昨天帶大寶去上攀岩課，看孩子挑戰新路線
一次又一次從攀岩牆上摔落墊上
他也不氣餒，就是那麼自然地站起來
然後快樂自在的去找教練：「教練，我需要幫忙」
困難——本就是人生的一部分
遇到困難，是一件自然的事
坦然面對，也是一件自然的事
而「 這份原本坦然的自然，卻在我們成長中逐漸變得不自然 」
因為過度內化了外在評價與社會標準，讓我們漸漸失去了這種本能
坦然面對，是孩子的本能
卻變成大人後一直在找回的勇氣
留言
Opal．賦能人生教練🌿
2會員
19內容數
教練日記 | 善於洞察本質 x 成長型思維｜育兒全局觀｜教養哲學 | 男子宿舍舍監｜
你可能也想看
人生 就像撐竿跳一樣
你 沒有經過練習 肯定摔好幾回
總是 跌跌撞撞 受盡多少傷才學乖
但 怕而退縮 只有讓自己停滯
要有一顆 勇往直前的心
用你 摯熱的心 正面的思維
微笑面對 寬容看待 觀看學習
跌不怕 怕得是從此放棄
那你喪失的是成長的機會
人生 不會從來 也無法洗牌
人生 就像撐竿跳一樣
你 沒有經過練習 肯定摔好幾回
總是 跌跌撞撞 受盡多少傷才學乖
但 怕而退縮 只有讓自己停滯
要有一顆 勇往直前的心
用你 摯熱的心 正面的思維
微笑面對 寬容看待 觀看學習
跌不怕 怕得是從此放棄
那你喪失的是成長的機會
人生 不會從來 也無法洗牌
似乎看懂了自己為何一直在關係裡內粍。也明白所有外在的呈現，皆來自於自己的內心及作不作為。雖然不能肯定是否能就此擺脫，但是有認知到這是自己該面對的課題。
對於未來依舊充滿未知，這樣的心情就如同走在迷霧般，也唯有靠自己撥開層層的迷霧才能有獲得清明的一天。
過去的自己太過於感性，因為把生活的重心放錯地
似乎看懂了自己為何一直在關係裡內粍。也明白所有外在的呈現，皆來自於自己的內心及作不作為。雖然不能肯定是否能就此擺脫，但是有認知到這是自己該面對的課題。
對於未來依舊充滿未知，這樣的心情就如同走在迷霧般，也唯有靠自己撥開層層的迷霧才能有獲得清明的一天。
過去的自己太過於感性，因為把生活的重心放錯地
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
此篇文章描述在生活的重重挑戰中，每個人都有自己的困擾：課業、愛情、家庭、人際、健康、夢想和金錢。生活雖然艱難，但我們一直在努力。祝福每個人找到自己的出路並感謝自己的堅持。
此篇文章描述在生活的重重挑戰中，每個人都有自己的困擾：課業、愛情、家庭、人際、健康、夢想和金錢。生活雖然艱難，但我們一直在努力。祝福每個人找到自己的出路並感謝自己的堅持。
人生在一段的路程,
總難免會有些磕磕碰碰,
或當自己以為沉浸美好事物當中,
別人給的美好假象,
會在某天會慢慢發現一點一點,
會不自覺的去挖掘到,很多殘忍的真相.
會不會覺得當下覺得？
怎麼可能,一定是自己想多了.
慢慢一次又一次又總是不小心看到,
更多令人痛徹心扉的事,
是不是
人生在一段的路程,
總難免會有些磕磕碰碰,
或當自己以為沉浸美好事物當中,
別人給的美好假象,
會在某天會慢慢發現一點一點,
會不自覺的去挖掘到,很多殘忍的真相.
會不會覺得當下覺得？
怎麼可能,一定是自己想多了.
慢慢一次又一次又總是不小心看到,
更多令人痛徹心扉的事,
是不是
接受生活中發生的一切，包括失敗、挫折、失去、分離、及不如預期的關係。透過反省和學習，從中學到寶貴的教訓，更堅韌勇敢的前行。生活充滿不確定性，接受並信任自己的能力，從每個經驗中成長和學習。
接受生活中發生的一切，包括失敗、挫折、失去、分離、及不如預期的關係。透過反省和學習，從中學到寶貴的教訓，更堅韌勇敢的前行。生活充滿不確定性，接受並信任自己的能力，從每個經驗中成長和學習。
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。