流淚，那至少我們都一樣不捨吧？ 這似乎只有在愛情的偶像劇中才可能的情景啊？
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在文學中，“少女”之詞也很普遍。少女心如金殿深處脆弱美麗之物，任誰見她，猶如我憐？任誰見她，渴望抱她；詩人善用形容勇敢與羞怯、純真與任性。想想看，就像韓劇《魅惑之人》的女主角一樣，彷彿沒有威脅性，因為尚未涉入現實，不曾握有權柄，才最具惑力，脆弱就是引誘！
如魯迅在《上海的少女》說：「在招搖，也在固守，在羅致，也在抵禦，像一切異性的親，也像一切異性的敵人，她在喜歡，也正在惱怒」（P78）
鄭聖勲詩集《少女詩篇》這首詩
就不和你們一起愛台灣，
我要嫁到塞外
去演風中奇緣了
心中不禁翩翩然地想
如果你曾看過「風中奇緣」這部電影，就能感受到愛人與異鄉，文化與習慣的差異。為什麼要遠離台灣？是有什麼不得已的苦楚？正所謂為愛犧牲一切，看似言情俗套，但其實完全得看是放在哪個脈絡之下呢?
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張愛玲生於傳統社會與現代中國的過渡階段。楊佳嫻評張愛玲，活躍期雖已離五四運動有二十年之久，但張愛玲的價值是反五四，如五四所提自由戀愛之觀，也抱持懷疑態度，她於1950年代離開中國大陸是對集體主義的抗拒，張愛玲的風格是探討女人與男人、家庭與人際、情感與慾望如何運作？又如何構成幻象？或又是成長或是失落？似乎她筆下比其他前期作家更細緻更清明。當下婚戀的自由，仍箝制於那時的社會匡架之中，女人在生活中缺乏選擇，在命運下服膺體制。
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談金庸！楊佳嫻下個了註腳：「江湖：忌妒、癡迷與仇恨的世界」。我認為似乎有理，但不完全解構金庸的想像世界，金庸想要表達的是大千世界。若單看《笑傲江湖》的這些壞角色如岳不群、左冷禪等的確像千古年來的政治人物般真假不分，只有厲害不管真相。也可以說有人就有江湖，也對！沒有仇恨就沒有真性英雄；沒有癡迷就沒有愛情的永垂不朽，沒有人性忌妒就沒有恆久的故事。其實金庸的十五部小說，包羅人生萬象，在楊佳嫻有限頁數受限的濃縮表示下，無法暢所欲言，只能點到為止。不過，我倒也看得出來楊佳嫻也是愛看金庸小說一族，這部份就不必太在意，研究金學者眾，要論金庸就得另找專書來讀了，這已不是本書的重點了。
